因為內容他爸已經寫了，他總得寫點什麼。看過他的現場訪談，智商不太高，肚子裡沒什麼東西，說話明顯沒什麼水平不像個有豐富閱讀量的作家。這樣的人要說能寫那些行雲流水的東西，打死我也不信

時至今日，我始終沒有懷疑過韓寒的文章是代筆的。

有人說他接受採訪時說話木納；參加訪談節目說的話也沒什麼水平；問他關於他作品的相關問題，基本都答不上來。這與寫小說寫部落格時那個幽默犀利、針砭時弊的韓寒完全不像，說那些東西是他寫的，誰信！！

告訴你：我信，始終都信。

首先說韓寒筆下的文字都是一貫的風格：幽默、犀利、理性、諷刺、睿智，且通俗易懂，關心民生，關心社會…

如果像某些人說的是有團隊在給他代筆，那麼這會是一個什麼樣的團隊？能寫出這麼犀利、幽默、理性、睿智和諷刺作品的團隊的成員們，為什麼甘願聯合起來去捧一個傻子？

是因為他傻好控制嗎？那為什麼不好好控制著，讓他接什麼採訪，做什麼訪談，在鏡頭前暴露了自己的愚蠢，惹得外界起疑呢？

如果不是因為他傻，那是因為他帥他有賣點嗎？還是他有什麼了不起的背景？

這麼優秀的團隊為什麼不用他們的才華和人力去經營報刊、創辦雜誌，不但可以名利雙收，也完全名正言順。為什麼卻甘心躲在幕後去捧一個輟學的傻子？還得擔心被揭穿。這麼優秀的團隊為什麼沒教他如何去應對媒體，卻讓他拋頭露面在鏡頭下，弄得原形畢露？？

如果文章是他爸爸代寫的，那又是為何？韓仁均也是作家，但如果他就是那個“韓寒”，他具備那樣的才華，為什麼一直掖著藏著不施展出來，甘願這樣默默無聞？等結了婚、有了孩子，孩子十多歲後，再突然大發神通，不但寫下了《三重門》，捧紅了兒子，還提前預知考試作文題目，自己寫好了文章再讓兒子背下來，然後到考場去默寫，還拿了獎。

這麼說來的話，這兩父子真是太厲害了。兒子不但能在學校裡默寫老爸的《三重門》，也能完全背下老爸寫好的文章，再去參加比賽並且拿了獎。

老爸的厲害就在於自己很能忍，始終甘願隱藏自己的才華，他不但能預知作文題目，還能預知兒子將來肯定要輟學，也勢必會一事無成。所以為了兒子的將來，韓仁均從進入文學創作開始就隱藏了自己的才華。數十年後看準時機才慢慢用自己的才華包裝兒子，捧紅兒子。這是何等的魄力和陰謀！！！

不光韓寒的父親，我相信看到這篇文章的某個你——到目前為止還沒有出過一本書、出一張音樂專輯，肯定也是跟韓仁均有一樣的打算，為將來好包裝你的孩子，你一直甘願掩藏自己的才華到現在。實在令人膜拜，拜得蛋疼！！

為什麼我相信韓寒？對於他以前在訪談和採訪中的表現儘管不那麼盡如人意，但我覺得完全可以理解。不光他，我也遇見過這樣一些人，包括我自己。

在當面或者當眾講話的時候，雖然對某個問題我們有自己的看法，但在講述的時候通常卻沒能快速地、流暢地、自然地調動腦海中那些相關的詞語並組合起來去表達自己的想法。甚至有時我們也會顧慮這樣說是否存在用詞不當等情況，尤其是在採訪這種即興和考驗反應力的對話中，略一遲疑，往往就顯得很木納。如果是做節目，可能你在支吾遲疑的時候，主持人可能已經自主打了圓場並且轉移到另一個問題上了，而終歸你還是沒能及時回答。

再則也有後期處理的問題。沒有哪個採訪是按當時的實況錄製播放出來的，都是經過了後期剪輯。像韓寒這種風格的人，即使他回答了問題，鑑於對言論的管控，在他脫口而出了某些內容或某些詞語後，也可能要被剪輯處理掉。

所以說從很多訪談影片上看，很難確定韓寒當時是否就是那樣的表現，這是其一。第二是為了徹底抹黑韓寒，現在有關他以前的那些採訪影片，基本都被刪減得很嚴重，故意製作成韓寒一問三不知的樣子。

話往回說一點，即使有些他真的沒能及時回答出來，也能完全理解。採訪和寫作有著時間上的區別，採訪一問一答，時間短，或者說時間快。而寫作是自己的事，寫寫停停，覺得不理想，可以去修改，少則幾十分鐘，多則幾個到幾十個小時。如何表達如何描述，可以按自己的想法去做去寫，沒有人追問，你也不必急著回覆；不夠幽默不夠犀利，我們還可以潤色。

而採訪根本就不可能給這些時間給你，你對鏡頭對話筒說了什麼就是什麼，修改刪減已經是別人的事，弄不好你一兩個字都能連累整段話被剪掉。

所以，總的來說，我從沒因為這些東西而懷疑過韓寒。至於有人說韓寒被揭穿後現在已經不敢寫作了；而方舟子則總說韓寒去演藝圈發展是他提出來的。要不是擔心文章被禁，此處肯定不會略去那些問候他們祖宗的吉祥話。

韓寒不寫，有人就說他不敢，他怕了，他不懂寫，他前段時間發表了幾篇長文，又有人說是代筆的。

我覺得韓寒根本沒什麼好怕的，是我我也不會繼續寫。你關注民生，關注社會，你用自己的話語權、知名度、影響力去抨擊、去諷刺那些假大空，敢於藐視權貴；作為暢銷書作家，你在完全免費的平臺上發表自己的作品，別的作家還在攀比財富排行榜，還在想著怎麼用最少最垃圾的文字換取最多的利益時，你卻一直在壓低自己書本的價格。

但不曾想突然有一天，幾個謠言，就能讓你曾經關注關心的群體倒過來圍攻你，指責你，不分青紅皂白地唾罵你。還各種謠言層出不窮，自己有口難辯，因為辨了也說是狡辯，你掉進黃河也洗不請，別人還指責說是你把黃河水弄黃的。不光名有寒，心都寒了。

還有繼續寫的必要嗎，至少暫時（當時）沒有，因為你寫什麼，在那樣的氛圍下，連標點符號別人都會吹毛求疵，都會說是代筆的。

代筆，圖個什麼曲子呢？如果為了名，別人幹嘛來包裝“我”，他們有那才華為什麼自己不去沽名釣譽；如果為了利，那又為何把成千上萬的文章發表在完全免費的平臺上，又為什麼一再壓低自己書本的價格………

方舟子說韓寒涉足娛樂圈是他給指的路，而眾所周知，十多年前韓寒就出過了自己的音樂專輯《十八禁》，而在當年韓方論戰前期，韓寒也已在博文中透露過他們將要組建樂隊，而後放棄了這個做法，說接下來將有一件事件要做（這是大致的意思），後來我們都知道，他說的那件事就是拍《後會無期》。而方舟子的“韓寒應該去娛樂圈混”的說法是之後的博文才出現的，但這孫子現在卻頻繁強調說是他指引了韓寒去混娛樂圈。不知有何居心？

所以說啊！真的……所以說寫到這……我才發現我跑題跑得這麼遠，這麼久。所以說現在言歸正傳。

為什麼韓寒的小說都是他自己寫的序言？因為：他不需要別人來寫！為什麼他不需要別人來寫呢？因為：他自己會寫！！！

以上內容由方肘子特約代筆！

我覺得這就是一種腔調。腔調，用上海話說這個詞更有味道。

當初韓寒橫空出世，大約是沒有運作團隊的，後來韓寒本人已經成了一個品牌，一個現象級的人物，也不需要再炒作。公眾和時代需要他這樣的聲音，可以說他是“時勢”所造。他本可以借勢建立很多獨立的商品，但可貴的是他還是走文藝路線，《獨立團》挺好看的。裡面有不少他的作品，也讓很多民間的文藝青年走向公眾，同時又保持獨立格調。如果韓寒過多炒作，就是透支自身這個品牌，會在不久之後就爛掉，所以他的每一步都還是走得很謹慎的。

韓寒能夠代表八零後的精英群體，畢竟他有活力，有勇氣，更有韌勁，有視野，很MAN。涉獵音樂，寫作，電影，賽車等諸多領域，但是多而不雜，繁華而不混亂。和眼下的諸多網紅不同，他更多地是靠“核心力量”，真材實料，而非網際網路的包裝、外力或推手，成為新銳青年、意見領袖，也曾成為《時代週刊》封面人物。

他的作品我讀過幾本，確實有才，但這個才也是有瑕疵的，比如早期的才華顯得“碎片化”。他作品最讓我敬佩的是，他將自己一直處於對立面（而非邊緣），保持獨立性和批判性，這是眼下的很多公眾人物很難做到的。因為很多人選擇中庸，至多高冷。

韓寒在我眼中，一個評價：冷眼看世界，把他看到而很多人看不到的東西（有些是本質上的），用或直接或委婉的方式說出來，同時又熱心為世界做力所能及的事。

至於他的作品的序言，誰來寫，這確實是個問題，有些人不給他寫，有些人他也不想去請著寫，乾脆，自己寫。

我在大學創立過社團，為了撇清和其他所有社團的關係，以及保持民間性質，連續幾期的期刊都是我自己寫序言。有時候思路枯竭，寧可沒有序言。