金庸先生，古龍先生算一檔，我覺得不分仲伯！就像倚天劍與屠龍刀，金庸武俠像屠龍刀，大巧不工，古龍武俠像倚天劍，極盡能巧。溫瑞安先生，黃易先生，還珠樓主，梁羽生先生第二檔，各有特色，溫瑞安先生刨的坑太多，不然有可能擠入上一檔，黃易先生的書我特別喜歡，尤其是覆雨翻雲的浪翻雲，言靜齋。其他人只能說曾經寫了些武俠小說，沒有反覆讀的慾望。一點淺見，貽笑方家！

我來回答

套用下不恰當的江湖角色來詮釋這幾位作家。還珠樓主算是前輩耆宿，其代表作《蜀山劍俠傳》、《青城十九俠》描述正邪兩派劍仙間善惡之爭，文筆華美，想象瑰麗，氣勢磅礴，寓意深遠；《雲海爭奇記》《兵書峽》等25部入世武俠小說，提倡崇善除惡、孝友義俠，表彰人的價值尊嚴。還珠武俠諸著，後世武俠名家有啟迪之功，影響深遠。▽張無忌泡的妞質量都很高啊……比如還有小昭

金庸，鶴立雞群的武林盟主。功力絕頂，“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”這幅對聯（其實牽強）如雷貫耳，深深的活在老一輩大叔的心底裡，灑家少年時所讀，至今有些章節名稱回憶起來仍歷歷在目，像什麼“危邦行蜀道，亂世壞長城”、“皎皎金蛇劍，翩翩美少年”，什麼“劍氣碧煙橫”、“老魔小丑豈堪一擊 勝之不武”、“酒罷問君三語”，什麼“武當山頂松柏長”、“不悔仲子逾我牆”、“新娘素手裂紅裳”，什麼“九州聚鐵鑄一字，百金立木招群魔”、“殘碑日月看仍在，前輩風流許再攀”等等……，從《書劍恩仇錄》《碧血劍》的青澀，到《射鵰英雄傳》三部曲、《俠客行》、《飛狐外傳》的日臻成熟，再到《天龍八部》、《笑傲江湖》的登峰造極，最後百尺杆頭再進一步，直到《鹿鼎記》的亢龍有悔由此擱筆。描繪了一個紛繁複雜、宏奇壯麗的江湖，在這江湖裡有人生百態、有複雜人性、有各式各樣的政治臉譜和政治關係。他善於將武功描寫與中華民族與傳統文化精神融合在一起，並在武術境界裡面納入了中國傳統的儒、釋、道精神，使武功境界與藝術境界旁通，歷史事件與武俠人物並融，無不煞有其事震撼人心。其小說往往開篇平平，隨著情節的展示、人物的湧現，盤根錯節、寵大縝密的構思，奇蹟聯翩、詭異莫測的佈局，迴環波動、包羅永珍，書中對如琴棋書畫，數理易學，醫卜星象，佛學、拜火教等均有涉及，讀之令人迴腸蕩氣欲罷不能。（不展開了，怕收不住）

▽連滅絕師太都美得不要不要的…

梁羽生，名門正派的一代宗師。梁先生有個問題是人物型別和故事情節太固化和臉譜化，正邪嚴格區分，人物的社會內涵豐富，但人物性格單一，有概念化、公式化的詬病。導致有時候你讀他這本書感覺似乎在他其它的書裡這個情節或者人物也出現過，只是人物不叫現在這個名字，灑家印象深刻的是那句“天堂有路你不走，地獄無門你偏闖進來”，貌似在梁先生好幾本書裡（一般都是主角誤入了哪個大魔頭家）章節結束時都有這麼一句。描述的武功也如此，正派武功的招式正大光明，力道柔和，以攻敵防衛與修心養性為主。而邪派武功則非常霸道，歹毒殘忍。正派武功循序漸進，發展緩慢，但根基紮實，邪派武功進展神速，卻容易走火入魔。個人比較喜歡《大唐遊俠傳》、《雲海玉弓緣》、《幻劍靈旗》這麼幾部。

▽一到梁羽生的，就土鱉成這樣了

古龍，不世出的邪派天才。灑家讀的第一本武俠小說就是古龍的《蒼穹神劍》。其時對其封皮背後介紹的《月異星邪》、《劍毒梅香》等書也心嚮往之，可能是當時少年內心憧憬著做一個邪魅的男人吧？在金大俠一統江湖時，古龍獨闢蹊徑，“求新求變” ，不受傳統拘束，將中外經典鎔鑄一爐。其崛起、茁壯、成熟與突破、掙扎、再突破、再掙扎，堪稱武俠小說創作高潮期的一大“奇蹟”。他在小說滲入散文和新詩的句法，寫出《鐵血大旗》《絕代雙驕》《武林外史》《浣花洗劍錄》《名劍風流》《天涯.明月.刀》《蕭十一郎》《流星蝴蝶劍》《多情劍客無情劍》等小說。直到1979年《英雄無淚》、《新月傳奇》完成後才走向衰退，“小李飛刀成絕響，人間不見楚留香。”創作銳減，代筆橫行。他每一部作品都有可觀之處，成熟時期作品尤其顯得生機盎然、靈光四射。最後來猜猜“飛傳神木令、笑傲勝王侯、武道法自然”是哪本書的回目？“天上白玉京，五樓十二城。仙人撫我頂，結髮受長生。”是哪本書中的人物？“食鹿神君、獻果、迎客、無牙門下士，可殺不可辱”又是哪個組織？

▽瞧瞧人家古龍，李尋歡都得燙髮，不然顯不出與西門慶的區別

////////////////////////////////的

///////////////////////////////////書

大概是這個風格的，包括戲劇三一律等等拿來就用。溫島主取名是一絕，什麼佝僂妖屍革動地（其實就是個跑死龍套的），什麼趙四風流朱五狂，什麼衛悲回、沈虎禪、李商一、韋青青青青、元十三限（那些看將夜的，就說你呢，現在知道寧缺的箭是哪來的吧？）武功也是，什麼“忘情天書”、什麼“朝天一棍”（別想歪，不是早上），可惜了，歷史知識的硬傷傷了《神州奇俠》和《說英雄誰是英雄》系列，雖然勉強改岳飛為狄青，但決口太大，這點改動，這點泥沙實在是填不過來。▽四大名捕（冷血、追命、鐵手、還有塘主）

餘子如“陳青雲、柳殘陽、司馬翎、臥龍生”之流，大概算江湖上幾大掌門吧？

鬼派第一人陳青雲愛寫主角冷傲獨行，邪魔歪道、恐怖血腥、陰森鬼氣。推薦《鬼堡》《殘肢令》。

▽兒時記憶

鐵血江湖派柳殘陽，其《斷刃》《神手無相》《七海飛龍記》諸作，皆以獨行俠盜或職業殺手之血性、自省、孤憤為重心，為維護人性尊嚴與生命權利，即使叛幫送命也在所不惜。誠所謂「只見一義，不計生死！」其著力點大抵如是。

▽這個是誰啊……流口水

綜藝俠情派司馬翎，當代武俠小說名家鳳歌認為司馬翎在文筆、博學、鬥智、氣勢四項上，已經接近第一。其作水平均衡，部部可觀，不落俗套，各具創意，殊少雷同；即或偶有失墜，亦瑕不掩瑜。推薦《飲馬黃河》《劍海鷹揚》《檀車俠影》。

最後一個問題:“妾隨彩轎至、郎乘畫舫來”是哪本書裡的？

這裡得分不同時代。

無可爭議的是，金庸不管是影響力還是文學性都是武俠小說的泰山北斗。15部小說都是精品，當然如他所言，越後期越長篇越佳，所以《鹿鼎記》、《天龍八部》和《笑傲江湖》是他的心中的武俠代表作。

古龍是新派武俠小說中的一朵奇葩，如果將武俠小說與唐詩類比，說金庸是李白，梁羽生是杜甫，那麼古龍就是李賀。古龍先生作品獨設蹊徑，詭譎多變，創造新的世界但又英年早逝。

梁羽生先生是新派武俠開山鼻祖，首創寓史於俠，小說歷史厚重又長篇系列，像杜甫般詩史且三吏三別等代表作都是系列產品問世。溫瑞安則是七絕聖手王昌齡，短篇比長篇好，四大名捕這樣系列故事才是他最擅長的。

還珠樓主是舊派武俠的巔峰，美輪美奐卻又遙遠，就像一江春水向東流的詞帝李煜，他的蜀山劍俠又對黃易產生極大影響，讓黃易在俠之外又多了玄幻，就像唐詩中的白居易，傳統文化信手拈來，既能新樂府也能大白話，是現代玄幻小說和穿越小說的鼻祖。王度廬、平江不肖生等舊派小說家如同初唐四傑，開啟武俠盛世。

蕭逸算是李商隱，南金北蕭更不如說李商隱之於李白的追隨姿態，蕭逸擅長寫情，纏綿悱惻正類似於身無綵鳳雙飛翼的李商隱。雲中嶽則是杜牧，筆下是厚厚的明史，讓大明王朝變得鮮明可近。司馬翎卻是詩佛王維，《劍海鷹揚》筆力直追金古。一部《英雄志》造就了孫曉，也像張若虛以春江花月夜孤篇壓全唐。

諸葛青雲、陳青雲、上官鼎、柳殘陽、倪匡、黃鷹、於東樓等港臺眾星璀璨，如同盛唐之詩人遍地開花。

港臺之後，大陸扛鼎，一部《誅仙》，蕭鼎大俠問鼎江湖。詩落寞，詞興盛，滄月江南步非煙鳳歌小椴是宋詩代表；唐三土豆番茄耳根貓膩夢神忘語等玄幻小說是宋詞代表。唐三如柳永，玄幻進盛世無人不看唐三與煙柳巷陌皆歌柳詞相似；貓膩如蘇軾，《慶餘年》《擇天記》、《將夜》部部精品；鳳歌似陸游，有金庸餘韻，宋詩中的巔峰；忘語如李清照，《凡人修仙傳》英氣逼人也不乏柔情似水；夢入神機則似辛棄疾，《佛本是道》足以讓他名列玄幻四大。

金庸講的俠、古龍講的義、梁羽生主講朝代、溫瑞安講的穩、陳青雲講的魔、柳殘陽講的奇（遇）多、（個人認為、不喜勿噴）

金庸先生，古龍先生算一檔，我覺得不分仲伯！就像倚天劍與屠龍刀，金庸武俠像屠龍刀，大巧不工，古龍武俠像倚天劍，極盡能巧。溫瑞安先生，黃易先生，還珠樓主，梁羽生先生第二檔，各有特色，溫瑞安先生刨的坑太多，不然有可能擠入上一檔，黃易先生的書我特別喜歡，尤其是覆雨翻雲的浪翻雲，言靜齋。其他人只能說曾經寫了些武俠小說，沒有反覆讀的慾望。一點淺見，貽笑方家！

我來回答

套用下不恰當的江湖角色來詮釋這幾位作家。還珠樓主算是前輩耆宿，其代表作《蜀山劍俠傳》、《青城十九俠》描述正邪兩派劍仙間善惡之爭，文筆華美，想象瑰麗，氣勢磅礴，寓意深遠；《雲海爭奇記》《兵書峽》等25部入世武俠小說，提倡崇善除惡、孝友義俠，表彰人的價值尊嚴。還珠武俠諸著，後世武俠名家有啟迪之功，影響深遠。▽張無忌泡的妞質量都很高啊……比如還有小昭

金庸，鶴立雞群的武林盟主。功力絕頂，“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”這幅對聯（其實牽強）如雷貫耳，深深的活在老一輩大叔的心底裡，灑家少年時所讀，至今有些章節名稱回憶起來仍歷歷在目，像什麼“危邦行蜀道，亂世壞長城”、“皎皎金蛇劍，翩翩美少年”，什麼“劍氣碧煙橫”、“老魔小丑豈堪一擊 勝之不武”、“酒罷問君三語”，什麼“武當山頂松柏長”、“不悔仲子逾我牆”、“新娘素手裂紅裳”，什麼“九州聚鐵鑄一字，百金立木招群魔”、“殘碑日月看仍在，前輩風流許再攀”等等……，從《書劍恩仇錄》《碧血劍》的青澀，到《射鵰英雄傳》三部曲、《俠客行》、《飛狐外傳》的日臻成熟，再到《天龍八部》、《笑傲江湖》的登峰造極，最後百尺杆頭再進一步，直到《鹿鼎記》的亢龍有悔由此擱筆。描繪了一個紛繁複雜、宏奇壯麗的江湖，在這江湖裡有人生百態、有複雜人性、有各式各樣的政治臉譜和政治關係。他善於將武功描寫與中華民族與傳統文化精神融合在一起，並在武術境界裡面納入了中國傳統的儒、釋、道精神，使武功境界與藝術境界旁通，歷史事件與武俠人物並融，無不煞有其事震撼人心。其小說往往開篇平平，隨著情節的展示、人物的湧現，盤根錯節、寵大縝密的構思，奇蹟聯翩、詭異莫測的佈局，迴環波動、包羅永珍，書中對如琴棋書畫，數理易學，醫卜星象，佛學、拜火教等均有涉及，讀之令人迴腸蕩氣欲罷不能。（不展開了，怕收不住）

▽連滅絕師太都美得不要不要的…

梁羽生，名門正派的一代宗師。梁先生有個問題是人物型別和故事情節太固化和臉譜化，正邪嚴格區分，人物的社會內涵豐富，但人物性格單一，有概念化、公式化的詬病。導致有時候你讀他這本書感覺似乎在他其它的書裡這個情節或者人物也出現過，只是人物不叫現在這個名字，灑家印象深刻的是那句“天堂有路你不走，地獄無門你偏闖進來”，貌似在梁先生好幾本書裡（一般都是主角誤入了哪個大魔頭家）章節結束時都有這麼一句。描述的武功也如此，正派武功的招式正大光明，力道柔和，以攻敵防衛與修心養性為主。而邪派武功則非常霸道，歹毒殘忍。正派武功循序漸進，發展緩慢，但根基紮實，邪派武功進展神速，卻容易走火入魔。個人比較喜歡《大唐遊俠傳》、《雲海玉弓緣》、《幻劍靈旗》這麼幾部。

▽一到梁羽生的，就土鱉成這樣了

古龍，不世出的邪派天才。灑家讀的第一本武俠小說就是古龍的《蒼穹神劍》。其時對其封皮背後介紹的《月異星邪》、《劍毒梅香》等書也心嚮往之，可能是當時少年內心憧憬著做一個邪魅的男人吧？在金大俠一統江湖時，古龍獨闢蹊徑，“求新求變” ，不受傳統拘束，將中外經典鎔鑄一爐。其崛起、茁壯、成熟與突破、掙扎、再突破、再掙扎，堪稱武俠小說創作高潮期的一大“奇蹟”。他在小說滲入散文和新詩的句法，寫出《鐵血大旗》《絕代雙驕》《武林外史》《浣花洗劍錄》《名劍風流》《天涯.明月.刀》《蕭十一郎》《流星蝴蝶劍》《多情劍客無情劍》等小說。直到1979年《英雄無淚》、《新月傳奇》完成後才走向衰退，“小李飛刀成絕響，人間不見楚留香。”創作銳減，代筆橫行。他每一部作品都有可觀之處，成熟時期作品尤其顯得生機盎然、靈光四射。最後來猜猜“飛傳神木令、笑傲勝王侯、武道法自然”是哪本書的回目？“天上白玉京，五樓十二城。仙人撫我頂，結髮受長生。”是哪本書中的人物？“食鹿神君、獻果、迎客、無牙門下士，可殺不可辱”又是哪個組織？

▽瞧瞧人家古龍，李尋歡都得燙髮，不然顯不出與西門慶的區別

////////////////////////////////的

///////////////////////////////////書

大概是這個風格的，包括戲劇三一律等等拿來就用。溫島主取名是一絕，什麼佝僂妖屍革動地（其實就是個跑死龍套的），什麼趙四風流朱五狂，什麼衛悲回、沈虎禪、李商一、韋青青青青、元十三限（那些看將夜的，就說你呢，現在知道寧缺的箭是哪來的吧？）武功也是，什麼“忘情天書”、什麼“朝天一棍”（別想歪，不是早上），可惜了，歷史知識的硬傷傷了《神州奇俠》和《說英雄誰是英雄》系列，雖然勉強改岳飛為狄青，但決口太大，這點改動，這點泥沙實在是填不過來。▽四大名捕（冷血、追命、鐵手、還有塘主）

餘子如“陳青雲、柳殘陽、司馬翎、臥龍生”之流，大概算江湖上幾大掌門吧？

鬼派第一人陳青雲愛寫主角冷傲獨行，邪魔歪道、恐怖血腥、陰森鬼氣。推薦《鬼堡》《殘肢令》。

▽兒時記憶

鐵血江湖派柳殘陽，其《斷刃》《神手無相》《七海飛龍記》諸作，皆以獨行俠盜或職業殺手之血性、自省、孤憤為重心，為維護人性尊嚴與生命權利，即使叛幫送命也在所不惜。誠所謂「只見一義，不計生死！」其著力點大抵如是。

▽這個是誰啊……流口水

綜藝俠情派司馬翎，當代武俠小說名家鳳歌認為司馬翎在文筆、博學、鬥智、氣勢四項上，已經接近第一。其作水平均衡，部部可觀，不落俗套，各具創意，殊少雷同；即或偶有失墜，亦瑕不掩瑜。推薦《飲馬黃河》《劍海鷹揚》《檀車俠影》。

最後一個問題:“妾隨彩轎至、郎乘畫舫來”是哪本書裡的？

這裡得分不同時代。

無可爭議的是，金庸不管是影響力還是文學性都是武俠小說的泰山北斗。15部小說都是精品，當然如他所言，越後期越長篇越佳，所以《鹿鼎記》、《天龍八部》和《笑傲江湖》是他的心中的武俠代表作。

古龍是新派武俠小說中的一朵奇葩，如果將武俠小說與唐詩類比，說金庸是李白，梁羽生是杜甫，那麼古龍就是李賀。古龍先生作品獨設蹊徑，詭譎多變，創造新的世界但又英年早逝。

梁羽生先生是新派武俠開山鼻祖，首創寓史於俠，小說歷史厚重又長篇系列，像杜甫般詩史且三吏三別等代表作都是系列產品問世。溫瑞安則是七絕聖手王昌齡，短篇比長篇好，四大名捕這樣系列故事才是他最擅長的。

還珠樓主是舊派武俠的巔峰，美輪美奐卻又遙遠，就像一江春水向東流的詞帝李煜，他的蜀山劍俠又對黃易產生極大影響，讓黃易在俠之外又多了玄幻，就像唐詩中的白居易，傳統文化信手拈來，既能新樂府也能大白話，是現代玄幻小說和穿越小說的鼻祖。王度廬、平江不肖生等舊派小說家如同初唐四傑，開啟武俠盛世。

蕭逸算是李商隱，南金北蕭更不如說李商隱之於李白的追隨姿態，蕭逸擅長寫情，纏綿悱惻正類似於身無綵鳳雙飛翼的李商隱。雲中嶽則是杜牧，筆下是厚厚的明史，讓大明王朝變得鮮明可近。司馬翎卻是詩佛王維，《劍海鷹揚》筆力直追金古。一部《英雄志》造就了孫曉，也像張若虛以春江花月夜孤篇壓全唐。

諸葛青雲、陳青雲、上官鼎、柳殘陽、倪匡、黃鷹、於東樓等港臺眾星璀璨，如同盛唐之詩人遍地開花。

港臺之後，大陸扛鼎，一部《誅仙》，蕭鼎大俠問鼎江湖。詩落寞，詞興盛，滄月江南步非煙鳳歌小椴是宋詩代表；唐三土豆番茄耳根貓膩夢神忘語等玄幻小說是宋詞代表。唐三如柳永，玄幻進盛世無人不看唐三與煙柳巷陌皆歌柳詞相似；貓膩如蘇軾，《慶餘年》《擇天記》、《將夜》部部精品；鳳歌似陸游，有金庸餘韻，宋詩中的巔峰；忘語如李清照，《凡人修仙傳》英氣逼人也不乏柔情似水；夢入神機則似辛棄疾，《佛本是道》足以讓他名列玄幻四大。

金庸講的俠、古龍講的義、梁羽生主講朝代、溫瑞安講的穩、陳青雲講的魔、柳殘陽講的奇（遇）多、（個人認為、不喜勿噴）

這個問題首先覺得就是可笑，也顯得幼稚，就好比有人問饅頭大餅哪個更能吃飽一個道理，他們各有各的風格也各有各的粉絲團，談不上誰的成就高，要你的意思肯定是金庸後古龍成就高，但是就拿我來說，我更喜歡陳青雲，其次就是黃鷹，第三就是古龍，我就認為他們三人成就最高，最後我再提醒一句那就是你可以試嘗問瓊瑤和金庸哪個在七八十年代最受歡迎的作家，還比這強呢