隨著研究視野的拓展，高氏之外的指頭畫家也越來越多的受到人們的關注，如畫派次帥朱倫瀚。遼寧省博物館藏《山水雜畫冊》，絹本，十二開，每開29.9×25.1釐米，為朱倫瀚小幀指頭畫精品，全面展現了朱倫瀚小幀作品的藝術風貌。

圖1 巫溪白鷺圖

《巫溪白鷺圖》（圖1)。以手指設色摹寫宋代院本，畫面溪水湍流，穿行山間，指法工整細緻，白鷺的神情、姿態刻畫入微，表現傳神。畫面右側有畫家行書題識：“摹宋人院本，朱倫瀚指繪。”鈐“朱倫瀚”、“涵齋”二印。程元章對題：“萬山重鎖水瀠洄，巫峽灘頭幾去來，磯上無人閒理釣，也曾白鷺啄蒼苔。天中程元章。”鈐“問心”、“元章”、“冠文”三印。

圖2 童子牧牛圖

《童子牧牛圖》（圖2)。描繪了早春原野，一童子伏於牛背，自在愜意牧牛的情景，畫面上部有畫家行書題識：“擬戴文進筆意，瀚。”鈐 “指頭畫”、“□意”二印。程元章對題：“草綠晴波處處芻，前途那復問榮枯，高攤牛背神何似，只認函關老子圖。警庵題於古藤書屋。”鈐“問心”、“元章”、“冠文”、“坦齋”四印。

圖3 晴翠掩軒圖

《晴翠掩軒圖》（圖3)。描寫了一幅高木濃蔭掩映草堂的春日小景，近樹濃墨強調，遠山淡墨暈染，濃淡溼枯恰到好處，形成了生動的墨韻，達到甚至超越了筆墨山水。畫面無畫家題識。鈐“朱倫瀚”、“涵齋”、“紫蘭山房”、“指頭畫”四印。程元章對題：“遠近春山翠萬重，高低雲樹暗千峰，晴窗啟處人何事，理罷琴書醉課農。汝南程元章。”鈐“雙清”、“程元章印”、“坦齋”三印。

圖4 疏柳芙蓉圖

《疏柳芙蓉圖》（圖4)。此圖描繪了秋夜皓月當空，芙蓉妖嬈盛放，柳樹葉疏泛黃，垂枝於花葉上方搖曳。畫面右側有畫家行書題識：“指頭蘸墨寫得，芙蓉露下落，楊柳月中疏。倫瀚。”鈐“涵道人”、“筆墨之外”二印。程元章對題：“天高露冷月嬋娟，疏柳芙蓉共若仙，彷彿灞橋湘岸晚，殘霞輕落皓無煙。元章題。”鈐“溯洛堂”、“元章”、“冠文”三印。

圖5 擬古待渡圖

《擬古待渡圖》（圖5)。描繪了明淨澄澈的水面，一葉搖櫓小舟載三人徐徐靠岸，岸上主人攜侍從焦急待渡，人物造型極為傳神。畫面右側有畫家行書題識：“擬古待渡圖，倫瀚。”鈐“指頭蘸墨”白文方印。程元章對題：“何處行蹤何處津，江天曠漾坐生嗔，卻看舟子招招急，幾個飛航捷有神。己未六月汝南元章題。”鈐“雙清”、“程元章印”、“坦齋”三印。

圖6 老籜凌霜圖

《老籜（tuò）凌霜圖》（圖6)。此圖為朱倫瀚指頭蘸墨仿徐文長所作墨竹，全幅畫面僅畫兩竿竹，竹葉也極少，在畫面佈局上正應了“兩竿梢上無多葉，何自風波滿太空”。畫面左側有畫家行書題識：“擬天池生寫意，倫瀚指頭畫。”鈐“涵齋書畫”、“遠思”、“賞音於澹”三印。程元章對題：“新梢帶雨著輕寒，老籜凌霜只半竿，漫道狂風吹折斷，沖霄直已入雲端。元章。”鈐“月到梧桐上”、“程元章印”、“字貫文號坦齋”三印。

圖7 溪岸草堂圖

《溪岸草堂圖》（圖7)。此圖描繪了溪水岸旁，奇峰雜木，山塢人家置於山巒草樹間，意境清幽。畫面左上有畫家行書題識：“庚戌夏日指頭墨仿元人法，倫瀚。”鈐印“涵道人”白文方印。程元章對題：“曠遠神遊象外清，煙雲怪逐指頭生，延斜橫結千餘裡，泉樹亭臺不記名。程元章。”鈐“□□字”、“程元章印”、“坦齋”三印。

《澗谷伏石圖》（圖8)。畫面僅指墨繪嶙峋巨石一塊，墨色渾然，背景空無一物，引人杳冥馳思。畫面上部有畫家行書題識：“我家西山陲，有石伏澗谷。蹲距如虎猊，清潤過瑛綠。苔發紛離披，泉聲蕩胸腹。一別三十年，幽棲何時卜。今於指上參，恍與神相遇。連朝風雨寒，蒼翠宛可掬。涵齋瀚。”鈐“冰暉”、“涵齋”、“倫瀚之章”、“遠思”四印。有收藏印“得賞此所抱，陶然樂性情”一方。程元章對題：“泉眼半乾苔半黃，雲根猶溼髓猶香。誰曾繪此輪囷狀，王宰還經五日強。仲秋一日。”鈐“琴友”、“元章”、“冠文”三印。

圖9 暮雲遠岫圖

《暮雲遠岫圖》（圖9)。此圖描繪了煙嵐相映的黃昏水畔，千里煙波、暮靄沉沉，巒嶺高聳雲表，畫面上部有畫家行書題識：“擬米襄陽，倫瀚。”鈐“倫瀚”、“涵齋”、“指趣”三印。程元章對題：“遠山多共暮雲平，清籟如從萬壑生，萬樹垂青遮老屋，可容高隱醉逃名，元章題。”鈐“月到梧桐上”、“程元章印”、“字貫文號坦齋”三印。

圖10 老木孤亭圖

《老木孤亭圖》（圖10)。描繪了秋山野嶺，古亭孤立，幾株老樹枯椏交柯，一側危橋將斷未斷，既無陳舟，也無人蹤。畫面右上有畫家行書題識：“倫瀚。”鈐“指頭蘸墨”、“涵齋”、“遠思”三印。程元章對題：“山空樹老一望秋，石斷橋危幾丈流。只道孤亭雲外結，天南更插數峰幽。安閒居士。”鈐“□□字”、“程元章印”、“坦齋”三印。

圖11 高士遊山圖

《高士遊山圖》（圖11)。描繪了僻遠清曠的野山幽谷，疏雲障月，遠處群巒隱見，近處荒草萋萋，二三巨石橫置，小路蜿蜒其間。畫面右側有畫家行書題識：“瀚。”鈐“涵齋”、“指頭蘸墨”二印。程元章對題：“緩步秋山可當車，輕雲障月失清虛。想經遊罷歸山去，仍看屋樑笑著書。上蔡程元章。”鈐“□□字”、“程元章印”、“坦齋”三印。

《枯木寒鴉圖》（圖12)。描繪了暮靄沉沉，老樹枯枝隱現，寒鴉三五隻棲於枝頭，十數只正欲飛離，意境蕭瑟寂寥。畫面右下有畫家行書題識：“己酉暮秋指頭畫於古香書屋，朱倫瀚。”鈐“瀚”、“指”二印。程元章對題：“誰雲好鳥不歸山，無數寒鴉向暮還，颯沓如聞聲陣陣，零星幾點得枝閒。坦齋元章。”鈐“琴友”、“安閒居”二印。

圖12 枯木寒鴉圖

《枯木寒鴉圖》題識“己酉暮秋”，《溪岸草堂圖》題識“庚戌夏日”，由此可以判斷，此冊約作於1729-1730年，作者50歲左右，時任浙江糧儲道職。《擬古待渡圖》對題詩後署“己未六月”，即程元章對題於1739年，在畫家畫成近十年之後。程元章生於1683年，僅小朱倫瀚三歲，二人同朝為官。程元章對雜畫冊中所有作品皆對題詩文，可見他對其的重視與喜愛。康熙皇帝也曾為朱倫瀚的指畫扇面題詩，並將此扇面賜予高麗國王，高麗國王極為喜愛，又以重金復求其指畫，為一時佳話。朱倫瀚的指畫作品在當時極受追捧，承蒙於上則嘉獎，流佈民間則多作為寶物被收藏。

這十二開作品指法嚴謹，畫風細謹古樸、清雅秀潤，代表了朱倫瀚超群的指頭畫造詣和別具一格的指墨風貌。

（因篇幅限制，原文有刪減）

指頭畫一般稱指墨畫，是中國畫中以指代筆的特殊繪畫形式，作畫時，用指頭.指甲蘸水墨或顏料，在紙.絹上勾畫或間以手掌抹擦，以成影象的繪畫技法，指墨畫古己有之，但只有記載而無具體畫作傳世，清朝康熙年間的高其佩，在臨摹大量前人名作，打下深厚基礎，中年後大膽開創"舍筆而求之於手"的指墨畫，他的指墨畫均信手一揮而就，一生作畫不下五.六萬張，他可稱為指墨畫始祖，高其佩指墨畫兩幅。

高其佩之後，近現代國畫大師潘天壽對指墨畫進行了開拓創新，他30年代開始了指墨畫的探索，40年代初步形成了自已的指墨畫語言，50年代作品漸多，60年代是創作高峰，出了大量精品，他的指墨畫構圖奇崛，線條硬朗，氣勢豪放，善用各種點平衡畫面，他畫大畫，開拓用掌的方法，如畫荷葉有些是指掌並用。潘天壽指墨畫2幅。

潘天壽之後，指墨畫又在崔如琢手中進入一個新境界，崔是現今是全球成交價最高，成交量最大的在世藝術家，他的指墨畫氣勢雄壯，勁健灑脫，收放自如，墨色變化多端，給人以酣暢淋漓之感，崔如琢指墨畫兩幅，後幅為飛雪伴春六條屏，230平方尺鉅作，2016年以3.06億港元成交。

另外介紹一位畫家的指墨畫，龔繼先，上海人民美術出版社社長兼總編輯，63年畢業於中央美院國畫系，擅大寫意花鳥，龔繼先畫指墨畫出於偶然，89年去新加坡辦畫展，在賓館無事，想畫畫未帶筆，隨意畫了些指墨畫解悶，快開展時參展作品因託運報關出差錯無法按時到達，開幕式有關活動己安排好不能變，著急中，主辦方見他畫的指畫，建議以這些畫頂替參展，他又趕緊借筆畫了幾幅畫，應付了開幕式，不料指畫好評如潮，全部售罄，於是他一發不可收拾畫起了指墨畫，他不拘泥指墨畫固有特點，而追求與筆寫如出一轍，他的指筆畫清雅，細膩，靈動，很耐看。

龔繼先指墨畫三幅。