馬佳馬老師，黑龍江省京劇院有名京劇演員、梅花獎獲得者、國家一級演員、劉秀榮老師的入室弟子、且是她最小的入室弟子，黑龍江省京劇院主要演員、80後京劇演員的領軍人物之一。
她是如何走上京劇之路的，她呢是從小是最開始學戲，一開始對京劇是沒有概念的、也不瞭解的，只不過是一個很偶然的機會，藝校招生，然後說要招收一些戲曲的小孩子、小演員，那麼她就想可以考一下試試，當時也沒有想到說能夠考上能夠走上這條路，就無意間的就去考了一下，但是呢她的基本條件還算是比較優越的，就是、因為戲曲演員要求的很全面嘛，她的聲音條件包括各方面還算比較全面，所以老師比較欣賞她，就讓她、就無意間就考上了這個藝校，所以就開始走上了這個京劇的道路。就是比較偶然，比較偶然的，其實對京劇一開始來說，小的時候沒有不知道京劇是什麼，只不過覺得在電視上看過，覺得很漂亮，旦角、小的時候可能不知道叫旦角，那女的、女孩穿的啊長長的袖子，帶著花、頭上戴著亮亮的東西，就覺得非常的美，當時在電視上就覺得這個演員很漂亮，這個穿得很漂亮，這個化妝很漂亮，可能就對這些有一些對她有一些吸引，但是呢當藝校招生的時候她去考的時候，沒想到自己真的會考上，考上了之後呢，她就覺得愛上了這個京劇。在什麼都不知的時候，覺得戲曲她來說是她的一條非常通往光明的一個大道，她是這樣想的。但是學戲是非常的苦，當時馬佳她記著練功的時候，剛考的藝校，因為自己什麼都不會，沒有基礎，所以呢是從零開始、在藝校裡面練功啊、壓腿啊、搬腰啊，每天都是，老師對他們要求也特別的嚴格，基本上一天大概要練早晨八點鐘上文化課上到九點，然後從九點開始到中午11點到12點要練武功課，然後下午呢又是文化課，等到三點以後又是基功課，然後五點以後呢接著又練晚功，就是每天這種日復一日、年復一年的這種狀態，對她來說，那時候也是痛苦的、也是快樂的，痛苦的是小的時候因為沒有基礎，練功都是苦的，都要付出一定的汗水，因為每一個演員他的背後都是有很多的這種故事，所以呢，當時也有一點想放棄，有這個過程，就是覺得太苦了，她的這種練功的方式呢，還對自己特別的狠。
她總是怕比別人拉(落la)下，怕比別人拉(落)了很多，因為自己的基本功、有的孩子在考試的時候他們已經有基礎了，她(自己)是一點基礎都沒有，就對自己要求特別嚴格，別人在可能在休息的時候她拿著自己的練功鞋，拿著自己的練功服又跑到這個練功室裡面去練功，曾經有一度的時候就是這個腿都是傷嗎，練功就練得太狠了，這個胯包括現在腰啊都是有傷的，然後呢那時候他們的老師對他們的要求嚴格有時候還會打，他會打他們，這個可能她不知道大家知不知道有一句話就是戲曲裡面說不打不出功，有這麼一句話，但是他們小的時候真的是捱打，而且是打了很多，當時回家的時候他們是封閉式的管理，家長根本看不到的，然後等到回家的時候父母看見了，就覺得也心疼，就問你要不要學，當時懷疑自己、我還能不能堅持下去，因為太苦了，它要求太全面了。既要唱要念、要做要打、它整個整體下來，她就覺得自己有的時候會承受不了，為什麼學了這個還要學那個，學了那個還要學別的，所以當時對自己有些懷疑，自己要不要堅持?可是後來在她自己有一點成績的時候、在學校裡面有一點成績的時候，她覺得自己驕傲，她覺得這就是我的一條道路，自己可以把它完成得很好，而且自己可以把它完成的很出色，自己也有了一些信心，所以從那時候開始就一直給自己腦袋裡面灌輸一個信念，就是我可以的我可以完成，所以就一直到現在走了這條戲曲的道路。
我們都知道就是在她的這個學藝道路上有幾位非常重要的老師，像李玉芙老師、梁谷音老師，還有就是劉秀榮老師，那她跟這幾位大師學藝的故事都有哪些呢，她在學習當中，因為每一個演員不可能就是有一個老師，她的老師有很多，比如說李玉芙老師、這個沈健瑾老師、還有梁谷音老師，梁谷音老師是他們那時候在上海是學崑曲，覺得梁老師她表演的她不愧是一位藝術大家，馬佳太喜歡她的表演了，當時跟她學的是說親，學了一個思凡，對馬佳她簡直是受益匪淺。那麼跟沈健瑾老師學的是《楊門女將》、包括他們和沈老師的關係也非常的好，沈老師是一個非常愛學生的人，有一些戲像《楊門女將》她給她說完了之後，馬佳她還會有一些別的戲，還會再去請教她。還有一些閻桂祥老師、跟閻老師學的《杜鵑山》，在排演現代戲《杜鵑山》的時候，跟閻桂祥老師學習了，還有一些很多很多的老師，那麼她和她師傅呢劉秀榮老師，她們是一種緣分，當時跟師傅學戲的時候，沒有想到能夠跟師傅學戲，就是也是一個緣分。她記著當時到老師家第一次的時候，她就想我真的能跟劉老師學戲嗎，我真的能跟劉秀榮老師一直學下去嗎，她覺得這對自己來說太榮幸了，可是當時呢老師說你先唱一段我看看吧，她在他們家說實話唱的時候自己都特別的緊張、太緊張了，因為她覺得跟師傅她是09年拜的師父，但是05年到老師家去的，去的時候呢就是覺得第一次見到明星，就是這種狀態、噢、我看到的是明星，可是當時老師讓她唱的時候，她就記得她的手都抖了，(馬佳)她說我要唱不好老師會不會不教我，可是沒想到老師是一個非常和藹可親的這麼一個老師，她是一個特別愛學生的這樣一個老師，她們呢處的關係就像母女一樣，他們總說老師師傅，您是我們藝術上的父母母親，您就是我藝術上您是我事業上的媽媽，他們就只是、有的時候會這樣說。在老師家學完戲的時候，她的師爹(張春孝老師)但是現在已經過世了，他也是特別愛他們，他們在學戲的時候有的時候就會給他們拿水呀拿吃的呀，看他們特別累的時候，不要學了不要學了快休息一下，我們先休息一下、吃點東西、喝點酸奶、弄點水果，我們吃飽了再學，吃飽了之後才有力氣嘛，都是那種拿、真的是拿他們當自己家孩子一樣，然後在學完的時候不要走了，我們要在這一塊吃飯，就怕你吃不好飯哪凍著，因為只有她覺得自己的父母才會想到這種，所以真的很感謝師傅和各位老師，對他們的這些愛和愛護、對他們的有一些他們的包容，因為他們在演出的時候，不可能會達到百分之百的這種老師滿意的狀態，因為每個演員在演出的時候，他不是說像機器一樣給你刻到裡面就可以完成了，可能今天狀態好，他們發揮的非常好、可能能達到120，但是我們今天狀態不好，可能就會達到80、70，甚至有的上不了場、上不了臺，這就是演員的現狀，所以呢老師對他們的包容雖說是對他們非常嚴格，但是每次演完出老師對他們都會以鼓勵為主先說你、今天表現的還可以、還不錯，但是有什麼什麼什麼樣的問題就會說出來很多，但他們知道只有這樣我們才會去進步。馬佳她覺得一個演員一定要有很多個老師，很多的愛他的人去推動他、去保護他、然後去讓我們踩在巨人的肩膀上去一步一個腳印的走，這個演員才會真正的去成熟、才會出來。
那她當時這次跟隨黑龍江省京劇院來北京演出的《楊門女將》該怎樣簡單地介紹一下，他們當時這次進京呢一共是有四臺大戲，第一天是《南界關》、第二天呢是《趙氏孤兒》、馬派老生王雨辰老師他的主演劇目，那第三天呢就是摺子戲、也有一些他們的青年演員、他們的梯隊是非常分明的、黑龍江省京劇院，那麼第四天呢就是《楊門女將》，黑龍江省京劇院是老中青三代，現在比較有一個規模了、有一個梯隊的規模了，在她對於他們排戲來說，覺得這是一個好事。再一個呢他們這個這次她演出的是《楊門女將》，她和黃麗珠，黃麗珠老師呢是老旦演員，她演的是佘太君。當時這次演出呢他們也是融合了老中青三代這樣結合起來，比如說王雨辰老師他的寇準、那馬佳她和黃麗珠老師就是屬於中年的力量，他們的幹勁呢也是越來越足，因為現在國家的政策給予他(我)們的太好了，對他們來說是一種激勵他們有了、雖說他們在邊疆省份、他們在黑龍江很遠的一個地方，但是他們的幹勁是不減的，包括他們在排戲的過程中，大家非常的認真，有的時候可能會出現一些問題，包括排戲的時候會受傷，但是有的同志呢他就會帶著傷堅持工作，比如說當時的前一段時間他們在排演《楊門女將》的時候，那個王文就是演王文的那個花臉演員他的頭就受傷了，一個大口子大概這麼長，縫了30多針，在排練的時候發生的這種狀態，出現了這個事故，可是他們都以為他不會上場，他會可能就放棄了，但是他沒有，第二天他真的堅持來了他們非常的感動，這就是一種精神。馬佳她覺得一個團體包括一個演員精神是非常重要的。他的精神支柱和精神支援、他對藝術的嚮往、他對自己的要求是嚴格的，她覺得這樣的話就會出一個好戲來獻給觀眾朋友不讓觀眾朋友們對我們失望，他們呢也真的希望就是以他們的自己的努力過程中能夠呈現出更多的更好的戲來獻給觀眾朋友們。
馬佳馬老師，黑龍江省京劇院有名京劇演員、梅花獎獲得者、國家一級演員、劉秀榮老師的入室弟子、且是她最小的入室弟子，黑龍江省京劇院主要演員、80後京劇演員的領軍人物之一。
她是如何走上京劇之路的，她呢是從小是最開始學戲，一開始對京劇是沒有概念的、也不瞭解的，只不過是一個很偶然的機會，藝校招生，然後說要招收一些戲曲的小孩子、小演員，那麼她就想可以考一下試試，當時也沒有想到說能夠考上能夠走上這條路，就無意間的就去考了一下，但是呢她的基本條件還算是比較優越的，就是、因為戲曲演員要求的很全面嘛，她的聲音條件包括各方面還算比較全面，所以老師比較欣賞她，就讓她、就無意間就考上了這個藝校，所以就開始走上了這個京劇的道路。就是比較偶然，比較偶然的，其實對京劇一開始來說，小的時候沒有不知道京劇是什麼，只不過覺得在電視上看過，覺得很漂亮，旦角、小的時候可能不知道叫旦角，那女的、女孩穿的啊長長的袖子，帶著花、頭上戴著亮亮的東西，就覺得非常的美，當時在電視上就覺得這個演員很漂亮，這個穿得很漂亮，這個化妝很漂亮，可能就對這些有一些對她有一些吸引，但是呢當藝校招生的時候她去考的時候，沒想到自己真的會考上，考上了之後呢，她就覺得愛上了這個京劇。在什麼都不知的時候，覺得戲曲她來說是她的一條非常通往光明的一個大道，她是這樣想的。但是學戲是非常的苦，當時馬佳她記著練功的時候，剛考的藝校，因為自己什麼都不會，沒有基礎，所以呢是從零開始、在藝校裡面練功啊、壓腿啊、搬腰啊，每天都是，老師對他們要求也特別的嚴格，基本上一天大概要練早晨八點鐘上文化課上到九點，然後從九點開始到中午11點到12點要練武功課，然後下午呢又是文化課，等到三點以後又是基功課，然後五點以後呢接著又練晚功，就是每天這種日復一日、年復一年的這種狀態，對她來說，那時候也是痛苦的、也是快樂的，痛苦的是小的時候因為沒有基礎，練功都是苦的，都要付出一定的汗水，因為每一個演員他的背後都是有很多的這種故事，所以呢，當時也有一點想放棄，有這個過程，就是覺得太苦了，她的這種練功的方式呢，還對自己特別的狠。
她總是怕比別人拉(落la)下，怕比別人拉(落)了很多，因為自己的基本功、有的孩子在考試的時候他們已經有基礎了，她(自己)是一點基礎都沒有，就對自己要求特別嚴格，別人在可能在休息的時候她拿著自己的練功鞋，拿著自己的練功服又跑到這個練功室裡面去練功，曾經有一度的時候就是這個腿都是傷嗎，練功就練得太狠了，這個胯包括現在腰啊都是有傷的，然後呢那時候他們的老師對他們的要求嚴格有時候還會打，他會打他們，這個可能她不知道大家知不知道有一句話就是戲曲裡面說不打不出功，有這麼一句話，但是他們小的時候真的是捱打，而且是打了很多，當時回家的時候他們是封閉式的管理，家長根本看不到的，然後等到回家的時候父母看見了，就覺得也心疼，就問你要不要學，當時懷疑自己、我還能不能堅持下去，因為太苦了，它要求太全面了。既要唱要念、要做要打、它整個整體下來，她就覺得自己有的時候會承受不了，為什麼學了這個還要學那個，學了那個還要學別的，所以當時對自己有些懷疑，自己要不要堅持?可是後來在她自己有一點成績的時候、在學校裡面有一點成績的時候，她覺得自己驕傲，她覺得這就是我的一條道路，自己可以把它完成得很好，而且自己可以把它完成的很出色，自己也有了一些信心，所以從那時候開始就一直給自己腦袋裡面灌輸一個信念，就是我可以的我可以完成，所以就一直到現在走了這條戲曲的道路。
我們都知道就是在她的這個學藝道路上有幾位非常重要的老師，像李玉芙老師、梁谷音老師，還有就是劉秀榮老師，那她跟這幾位大師學藝的故事都有哪些呢，她在學習當中，因為每一個演員不可能就是有一個老師，她的老師有很多，比如說李玉芙老師、這個沈健瑾老師、還有梁谷音老師，梁谷音老師是他們那時候在上海是學崑曲，覺得梁老師她表演的她不愧是一位藝術大家，馬佳太喜歡她的表演了，當時跟她學的是說親，學了一個思凡，對馬佳她簡直是受益匪淺。那麼跟沈健瑾老師學的是《楊門女將》、包括他們和沈老師的關係也非常的好，沈老師是一個非常愛學生的人，有一些戲像《楊門女將》她給她說完了之後，馬佳她還會有一些別的戲，還會再去請教她。還有一些閻桂祥老師、跟閻老師學的《杜鵑山》，在排演現代戲《杜鵑山》的時候，跟閻桂祥老師學習了，還有一些很多很多的老師，那麼她和她師傅呢劉秀榮老師，她們是一種緣分，當時跟師傅學戲的時候，沒有想到能夠跟師傅學戲，就是也是一個緣分。她記著當時到老師家第一次的時候，她就想我真的能跟劉老師學戲嗎，我真的能跟劉秀榮老師一直學下去嗎，她覺得這對自己來說太榮幸了，可是當時呢老師說你先唱一段我看看吧，她在他們家說實話唱的時候自己都特別的緊張、太緊張了，因為她覺得跟師傅她是09年拜的師父，但是05年到老師家去的，去的時候呢就是覺得第一次見到明星，就是這種狀態、噢、我看到的是明星，可是當時老師讓她唱的時候，她就記得她的手都抖了，(馬佳)她說我要唱不好老師會不會不教我，可是沒想到老師是一個非常和藹可親的這麼一個老師，她是一個特別愛學生的這樣一個老師，她們呢處的關係就像母女一樣，他們總說老師師傅，您是我們藝術上的父母母親，您就是我藝術上您是我事業上的媽媽，他們就只是、有的時候會這樣說。在老師家學完戲的時候，她的師爹(張春孝老師)但是現在已經過世了，他也是特別愛他們，他們在學戲的時候有的時候就會給他們拿水呀拿吃的呀，看他們特別累的時候，不要學了不要學了快休息一下，我們先休息一下、吃點東西、喝點酸奶、弄點水果，我們吃飽了再學，吃飽了之後才有力氣嘛，都是那種拿、真的是拿他們當自己家孩子一樣，然後在學完的時候不要走了，我們要在這一塊吃飯，就怕你吃不好飯哪凍著，因為只有她覺得自己的父母才會想到這種，所以真的很感謝師傅和各位老師，對他們的這些愛和愛護、對他們的有一些他們的包容，因為他們在演出的時候，不可能會達到百分之百的這種老師滿意的狀態，因為每個演員在演出的時候，他不是說像機器一樣給你刻到裡面就可以完成了，可能今天狀態好，他們發揮的非常好、可能能達到120，但是我們今天狀態不好，可能就會達到80、70，甚至有的上不了場、上不了臺，這就是演員的現狀，所以呢老師對他們的包容雖說是對他們非常嚴格，但是每次演完出老師對他們都會以鼓勵為主先說你、今天表現的還可以、還不錯，但是有什麼什麼什麼樣的問題就會說出來很多，但他們知道只有這樣我們才會去進步。馬佳她覺得一個演員一定要有很多個老師，很多的愛他的人去推動他、去保護他、然後去讓我們踩在巨人的肩膀上去一步一個腳印的走，這個演員才會真正的去成熟、才會出來。
那她當時這次跟隨黑龍江省京劇院來北京演出的《楊門女將》該怎樣簡單地介紹一下，他們當時這次進京呢一共是有四臺大戲，第一天是《南界關》、第二天呢是《趙氏孤兒》、馬派老生王雨辰老師他的主演劇目，那第三天呢就是摺子戲、也有一些他們的青年演員、他們的梯隊是非常分明的、黑龍江省京劇院，那麼第四天呢就是《楊門女將》，黑龍江省京劇院是老中青三代，現在比較有一個規模了、有一個梯隊的規模了，在她對於他們排戲來說，覺得這是一個好事。再一個呢他們這個這次她演出的是《楊門女將》，她和黃麗珠，黃麗珠老師呢是老旦演員，她演的是佘太君。當時這次演出呢他們也是融合了老中青三代這樣結合起來，比如說王雨辰老師他的寇準、那馬佳她和黃麗珠老師就是屬於中年的力量，他們的幹勁呢也是越來越足，因為現在國家的政策給予他(我)們的太好了，對他們來說是一種激勵他們有了、雖說他們在邊疆省份、他們在黑龍江很遠的一個地方，但是他們的幹勁是不減的，包括他們在排戲的過程中，大家非常的認真，有的時候可能會出現一些問題，包括排戲的時候會受傷，但是有的同志呢他就會帶著傷堅持工作，比如說當時的前一段時間他們在排演《楊門女將》的時候，那個王文就是演王文的那個花臉演員他的頭就受傷了，一個大口子大概這麼長，縫了30多針，在排練的時候發生的這種狀態，出現了這個事故，可是他們都以為他不會上場，他會可能就放棄了，但是他沒有，第二天他真的堅持來了他們非常的感動，這就是一種精神。馬佳她覺得一個團體包括一個演員精神是非常重要的。他的精神支柱和精神支援、他對藝術的嚮往、他對自己的要求是嚴格的，她覺得這樣的話就會出一個好戲來獻給觀眾朋友不讓觀眾朋友們對我們失望，他們呢也真的希望就是以他們的自己的努力過程中能夠呈現出更多的更好的戲來獻給觀眾朋友們。