行書
行書源於隸書，其在隸書的基礎上發展完善，行書作為一種特殊字型，其介於楷書、草書之間，行書的書寫速度比楷書快，又不如草書那麼難於辨認，有其特殊的優點。“行”是“行走”的意思，其介於楷書、草書之間體現在它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。其有兩種型別：行楷與行草。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。
它比楷書放縱比草書收斂流暢率意生動活潑。
特點:
一、行書的體勢特徵決定了它自身的獨特筆法。“數畫並施，其形各異”行書筆法多變
行書用筆貴在中鋒，同時大量運用側鋒。行書用筆一般比楷書快，為表現字的動勢和適應快節奏，多采用露鋒起筆，順勢放鋒收筆的方法，點畫兩端減少了運筆的往復動作。露鋒起筆常採用凌空取勢，逆入折轉，簡潔連貫，加強了書寫速度。
藏鋒與露鋒各有用處，各有所長，前者凝重含蓄，後者活潑生動。為豐富筆調變化，加強厚重感，行書也偶用藏鋒。在起筆、行筆、收筆的全過程，儘量避免雷同，要求多變化。以起筆為例，不僅要區別中側、藏露，在露鋒中，還要分出是順入還是逆入，是翻折逆入還是圓轉逆入，是直露還是側露。都是側鋒，角度、粗細也不相同。
如《蘭亭序》中的‘此’、‘欣’、‘盡’等字，僅從起筆的不同，就可以看出“數畫並施，其形各異”行書筆法多變的特點。
折以成方，轉以成圓。行書多將方折之筆變為圓筆盤轉，減少停頓，行筆自然輕快流暢。但是，只用圓筆盤轉纏繞，必然缺少峭拔精神，也就失去了行書的特徵。“行草無方筆，則無雄強之神”。所以，還必須採用折筆以出方、方圓並用，才能神采外耀。
二、行書的用筆的另一個特點，就是追求虛實變化。
虛實有機的結合，點畫才有節奏韻律感，具有美的吸引力。筆法虛實主要表現在輕重、連斷上。輕為虛，重為實，斷為虛，連為實。筆不虛則欠圓活，筆不實則欠沉著，只用虛筆則漂浮，只用實筆則板滯，所以，用筆應有虛有實，妙在虛實之間。虛與實相比較，虛筆比實筆更難於表現，有云“實寫易，虛寫難”，應多留意於虛筆。虛實用筆關鍵在提按，提按控制得好，行筆就能虛能實，虛中有實，實中有虛，實而不板，虛而不浮。行書還常將斷筆連成一筆，將一筆分成兩筆，該連反斷，該斷反連，欲斷不斷，斷而意連，用筆別具趣味。
草書
草書形成於漢代，在隸書基礎上演變而來。草書屬於漢字的一種字型，其具有結構簡省、筆畫連綿的特點。草書具有書寫簡便的特點。有章草、今草、狂草之分。在狂亂中覺得優美。
《說文解字》中說：“漢興有草書”。草書始於漢初，其特點是：存字之梗概，損隸之規矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創之意，謂之草書。
其特點是:存字之梗概，損隸之規矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創之意，謂之草書。 內容為:一是，草書是筆畫省略，結構簡便的書體。二是，草書是以點畫作為基本符號來代替偏旁和字的某個部分，是最具有符號化特徵的書體。三是，草書的筆劃之間字與字之間相互連帶呼應，是便於快捷書寫和便於表達書者情感的書體。
隸書
隸書是相對於篆書而言的，主要將篆書圓轉的筆劃改為方折，因為在木簡上用漆寫字很難畫出圓轉的筆劃，所以隸書的書寫速度更快。
隸書之名源於東漢。隸書的出現是中國文字的又一次大改革，使中國的書法藝術進入了一個新的境界，是漢字演變史上的一個轉折點，奠定了楷書的基礎。隸書結體扁平、工整、精巧。到東漢時，撇、捺、點等畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書法藝術美。風格也趨多樣化，極具藝術欣賞的價值。隸書橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。隸書源於秦朝，由書法家程邈整理而成，在東漢時期達到頂峰，對後世書法影響深遠，書法界有“漢隸唐楷”之稱。
結構特點
隸書是從篆書發展而來的，隸書是篆書的化繁為簡，化圓為方，化弧為直。
1、字形扁方左右分展
隸字一反篆字縱向取勢的常態，而改以橫向（左右）取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。
2、起筆蠶頭收筆燕尾
這是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏（逆）鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆燕尾”，即在收筆處按筆後向右上方斜向挑筆出鋒。
3、化圓為方化弧為直
這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不瞭解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏著篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富於生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。
4、變畫為點變連為斷
我們知道篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不再依附於畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點（水旁）、四連點（火旁）等等。
此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，後來楷書更發揮了這種方式，更允許筆與筆間出現銜接痕跡，甚至筆斷意連。
5、強化提按粗細變化
寫篆書時用筆的縱向提按要求不現痕跡，而隸書則有意強調提按動作，形成筆畫軌跡顯著的粗細、轉承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現。這與後來的楷書已很相近。
篆書
篆書是甲骨文、大篆、小篆的統稱。甲骨文，距今已有三千年歷史，是傳世最早的可識文字，主要用於占卜。
篆書筆法瘦勁挺拔，曲線較多，直線較少。起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，收筆“懸針”較多。大篆指金文、籀文、六國文字，它們儲存著古代象形文字的明顯特點。
書法印章最常使用的字型為篆書書體。篆書書體適用範圍廣。篆書是一種書體，其有兩種：為大篆（即：金文)和小篆，大篆和小篆的書寫風格並不完全相同。大篆指金文、籀文、六國文字，它們儲存著古代象形文字的明顯特點。小篆也稱“秦篆”，是秦國的通用文字，大篆的簡化字型，其特點是形體均勻齊整、字型較籀文容易書寫。
楷書又稱真書、正書，漢代已具雛形，魏晉盛行，至隋唐乃集大成。
楷書的筆法特點，大致可為以下幾個方面：
（一）點畫齊備：
楷書的點畫有點、橫、豎、撇、捺、提（挑）、折、鉤八種。楷書筆畫工整、規矩有法度。楷書筆劃有規律的發展，形成了"永字八法"。它既是字法，也是筆法。一切楷書的筆劃，都概括於八法之中。每一點劃都不是孤立的，而是和其他筆劃互相呼應的。
（二）結字方整：
1.一般認為，中國文字是“方塊字”。在篆、隸、楷、行、草諸體中，應該說楷書是最具方塊字形的。楷書中，雖然嚴格意義上的方形字極少，但都以方塊為其基本字型。楷書要求在結字的“平正、勻稱、飛動、參差”中字形方整。
2.依字取勢，因字立形，比例協調。從結構上分析漢字，大致有單獨結構、左右結構、上下結構、包圍結構及綜合結構。在具體的字中，要根據具體情況具體處理，使之協調。一般來說，左右結構的字偏寬，上下結構的字偏長，包圍結構的字偏方，單獨結構的字偏緊且略小，綜合結構的字略大。
3.橫斜豎彎，整字平正。一般人讀起楷書，總認為是“橫平豎直”，而我們真正寫起楷書來，卻是橫不平、豎亦不直，橫畫多是向右上傾斜，豎也是略含曲勢的。也正因如此，才說楷書的結字“平正”是指整個字的平正，而非指具體筆畫的平正。整個字的平正就要求重心穩定，各部分均衡協調、左右相應。
4.“計白當黑”、靜中寓動。楷書的結字基本上是勻稱的、協調的。結字時，“計白當黑”非常重要。點畫對空間的分割要勻稱，不可粗細、長短、疏密過於懸殊，但同時又要追求勻稱中的生動之美。優秀的楷書字跡是結構平中見奇、靜中寓動，是平正而不呆板。
（三）章法和諧：
章法也稱佈局。結眾畫為一字，曰結體；結眾字為一體，則為佈局。可見，楷書結字以方形為主，字的大小差別不大，故而方正規整。具體到某個書家的章法安排上又是各有千秋，各具匠心：或將字距、行距拉大，顯得空靈疏朗；或將格內字寫得飽滿、充實，字距、行距縮緊，顯得豐茂雄強。
行書
行書源於隸書，其在隸書的基礎上發展完善，行書作為一種特殊字型，其介於楷書、草書之間，行書的書寫速度比楷書快，又不如草書那麼難於辨認，有其特殊的優點。“行”是“行走”的意思，其介於楷書、草書之間體現在它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。其有兩種型別：行楷與行草。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。
它比楷書放縱比草書收斂流暢率意生動活潑。
特點:
一、行書的體勢特徵決定了它自身的獨特筆法。“數畫並施，其形各異”行書筆法多變
行書用筆貴在中鋒，同時大量運用側鋒。行書用筆一般比楷書快，為表現字的動勢和適應快節奏，多采用露鋒起筆，順勢放鋒收筆的方法，點畫兩端減少了運筆的往復動作。露鋒起筆常採用凌空取勢，逆入折轉，簡潔連貫，加強了書寫速度。
藏鋒與露鋒各有用處，各有所長，前者凝重含蓄，後者活潑生動。為豐富筆調變化，加強厚重感，行書也偶用藏鋒。在起筆、行筆、收筆的全過程，儘量避免雷同，要求多變化。以起筆為例，不僅要區別中側、藏露，在露鋒中，還要分出是順入還是逆入，是翻折逆入還是圓轉逆入，是直露還是側露。都是側鋒，角度、粗細也不相同。
如《蘭亭序》中的‘此’、‘欣’、‘盡’等字，僅從起筆的不同，就可以看出“數畫並施，其形各異”行書筆法多變的特點。
折以成方，轉以成圓。行書多將方折之筆變為圓筆盤轉，減少停頓，行筆自然輕快流暢。但是，只用圓筆盤轉纏繞，必然缺少峭拔精神，也就失去了行書的特徵。“行草無方筆，則無雄強之神”。所以，還必須採用折筆以出方、方圓並用，才能神采外耀。
二、行書的用筆的另一個特點，就是追求虛實變化。
虛實有機的結合，點畫才有節奏韻律感，具有美的吸引力。筆法虛實主要表現在輕重、連斷上。輕為虛，重為實，斷為虛，連為實。筆不虛則欠圓活，筆不實則欠沉著，只用虛筆則漂浮，只用實筆則板滯，所以，用筆應有虛有實，妙在虛實之間。虛與實相比較，虛筆比實筆更難於表現，有云“實寫易，虛寫難”，應多留意於虛筆。虛實用筆關鍵在提按，提按控制得好，行筆就能虛能實，虛中有實，實中有虛，實而不板，虛而不浮。行書還常將斷筆連成一筆，將一筆分成兩筆，該連反斷，該斷反連，欲斷不斷，斷而意連，用筆別具趣味。
草書
草書形成於漢代，在隸書基礎上演變而來。草書屬於漢字的一種字型，其具有結構簡省、筆畫連綿的特點。草書具有書寫簡便的特點。有章草、今草、狂草之分。在狂亂中覺得優美。
《說文解字》中說：“漢興有草書”。草書始於漢初，其特點是：存字之梗概，損隸之規矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創之意，謂之草書。
其特點是:存字之梗概，損隸之規矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創之意，謂之草書。 內容為:一是，草書是筆畫省略，結構簡便的書體。二是，草書是以點畫作為基本符號來代替偏旁和字的某個部分，是最具有符號化特徵的書體。三是，草書的筆劃之間字與字之間相互連帶呼應，是便於快捷書寫和便於表達書者情感的書體。
隸書
隸書是相對於篆書而言的，主要將篆書圓轉的筆劃改為方折，因為在木簡上用漆寫字很難畫出圓轉的筆劃，所以隸書的書寫速度更快。
隸書之名源於東漢。隸書的出現是中國文字的又一次大改革，使中國的書法藝術進入了一個新的境界，是漢字演變史上的一個轉折點，奠定了楷書的基礎。隸書結體扁平、工整、精巧。到東漢時，撇、捺、點等畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書法藝術美。風格也趨多樣化，極具藝術欣賞的價值。隸書橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。隸書源於秦朝，由書法家程邈整理而成，在東漢時期達到頂峰，對後世書法影響深遠，書法界有“漢隸唐楷”之稱。
結構特點
隸書是從篆書發展而來的，隸書是篆書的化繁為簡，化圓為方，化弧為直。
1、字形扁方左右分展
隸字一反篆字縱向取勢的常態，而改以橫向（左右）取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。
2、起筆蠶頭收筆燕尾
這是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏（逆）鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆燕尾”，即在收筆處按筆後向右上方斜向挑筆出鋒。
3、化圓為方化弧為直
這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不瞭解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏著篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富於生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。
4、變畫為點變連為斷
我們知道篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不再依附於畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點（水旁）、四連點（火旁）等等。
此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，後來楷書更發揮了這種方式，更允許筆與筆間出現銜接痕跡，甚至筆斷意連。
5、強化提按粗細變化
寫篆書時用筆的縱向提按要求不現痕跡，而隸書則有意強調提按動作，形成筆畫軌跡顯著的粗細、轉承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現。這與後來的楷書已很相近。
篆書
篆書是甲骨文、大篆、小篆的統稱。甲骨文，距今已有三千年歷史，是傳世最早的可識文字，主要用於占卜。
篆書筆法瘦勁挺拔，曲線較多，直線較少。起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，收筆“懸針”較多。大篆指金文、籀文、六國文字，它們儲存著古代象形文字的明顯特點。
書法印章最常使用的字型為篆書書體。篆書書體適用範圍廣。篆書是一種書體，其有兩種：為大篆（即：金文)和小篆，大篆和小篆的書寫風格並不完全相同。大篆指金文、籀文、六國文字，它們儲存著古代象形文字的明顯特點。小篆也稱“秦篆”，是秦國的通用文字，大篆的簡化字型，其特點是形體均勻齊整、字型較籀文容易書寫。
楷書又稱真書、正書，漢代已具雛形，魏晉盛行，至隋唐乃集大成。
楷書的筆法特點，大致可為以下幾個方面：
（一）點畫齊備：
楷書的點畫有點、橫、豎、撇、捺、提（挑）、折、鉤八種。楷書筆畫工整、規矩有法度。楷書筆劃有規律的發展，形成了"永字八法"。它既是字法，也是筆法。一切楷書的筆劃，都概括於八法之中。每一點劃都不是孤立的，而是和其他筆劃互相呼應的。
（二）結字方整：
1.一般認為，中國文字是“方塊字”。在篆、隸、楷、行、草諸體中，應該說楷書是最具方塊字形的。楷書中，雖然嚴格意義上的方形字極少，但都以方塊為其基本字型。楷書要求在結字的“平正、勻稱、飛動、參差”中字形方整。
2.依字取勢，因字立形，比例協調。從結構上分析漢字，大致有單獨結構、左右結構、上下結構、包圍結構及綜合結構。在具體的字中，要根據具體情況具體處理，使之協調。一般來說，左右結構的字偏寬，上下結構的字偏長，包圍結構的字偏方，單獨結構的字偏緊且略小，綜合結構的字略大。
3.橫斜豎彎，整字平正。一般人讀起楷書，總認為是“橫平豎直”，而我們真正寫起楷書來，卻是橫不平、豎亦不直，橫畫多是向右上傾斜，豎也是略含曲勢的。也正因如此，才說楷書的結字“平正”是指整個字的平正，而非指具體筆畫的平正。整個字的平正就要求重心穩定，各部分均衡協調、左右相應。
4.“計白當黑”、靜中寓動。楷書的結字基本上是勻稱的、協調的。結字時，“計白當黑”非常重要。點畫對空間的分割要勻稱，不可粗細、長短、疏密過於懸殊，但同時又要追求勻稱中的生動之美。優秀的楷書字跡是結構平中見奇、靜中寓動，是平正而不呆板。
（三）章法和諧：
章法也稱佈局。結眾畫為一字，曰結體；結眾字為一體，則為佈局。可見，楷書結字以方形為主，字的大小差別不大，故而方正規整。具體到某個書家的章法安排上又是各有千秋，各具匠心：或將字距、行距拉大，顯得空靈疏朗；或將格內字寫得飽滿、充實，字距、行距縮緊，顯得豐茂雄強。