並不同意這個說法！

三大導演由於時代的原因，所以票房成績並不如現在，但是任何人也無法磨滅三大導演的地位。

張藝謀被稱之為國師，歐洲三大電影節的獎項，張藝謀包攬了華語電影的一半，更是以一部《英雄》開啟中國大片時代，甚至還成為張偉平與影院抗衡的工具，現在的分賬票房，就是憑藉張藝謀的影響力而來。

馮小剛雖然藝術成就不如張藝謀和陳凱歌二人，但是憑藉《甲方乙方》一部電影，開啟了九十年代商業片的浪潮，更是開啟了賀歲檔的概念，從此之後就是票房的保證，甚至還有《集結號》和《唐山大地震》口碑票房齊飛的作品，也因為馮小剛的存在，扛起了華誼電影的輝煌。

陳凱歌雖然爭議較多，但是一部《霸王別姬》足以證明他的地位，華語電影的最高峰，甚至陳凱歌還有其他電影作品，藝術成就到達絕頂，至於票房，雖然比較弱，不如前二人，但也是大片時代的支柱。

雖然三大導演的票房近期不如人意，但他們也已經不需要用票房來證明自己，可以去拍一些自己想要做的電影，例如張藝謀的《一秒鐘》，馮小剛的《芳華》，陳凱歌的《妖貓傳》。

所以從哪個方面來說，陳思誠之類的導演，也都沒有超越三大導演，要是超越的話，先讓陳思誠拍一部票房成績，達到全年票房成績的三分之一再說吧！

過去是短缺經濟，供應嚴重不足。華人生活在貧困線上下，崇洋媚外，也是現實的體現，那個時候就是考託福GRE，奔向漂亮國。現在，不一樣了，走在街上，你能說出農村的城市的？諮詢都是第一手的，…後生可畏！

作為導演張藝謀、馮小剛、陳凱歌都可以稱為國際級的大導演，陳思成和他們就不是一個級別的，何談超越呢，就根據一部電影的票房，就說超越了？看一看吳京在中央電視臺面對面採訪時說的，票房高並不意味著你水平就高。他稱呼張藝謀和陳凱歌為前輩，感覺有很多需要向他們學習的東西，同時也希望得到他們的指點。現在中國產影片中單部票房最高還是《戰狼2》，而吳京確認為在導演方面自己還是個小學生，有很多需要學習和沉澱的。

我們再簡單的看一下三位大導演的影片。

張藝謀：《紅高粱》震驚國際影壇，一舉奪下了第38屆柏林影展最高榮譽金熊獎。《菊豆》不僅被提名角逐戛納影展最高榮譽金棕櫚獎，還被提名角逐奧斯卡金像獎最佳外語片獎，是首部獲得奧斯卡獎最佳外語片提名的華語電影。

《秋菊打官司》藝術價值得到高度認可，奪下了威尼斯影展最高榮譽金獅獎和金雞獎最佳影片

馮小剛：2016年執導的劇情片《我不是潘金蓮》獲得第64屆聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳影片金貝殼獎，而其個人則憑藉該片獲得第53屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎 。2017年憑藉《我不是潘金蓮》獲北京大學生電影節最佳導演獎 。

陳凱歌：《霸王別姬》1993 年第46屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 。《霸王別姬》1994 第51屆美國電影電視金球獎最佳外語片獎。

上面只是簡單的列舉幾個獲獎的影片，實際他們獲獎的影片還有許多。就上面這一點點，陳思成短期內就無法超越。

陳思誠根本就不在張藝謀、陳凱歌一個檔上，就連馮小剛的水準他也相差甚遠，怎麼能說超越？

應該說，陳思誠只是一個商人，還算不上是一個導演。

是的，他拍的《唐探》是賺了些錢！但藝術和賺錢根本就是風馬牛不及的。

很明顯，《唐探》沒有半點深度，在藝術家眼裡，只不過是一些垃圾而已，非要和藝術掛上鉤，那就是沾汙了藝術。

《唐探》穿些奇裝異服，譁眾取寵，靠荒唐可笑吸引觀眾，雖然票房上去了，但人格卻降低了。

瘋子這樣做，人氣很有可能超過張藝謀、陳凱歌，你是否會認為瘋子超越了他們？

說不好聽，《唐探》就是惡作劇，越看越想吐。

一部沒有任何藝術性、思想性的可言的電影占了電影的頭榜，不值得我們反思嗎？

說實話，猴子穿上王寶強他們的衣服這樣滿街跑去裝瘋賣傻票房也會居高不下的，他們自然超過張藝謀、陳凱歌了，但他們卻遭塌了電影藝術，可悲！

我不是抬槓，我想借用這句話問題，反問幾個問題：

比爾蓋茨是不是學商業的？

馬雲是科班出身的嗎？

有多騙子的天才是不是也有科班？

這個問題，就好像在問為什麼陳思誠沒有科班出身就超越了張藝謀，馮小剛，陳凱歌？

我就用上面的問題來回答吧？是不是科班不是一個問題，就好像學什麼未必從事什麼？

不是跨界把專業打敗了，而是一件事情成功與否，並非完全取決於專業這件事。

專業是唯一決定因素的話，這個世界一定有彩票專業。對嗎？

與名校畢業沒關係，但科班還是非常重要，可可托海牧羊人 集作曲詞演唱為一體的王棋，只是一般藝校畢業，現咋了？名聲大震！

陳思成確實是一個很優秀的導演，但是說他超越陳凱歌、馮小剛等大牌導演，還有待商榷。隨著《唐探3》的上映，陳思成導演成功入駐百億導演俱樂部，確實是十分厲害。可以負責任地說，陳導是個有才華，聰明的，懂得資本運作的導演。如果就票房這個角度來說，他無疑是相當成功的。但是，就電影本身而言，票房還不是衡量導演的唯一尺度，還存在著國際認可，觀眾口碑等因素。這也導致了許多藝術片導演和商業片導演互相看不起。

藝術片導演認為商業片導演作品沒有思想深度，而商業片導演認為藝術片導演的作品曲高和寡，不接地氣。而電影作為一種藝術，究竟應該是怎麼樣算是一部好作品，也是眾說紛紜，我們也無法給予定論。

但是，個人理解，作為電影導演往往存在於三個維度中。

第1個維度的導演，是迎合觀眾的口味。觀眾喜歡喜劇，他們就拍喜劇，觀眾喜歡槍戰，他們就拍槍戰。或者是把觀眾喜歡的元素進行融合。就像007系列電影的定式，高科技武器加美女加各種槍戰打鬥場面。這當然也是一種成功的模式。

第2個維度的導演，是引導觀眾去認識美。這種導演就更進一個層次，他們不是一味的迎合觀眾，而是透過電影作品帶領觀眾去思考、去體會，或者是以一種不同的方式來詮釋審美。就像張藝謀導演早期的一些作品《大紅燈籠高高掛》《活著》等，就是在引導觀眾審美。

第3個維度的導演，是創造美。這個維度的導演可謂少之又少，他們往往是世界頂級的導演，引領著電影工業的發展趨勢，但也有可能是那些暫時沒有被認可的導演，畢竟藝術本身是領先甚至超越時代的，我們對於創新的認知，有很多時候需要時間給予答案。這些創造美的導演的電影作品就像那些服裝流行趨勢的釋出會，向我們展示著電影發展的方向。

綜上所述，陳思成導演不失為一個優秀的導演，但是他還有很長的路需要走，至於是否超越大導演，這並不重要。更重要的是，作為中國電影新銳導演的代表，能否將中國電影推向一個更高的臺階。

你見過自己編劇，自己導演，自己主演還大獲成功的跨界嗎？什麼叫科班，什麼叫跨界？張，馮做導演演戲才是跨界，陳才是科班！

探案三在日本拍攝，取材日本，主演中國王寶強二人，日本一人，泰國一人。陳思成導演，他的成功，他的超越因何而起，第一次看他的電影感覺，起點高，規模大，眼界寬，格局大。搞笑，誇張，風情，再就是中國元素民族音樂點綴，適宜老中少各界人士看，電影看他的什麼，要麼搞笑，笑到你認可，要麼藝術高超，讓你感觸深奧。王寶強不老 ，能打能跳，從老實的傻根演員形 象，已經輕鬆成功蛻變為喜劇演員，而且是目前重要的喜劇演員之一。鬼才陳思成不是浪得虛名，和那些老導演張藝謀，馮小剛比已經彎道超車 ，他們比不過陳思成，他已立潮頭，趨勢銳不可擋。下部電影可能是探案四，在倫敦拍，探案三結尾時出現大本鐘鏡頭。長江後浪推前浪，把他拍在沙灘上。陳思成下部電影還會成功，多思的他，留下了血汗，收穫了百億人民幣，國稅上交五十多億 ，支援他。

我認為已經超越了上述各位，至少某些方面超越了。知名大導演哪個不是吸金的主，單靠高尚藝術和慘淡的收入支撐的大導演有嗎？陳思成已經有了龐大的鐵粉群，只要陳思成作品這些人必看，然後開吹.開罵。不管怎樣陳思成作品在不濟也得10億打底。已經有了唐人街探案系列ip，這不又搞個外太空系列ip，讓其鐵粉心潮彭拜.熱血沸騰，總是吊著你的胃口，這些在中國影視界都是新玩意，讓你總是有盼頭。這小子以後還不一定玩出什麼新花樣。