《孔乙己》是魯迅在“五四”運動前夕繼《狂人日記》之後寫的第二篇白話小說，為大家分享了孔乙己課文的語句賞析，一起來看看吧！
１、“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的惟一的人。”
孔乙己“站著喝酒”，說明他經濟拮据，買不起酒菜，進不了櫃檯內，不能享受“長衫顧客”的待遇，只能和“短衣幫”一起。可是他又是“短衣幫”中惟一“穿長衫”的人，顯得很特別。這種矛盾現象充分地說明孔乙己的特殊身份和性格特徵。他貧困潦倒，地位卑下，是從長衫客中被擠出來的人，但是他不肯脫掉那件長衫，和“短衣幫”為伍，因為這件長衫是讀書人身份的標誌，“萬般皆下品，惟有讀書高”的封建思想在他的頭腦中根深蒂固，即使無情的現實已經粉碎了他進入仕途的迷夢，但是有了這件長衫，似乎在精神上還可以得到安慰，這樣他既不能爬到上層，又不肯甘居下層從事勞動，說明他是一個畸形的“多餘的人”。這種人是罪惡的封建科舉制度的產物。因此，孔乙己出現時的這一句話，既照應了前文，又表明了他的獨特身份，並預示了他的悲劇命運，對展示孔乙己的一生起到了“畫龍點睛”的作用。
２、“店內外充滿了快活的空氣”
第４段、第６段結尾句都是“店內外充滿了快活的空氣”，有力的渲染了鬨笑的氣氛，清晰的表現出人們麻木的嘴臉，強烈的透露出悲涼的意味。同時形成一種迴環往復的節奏，文勢跌宕有致。
３、“孔乙己沒有法，便免不了偶然做些偷竊的事。但他在我們店裡，品行卻比別人都好，就是從不拖欠。”
孔乙己長期受封建教育和科舉制度的毒害，養成輕視勞動者，好喝懶做的壞習慣。他的偷是出於不得已的，是偶然的。從小說看，主要還是偷書籍一類的東西，但卻成了他的悲劇命運、被別人嘲笑的主要原因。對此他卻另有“高論”，說什麼“竊書不能算偷”，他認為“竊書”比別的偷竊行為“高尚”，還高唱“君子固窮”的調子，這雖帶有幾分咬文嚼字的“強辯”性質，但也的確反映了他的基本看法，可見他受封建教育和科舉制度毒害之深。孔乙己的確不是“油滑之徒”，在某些方面和程度上，還是堅守“君子固窮”的信條，仍然講求“信義”。他對所欠的酒錢，“從來不拖欠”，“不出一月，定然還清”，這又表現了他那性格的質樸和忠厚的一面。
４、“有一回對我說道，‘你讀過書嗎？’……便又嘆一口氣，顯出極惋惜的樣子。”
孔乙己教小夥計“茴”字的四種寫法時，一個是主動地攀談，一個卻不願“理會”；一個是懇切地教，一個卻覺得“討飯一樣”的人，不配教他，僅是懶懶地回答；一個是極其高興地要用指甲蘸了酒在櫃檯上寫出“茴”字的四種寫法；一個卻感到“更不耐煩”，竟“努著嘴走遠”。這兩種截然相反的態度，說明孔乙己的處境和迂腐的思想。孔乙己是一個微不足道的人，在成人中間，他蒙受著欺凌和侮辱；他的那一套“之乎者也”這一類東西，反而會引起人們對他的奚落和嘲弄，他找小夥計攀談，是他精神上空虛、寂寞的表現。而談話的內容居然是無用的“茴”字的四種寫法，說明他的知識的不切實用和思想的迂腐，小夥計對他表示看不起的態度，不僅沒有使他意識到自己地位的卑下，反而“嘆了一口氣”，感到“惋惜”，說明他對自己卑下的地位和知識的陳腐毫無認識。
５、“孔乙己還欠十九個錢呢”
這一句在課文中反覆出現四次，極其鮮明的刻畫了掌櫃自私冷漠的卑劣嘴臉，同時也暗示孔乙己窮得再也過不下去了。孔乙己長久沒有來，掌櫃只是在中秋結賬時才想起孔乙己來，想起孔乙己只是因為他還欠十九個錢。第二次，被打折了腿的孔乙己已經慘不忍睹，可是掌櫃見了孔乙己，開口便是討賬，“你還欠十九個錢呢！”這一次反覆更顯出掌櫃冷酷無情。篇末兩次反覆，更是把掌櫃的市儈嘴臉刻畫得入木三分。這四次反覆又讓人想見孔乙己偷到丁舉人家是在實在沒有辦法的情況下冒著危險去的，結果被打折了腿，終於悲慘死去。
６、“大約孔乙己的確死了。”
“我”到現在──敘述故事的.時候，一直沒有再見到孔乙己，也沒有得到一點關於他的確切訊息，以前他遭丁舉人毒打之後，別人以為他“許是死了”，他竟沒有死，又來買酒喝，現在從來沒有人談起孔乙己已死的事，“我”不忍斷定孔乙己已經怎麼樣，所以用“大約”來表示自己的猜測。但是，根據孔乙己最後一次離開酒店的情況以及２０多年來沒有一點關於他的訊息，在那樣冷酷無情的社會里，孔乙己肯定是活不下去的，他的死去是無疑的，所以在“大約”之後，用“的確”來表示“我”猜測的結論。
“我到現在終於沒有見──大約孔乙己的確死了。”這句話，流露出小夥計對孔乙己的同情，同時有力地控訴了舊社會。
拓展：孔乙己課文賞析
魯迅的短篇小說《孔乙己》是初中課文中的傳統名篇，不論什麼版本都必選，這篇小說歷年來常讀常新，經久不衰，其藝術價值自然不可小覷。這篇小說寫於1918年冬天，發表於1919年4月的《新青年》雜誌上。小說反映了在封建科舉制度下，一箇舊知識分子的悲慘命運。小說發表於“五·四”運動前夕，這時封建帝制雖然被推翻，但封建勢力仍統治全國；封建科舉雖然廢止，但封建教育仍流毒甚深，封建文化和封建教育仍根深蒂固，毒害著廣大人民。
“五·四”前夕的中國社會，由於十月革命的影響，中國早期的共產主義者如李大釗、陳獨秀等領導的新文化運動，向封建思想和封建文化進行猛烈的抨擊，偉大的反帝反封建的“五·四”運動即將爆發。魯迅是新文化運動的一員猛將，後來成為新文化運動、文化新軍的最偉大最英勇的旗手。他以鋒利的筆為武器，向封建思想道德、封建文化進行最無情最猛烈的攻擊。他在1918年初寫的第一篇白話小說《狂人日記》，猛烈地攻擊了吃人的封建制度，在文化戰線上，為號召人民向封建堡壘進攻發出了第一聲進軍號。1918年冬，他又寫了第二篇白話小說《孔乙己》，揭露了封建科舉制度對人們的毒害，控訴了封建統治階級的罪惡。魯迅在“五·四”前夕發表的這兩篇小說，對“五·四”時期的新文化運動起了積極的推動作用。
（一）第一人稱的敘述
小說用第一人稱的手法寫，既使故事顯得真實親切，又可以使文章中心得到深刻的揭示。因為連一個十幾歲的小夥計都鄙視孔乙己，更說明這個社會對不幸者的冷漠，而用小夥計的眼光來寫，又可以表現出對孔乙己的同情而又不致影響中心的表達。文章擷取孔乙己一生中的一段生活，把最能顯示孔乙己生活、性格和命運的情節濃縮在幾個場面，這樣寫便使故事情節集中而凝練。作者透過小夥計的眼光，用了幾個特寫鏡頭把孔乙己的外貌、他的遭人輕視和奚落的情狀表現出來，然後轉入對孔乙己遭受殘害即將死亡的描寫。簡簡單單的故事情節依據作者精巧的藝術構思表現出極其深刻的主題。
（二）精心選擇的背景
小說以咸亨酒店為人物活動的中心，活動在這裡的人除了孔乙己外，還我“我”、掌櫃的、短衣幫和長衫客等人，他們圍繞在孔乙己周圍，肆意對孔乙己進行哂笑怒罵。咸亨酒店是孔乙己活動的空間，是中國封建社會的縮影。看小說的具體描寫：
“魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形的大櫃檯，櫃裡面預備著熱水，可以隨時溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，——這是二十多年前的事，現在每碗要漲到十文，——靠櫃外站著，熱熱的喝了休息；倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒有這樣闊綽。只有穿長衫的，才踱進店面隔壁的房子裡，要酒要菜，慢慢地坐喝。”
文章透過對咸亨酒店格局的描寫，自然而巧妙地交代了故事發生的社會背景，形象而又深刻地揭露了階級對立、貧富懸殊的社會現實。掌櫃對“短衣幫”與“長衫客”的不同態度，店內單調無聊、令人窒息的氣氛，讓人感受到當時社會人與人之間冷酷、虛偽的關係，而孔乙己是“站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，這樣的特殊身份生活在這樣的社會環境中，就註定了孔乙己悲劇的必然性。
（三）順敘中的插敘
小說並不是平鋪直敘，也沒有一波三折的波瀾，但絲毫不影響它的引人入勝。小說主要採用順敘手法，擷取兩個主要的片斷，構成小說的主幹，但插敘的內容卻不可少，是小說的枝葉。插敘的內容主要有：孔乙己的生活，抄書，偷書，被丁舉人打，這些看似無關緊要的情節，卻是構成小說必不可少的細節。
《孔乙己》是魯迅在“五四”運動前夕繼《狂人日記》之後寫的第二篇白話小說，為大家分享了孔乙己課文的語句賞析，一起來看看吧！
１、“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的惟一的人。”
孔乙己“站著喝酒”，說明他經濟拮据，買不起酒菜，進不了櫃檯內，不能享受“長衫顧客”的待遇，只能和“短衣幫”一起。可是他又是“短衣幫”中惟一“穿長衫”的人，顯得很特別。這種矛盾現象充分地說明孔乙己的特殊身份和性格特徵。他貧困潦倒，地位卑下，是從長衫客中被擠出來的人，但是他不肯脫掉那件長衫，和“短衣幫”為伍，因為這件長衫是讀書人身份的標誌，“萬般皆下品，惟有讀書高”的封建思想在他的頭腦中根深蒂固，即使無情的現實已經粉碎了他進入仕途的迷夢，但是有了這件長衫，似乎在精神上還可以得到安慰，這樣他既不能爬到上層，又不肯甘居下層從事勞動，說明他是一個畸形的“多餘的人”。這種人是罪惡的封建科舉制度的產物。因此，孔乙己出現時的這一句話，既照應了前文，又表明了他的獨特身份，並預示了他的悲劇命運，對展示孔乙己的一生起到了“畫龍點睛”的作用。
２、“店內外充滿了快活的空氣”
第４段、第６段結尾句都是“店內外充滿了快活的空氣”，有力的渲染了鬨笑的氣氛，清晰的表現出人們麻木的嘴臉，強烈的透露出悲涼的意味。同時形成一種迴環往復的節奏，文勢跌宕有致。
３、“孔乙己沒有法，便免不了偶然做些偷竊的事。但他在我們店裡，品行卻比別人都好，就是從不拖欠。”
孔乙己長期受封建教育和科舉制度的毒害，養成輕視勞動者，好喝懶做的壞習慣。他的偷是出於不得已的，是偶然的。從小說看，主要還是偷書籍一類的東西，但卻成了他的悲劇命運、被別人嘲笑的主要原因。對此他卻另有“高論”，說什麼“竊書不能算偷”，他認為“竊書”比別的偷竊行為“高尚”，還高唱“君子固窮”的調子，這雖帶有幾分咬文嚼字的“強辯”性質，但也的確反映了他的基本看法，可見他受封建教育和科舉制度毒害之深。孔乙己的確不是“油滑之徒”，在某些方面和程度上，還是堅守“君子固窮”的信條，仍然講求“信義”。他對所欠的酒錢，“從來不拖欠”，“不出一月，定然還清”，這又表現了他那性格的質樸和忠厚的一面。
４、“有一回對我說道，‘你讀過書嗎？’……便又嘆一口氣，顯出極惋惜的樣子。”
孔乙己教小夥計“茴”字的四種寫法時，一個是主動地攀談，一個卻不願“理會”；一個是懇切地教，一個卻覺得“討飯一樣”的人，不配教他，僅是懶懶地回答；一個是極其高興地要用指甲蘸了酒在櫃檯上寫出“茴”字的四種寫法；一個卻感到“更不耐煩”，竟“努著嘴走遠”。這兩種截然相反的態度，說明孔乙己的處境和迂腐的思想。孔乙己是一個微不足道的人，在成人中間，他蒙受著欺凌和侮辱；他的那一套“之乎者也”這一類東西，反而會引起人們對他的奚落和嘲弄，他找小夥計攀談，是他精神上空虛、寂寞的表現。而談話的內容居然是無用的“茴”字的四種寫法，說明他的知識的不切實用和思想的迂腐，小夥計對他表示看不起的態度，不僅沒有使他意識到自己地位的卑下，反而“嘆了一口氣”，感到“惋惜”，說明他對自己卑下的地位和知識的陳腐毫無認識。
５、“孔乙己還欠十九個錢呢”
這一句在課文中反覆出現四次，極其鮮明的刻畫了掌櫃自私冷漠的卑劣嘴臉，同時也暗示孔乙己窮得再也過不下去了。孔乙己長久沒有來，掌櫃只是在中秋結賬時才想起孔乙己來，想起孔乙己只是因為他還欠十九個錢。第二次，被打折了腿的孔乙己已經慘不忍睹，可是掌櫃見了孔乙己，開口便是討賬，“你還欠十九個錢呢！”這一次反覆更顯出掌櫃冷酷無情。篇末兩次反覆，更是把掌櫃的市儈嘴臉刻畫得入木三分。這四次反覆又讓人想見孔乙己偷到丁舉人家是在實在沒有辦法的情況下冒著危險去的，結果被打折了腿，終於悲慘死去。
６、“大約孔乙己的確死了。”
“我”到現在──敘述故事的.時候，一直沒有再見到孔乙己，也沒有得到一點關於他的確切訊息，以前他遭丁舉人毒打之後，別人以為他“許是死了”，他竟沒有死，又來買酒喝，現在從來沒有人談起孔乙己已死的事，“我”不忍斷定孔乙己已經怎麼樣，所以用“大約”來表示自己的猜測。但是，根據孔乙己最後一次離開酒店的情況以及２０多年來沒有一點關於他的訊息，在那樣冷酷無情的社會里，孔乙己肯定是活不下去的，他的死去是無疑的，所以在“大約”之後，用“的確”來表示“我”猜測的結論。
“我到現在終於沒有見──大約孔乙己的確死了。”這句話，流露出小夥計對孔乙己的同情，同時有力地控訴了舊社會。
拓展：孔乙己課文賞析
魯迅的短篇小說《孔乙己》是初中課文中的傳統名篇，不論什麼版本都必選，這篇小說歷年來常讀常新，經久不衰，其藝術價值自然不可小覷。這篇小說寫於1918年冬天，發表於1919年4月的《新青年》雜誌上。小說反映了在封建科舉制度下，一箇舊知識分子的悲慘命運。小說發表於“五·四”運動前夕，這時封建帝制雖然被推翻，但封建勢力仍統治全國；封建科舉雖然廢止，但封建教育仍流毒甚深，封建文化和封建教育仍根深蒂固，毒害著廣大人民。
“五·四”前夕的中國社會，由於十月革命的影響，中國早期的共產主義者如李大釗、陳獨秀等領導的新文化運動，向封建思想和封建文化進行猛烈的抨擊，偉大的反帝反封建的“五·四”運動即將爆發。魯迅是新文化運動的一員猛將，後來成為新文化運動、文化新軍的最偉大最英勇的旗手。他以鋒利的筆為武器，向封建思想道德、封建文化進行最無情最猛烈的攻擊。他在1918年初寫的第一篇白話小說《狂人日記》，猛烈地攻擊了吃人的封建制度，在文化戰線上，為號召人民向封建堡壘進攻發出了第一聲進軍號。1918年冬，他又寫了第二篇白話小說《孔乙己》，揭露了封建科舉制度對人們的毒害，控訴了封建統治階級的罪惡。魯迅在“五·四”前夕發表的這兩篇小說，對“五·四”時期的新文化運動起了積極的推動作用。
（一）第一人稱的敘述
小說用第一人稱的手法寫，既使故事顯得真實親切，又可以使文章中心得到深刻的揭示。因為連一個十幾歲的小夥計都鄙視孔乙己，更說明這個社會對不幸者的冷漠，而用小夥計的眼光來寫，又可以表現出對孔乙己的同情而又不致影響中心的表達。文章擷取孔乙己一生中的一段生活，把最能顯示孔乙己生活、性格和命運的情節濃縮在幾個場面，這樣寫便使故事情節集中而凝練。作者透過小夥計的眼光，用了幾個特寫鏡頭把孔乙己的外貌、他的遭人輕視和奚落的情狀表現出來，然後轉入對孔乙己遭受殘害即將死亡的描寫。簡簡單單的故事情節依據作者精巧的藝術構思表現出極其深刻的主題。
（二）精心選擇的背景
小說以咸亨酒店為人物活動的中心，活動在這裡的人除了孔乙己外，還我“我”、掌櫃的、短衣幫和長衫客等人，他們圍繞在孔乙己周圍，肆意對孔乙己進行哂笑怒罵。咸亨酒店是孔乙己活動的空間，是中國封建社會的縮影。看小說的具體描寫：
“魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形的大櫃檯，櫃裡面預備著熱水，可以隨時溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，——這是二十多年前的事，現在每碗要漲到十文，——靠櫃外站著，熱熱的喝了休息；倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒有這樣闊綽。只有穿長衫的，才踱進店面隔壁的房子裡，要酒要菜，慢慢地坐喝。”
文章透過對咸亨酒店格局的描寫，自然而巧妙地交代了故事發生的社會背景，形象而又深刻地揭露了階級對立、貧富懸殊的社會現實。掌櫃對“短衣幫”與“長衫客”的不同態度，店內單調無聊、令人窒息的氣氛，讓人感受到當時社會人與人之間冷酷、虛偽的關係，而孔乙己是“站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，這樣的特殊身份生活在這樣的社會環境中，就註定了孔乙己悲劇的必然性。
（三）順敘中的插敘
小說並不是平鋪直敘，也沒有一波三折的波瀾，但絲毫不影響它的引人入勝。小說主要採用順敘手法，擷取兩個主要的片斷，構成小說的主幹，但插敘的內容卻不可少，是小說的枝葉。插敘的內容主要有：孔乙己的生活，抄書，偷書，被丁舉人打，這些看似無關緊要的情節，卻是構成小說必不可少的細節。