電影《晝顏》在五月18日登陸中國各大院線，然而3天票房還不到800萬，可以說是遭遇了滑鐵盧，然而該片在日本上映時，卻接連拿下各大排行榜排名，為何獨獨在中國慘敗呢？

其實並不是只有這一部電影失敗，近幾年，隨著中日關係的緩和，日本的電影也逐步出現在中國的大熒幕上，比如說《寄生獸》、《深夜食堂》、《墊底辣妹》，尤其事票房差不多6個億的動畫片《你的名字》，更是掀起了一股日本電影的風潮。

《晝顏》這部電影講述的是什麼呢？首先要知道什麼是“晝顏”。在很多日本電視劇中大家也都看過，日本的很多女性都是全職的家庭主婦，除了打掃衛生就是照看孩子，每天真正屬於她們自己的時間只有在做完家務和接小孩下學之間，短短的1個小時，這就是所謂的“晝顏妻”。

《晝顏》這部電影就是講述的趁著丈夫不在家，自己也不做家務，而是和別的男人搞在一起的家庭主婦們，籠統的說，這就是一部“出軌電影”。但是你要是小看這部電影你就錯了，單單就影片的拍攝手法和細節的關注就打敗了很多高票房的電影，它竟然把“出軌”堂而皇之的拍成了“純愛”，也因此這部電影引起了兩種極端人群的爭議。

估計這也是這部電影在中國慘敗的原因之一，中國的傳統是相對保守的，在這種題材上中國的觀眾還是不大適應。

我前天去影院看了《晝顏》這部電影，聯絡到我在日本這些年的生活，能夠一定程度理解它所展現出的社會現實。一方面，個人的感情開始被電影帶入，開始同情紗和和北野老師；另一方面，又對北野老師最終的離世感到遺憾，不過聯想到日本人推崇的“物哀”文化，這種結局又是合理的。既不能打破社會的規則、又要給人性的釋放提供一個視窗，北野的死和孩子的誕生，可能是最好的結局。但這也似乎暗示著，我們將不得不始終面對這種兩難的抉擇和不完美的結局。

《晝顏》的出現可以說有它的特殊背景，我在日本的生活中，有幾個難忘的詞和畫面。第一，共稼ぎ（ともかせぎ），報紙和新聞當中常常出現這個詞，但日本社會更多的還是丈夫單人上班，每天早晨我去上學的路上，總能看到忙忙碌碌的家庭主婦蹬著腳踏車，載著孩子去學校。而之後，很多主婦可能會回家做家務，之後出來去便利店、超市打工，補貼家用。第二，退休即離婚。這是我在報紙上看到的報道，日本離婚的高發期就是在丈夫退休的時候，妻子已經習慣了一個人的生活、不習慣丈夫每天在家，這段期間矛盾高發，容易離婚。第三，妻子改嫁。這個話題大概在2016年初的時候非常火熱，因為“女性”即使離了婚，也必須達到一定的期限之後才可以再婚。這些多重的社會、法律、生活上的壓力，孕育了日本主婦這個特殊的群體，她們的情感、經歷是獨特的，群體性的。不瞭解這些背景的話，在看這部電影的時候，會缺少一些情感上的共鳴。

很多人在評價這部電影時，認為它的價值觀很難接受，婚外情被以如此唯美的方式呈現，似乎觸動了很多人的情感潔癖。但我覺得從社會現實來看，它呈現出的問題和情感很真實。日本社會的特點就在於，它善於挖掘社會最黑暗、醜陋的一面，並活生生地展現在你的面前。為什麼日本的廁所這麼幹淨，我們學院的廁所甚至每一年就有一次大修，比很多房間都要舒服乾淨？就是因為他們意識到了這是髒的、汙穢的地方，所以就把它突顯出來，並從各個細節著力解決。很多日本的小物件、小玩意也都是從這個角度出發來進行設計，滿足你最黑暗的想法和需求。

所以，《晝顏》本身延續了日本的價值觀和思維方式，把一些平時不會說的話放在熒幕上呈現。票房的低迷，可能因為話題本身的侷限性；觀眾的精神潔癖；拍片量的不足；好萊塢大片的競爭等等。不過總體而言，它是一部好電影，畫面也呈現了日本郊區的風貌，值得一看。

有排片少，和《復聯3》等大片分流觀眾的客觀原因，也有出軌題材不被喜歡的原因，但歸根結底還是水土不服或者說太過小眾。

而像《你的名字》和《聲之形》這樣的動漫作品還是有些共情基礎的，情侶或者夫妻去看也非常合適，但是出軌題材的電影應該只會平添猜忌吧，誰會很積極地去看呢？

而且對於不瞭解日本文化的人來說，“晝顏”這個詞實在太難理解，看上去也不是很有趣，於是也不會產生進一步瞭解這部電影的慾望。

其實這部去年就在日本上映的電影，而且是14年日劇《晝顏：工作日下午3點的戀人們》的電影版。與日劇相比，這部電影還是缺乏了點細膩的，不過去年在日本還是引起了很大的反響。

因為這部電影把日本人婚姻生活中最無奈和最陰暗的一面擺在了眾人面前，甚至於電影的情節，很可能就是某些人經歷的翻版。

像這樣真實反映實際生活中的問題的電影，自然會引起強烈的反響，不管放在哪個國家都是一樣的，馮小剛當年反應出軌問題的《手機》不也引起了強烈反響嗎？

可同樣是一男兩女，同樣是出軌問題，為什麼《晝顏》就比不上《手機》，重點還是在“晝顏”這兩個字上，這是日本獨有的一種現象，是大部分華人所不能體會的。

“晝顏”其實是一種酷似牽牛花的粉紅色的花，它白天開放，夜晚即枯萎，花語中有種意思是"危險的幸福、人妻的白晝情事"，沒錯，指的就是日本動作片中的那個人妻。

（這是電視劇版《晝顏》，別瞎想）

很多日本人其實活得並不幸福，他們的家庭狀態也岌岌可危。由於文化觀念的原因，日本很多女人都是全職家庭主婦，每天除了料理家務就是接送孩子放學，很少有自己的時間。只有下午三點左右的時候能做些自己喜歡的事。那個時候丈夫還沒下班回家，也不用去接孩子，家裡還就妻子一個人。於是很多與丈夫感情不好（也未必就不好），心裡空虛寂寞的妻子就會利用這段時間與人偷情。但與情人做完羞羞的事之後，又會若無其事的，回來幹家務，接孩子放學。這樣的人就被稱作“晝顏妻”，據有關資料顯示，日本每4個家庭主婦裡就會有一個在下午三點的時候出軌，這個比例還是很高的。

所以這樣的電影在日本能夠引起強烈一點也不奇怪，那就是他們生活的一部分。中國雖然也有出軌的人（明星出軌的不少），但是也沒有這麼整齊劃一的大規模作戰，更沒有出現“晝顏”這樣的文化概念。其他的真人電影不溫不火，大多也是因為文化的差異。

（能把出軌的親熱戲拍得這麼唯美的恐怕也只有日本了）

不過能拍出《晝顏》這樣的影視作品，也說明他們開始反思自身的問題了。女主紗和與男主北野之間的不倫之戀雖然是不能被社會所接受的，但誰又能說他們的感情不是真摯的呢？恐怕一些真正的夫妻都沒有他們“幸福”。但錯的終究是錯的，電影沒有給他們一個圓滿的結局，而是讓他們的愛情在高潮時戛然而止。因為愛情固然美好，但也要在先擁有愛情的權利，婚外情無疑是一種背叛，而背叛別人的人，始終會擔心被人揹叛。

如果婚姻不幸福且無力改變的時候，還是儘早解除婚姻，然後再去尋找真正的幸福吧。

縱觀近十年的日本引進片，2015年動畫電影《哆啦A夢：伴我同行》於六一上映，最終以5.3億的成績創下當時日本引進電影的最高票房記錄。隨後日本電影各種題材進軍國內市場，而日本真人電影只佔比三分之一，其中包括劇情家庭題材《墊底辣妹》、科幻題材《寄生獸》、純愛題材《與君相戀100次》、治癒劇情題材《深夜食堂2》《浪矢解憂雜貨店》、漫改真人電影《銀魂》，懸疑題材《第三度嫌疑人》。儘管近兩年日本引進片的數量、題材型別均呈明顯上升趨勢，可票房成績卻並不如意，從2015年至今，除了堪稱現象級的動畫電影《哆啦A夢》《你的名字》票房過5億之外，其餘日本真人電影均取得了不太理想的成績。

今年3月，由“國民老婆”新垣結衣、瑛太主演的愛情電影《戀愛迴旋》於國內上映，而超高人氣的演員陣容並未起到票房號召的作用，該片在內地最終票房僅為1853萬；同樣的情況還有去年暑期檔上映的《深夜食堂2》，最終票房只有1388萬；同樣有著高口碑、低票房情況的還有《第三度嫌疑人》以及現在正在上映的《晝顏》，這些作品呈現的口碑票房兩極分化，都充分折射出了日本電影在中國電影市場的不適應。

引入中國的日本本土電影多以走溫情路線的愛情片、文藝片為主，題材大多較為小眾、文藝化，自然不能覆蓋大眾市場。內斂、含蓄、慢節奏的生活氣息處處彰顯著日式敘事的經典風格，但這種緩慢的節奏對於習慣先看演員知名度，情節起伏及特效畫面的中國觀眾而言，顯然已不能滿足他們的需求。與引進中國市場的北美電影相比，日本引進電影持續低迷足夠直指一個問題：日本本土電影與中國市場之間存在著不可跨越的“題材壁壘”。