姜夔(kuí) (1154-1221)
字堯章，號白石道人，漢族，饒州鄱陽(今江西省鄱陽縣)人。南宋文學家、音樂家。
他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才。姜夔詞題材廣泛，有感時、抒懷、詠物、戀情、寫景、記遊、節序、交遊、酬贈等。他在詞中抒發了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤雲野鶴般的個性。 姜夔晚居西湖，卒葬西馬塍。有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》《續書譜》《絳帖平》等書傳世。
各家評價
張炎:姜白石詞如野雲孤飛，去留無跡。
黃升《中興以來絕妙詞選》卷六:白石道人，中興詩家名流，詞極精妙，不減清真樂府，其間高處，有美成所不能及。
汪森:西蜀南唐而後，作者日盛，宣和君臣，轉相矜尚，曲調愈多，流派因之亦別。短長互見，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱陽姜夔出，句琢字練，歸於醇雅。於是史達祖、高觀國羽翼之;張輯、吳文英師之於前;趙以夫、蔣捷、周密、陳允平、王沂孫、張炎、張翥效之於後，譬之於樂，舞箾至於九變，而詞之能事畢矣。
賙濟:白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕。蓋二公皆極熱中，故氣味吻合。辛寬姜窄，寬故容藏，窄故鬥硬。
劉熙載:白石才子之詞，稼軒豪傑之詞。才子、豪傑，各從其類愛之，強論得失，皆偏辭也。姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡。擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也。
陳廷焯:姜堯章詞，清虛騷雅，每於伊鬱中饒蘊藉，清真之勁敵，南宋一大家也。夢窗、玉田諸人，未易接武。
朱彝尊:詞莫善於姜夔，宗之者張輯、盧祖皋、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平、張翥、楊基，皆具夔之一體，基之後，得其門者寡矣。
王國維:白石寫景之作，如:"二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。""數峰清苦，商略黃昏雨。""高樹晚蟬，說西風訊息。"雖格韻高絕，然如霧裡看花，終隔一層。梅溪、夢窗諸家寫景之病，皆在一隔字。北宋風流，渡江遂絕，抑真有運會存乎其間耶?問隔與不隔之別。曰:陶、謝之詩不隔，延年則稍隔矣。東坡之詩不隔，山谷則稍隔矣。"池塘生春草"，"空梁落燕泥"等二句，妙處唯在不隔。詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽公《少年遊·詠春草》上半闋雲:"闌干十二獨憑春，晴碧遠連雲。二月三月，千里萬里，行色苦愁人。"語語都在目前，便是不隔。至雲:"謝家池上，江淹浦畔。"則隔矣。白石《翠樓吟》:"此地宜有詞仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲。玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里。"便是不隔。至"酒祓清愁，花消英氣"則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別.
&有境界與無境界
讓我們從王國維對姜夔的批評開始走近姜夔：
“古今詞人格調之高，無如白石，惜不於意境上用力，故覺無言外之味，弦外之響。終不能與第一流之作者也。”——《人間詞話》第四十二則
“南宋詞人，白石有格而無情。”——《人間詞話》第四十三則
從中不難看出，王國維是以“境界說”為前提，著眼於“格調”與“意境”來衡量詞之高下的。
王國維在《人間詞話》第一則就提出：“詞以境界為最上，有境界則自有高格，自有名句。”又進一步解釋說“境界有大小，不以是而分優劣。”“境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。”
正是從這個角度，王國維認為姜夔的詞雖然在格律音韻方面超乎眾人，但卻在抒寫真景物，真性情方面，顯得沒有深意，缺少言外之味，弦外之響。
一般來說，能否寫出真景物、真感情，很大程度上取決於詞人的生命體驗是否深刻。姜夔少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖。也可以說他一生都是落魄潦倒，而他在幾十年悲傷歲月裡在做著不屈的恆久掙扎，並把這種掙扎轉化為文字，把自己人生的悲哀融入詩詞。既有著深刻的生命體驗，應該能寫出深刻真摯的詞句。為什麼王國維會說他“有格而無情”呢？王國維認為，詞人有主觀之詞人，有客觀之詞人。主觀詞人強化自己的內心體驗並能使之極端外化為文字，如李煜、如李清照，強烈的主觀情緒一覽無餘，讀者很容易被感染而產生共鳴。而客觀詞人卻往往比較剋制，注重以理化情，即使極度的悲喜也要曲折婉轉地表現，因為內斂，所以我們往往只看看字句本身的美，而很難體會到詞人內心的愁腸百結。如溫庭筠，如晏殊，如歐陽修。姜夔應該也屬於客觀詞人。所以他的風格便是清空騷雅、深幽蘊藉。清·劉熙載《藝概》卷四評姜夔詞曰：“白石才子之詞，稼軒豪傑之詞。才子、豪傑，各從其類愛之，強論得失，皆偏辭也。姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡。擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也。”
&姜夔詩詞代表作
1、揚州慢·淮左名都
宋代： 姜夔
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？
譯文
揚州自古是著名的都會，這裡有著名遊覽勝地竹西亭，初到揚州我解鞍下馬稍作停留。過去昔日繁花熱鬧的揚州路，如今長滿了青青薺麥，一片荒涼。金兵侵略長江流域地區，洗劫揚州後，只留下殘存的古樹和廢毀的池臺，都不願再談論那殘酷的戰爭。臨近黃昏，悽清的號角聲響起，迴盪在這座淒涼殘破的空城。
杜牧俊逸清賞，料想他現在再來的話也會感到震驚。即使“豆蔻”詞語精工，青樓美夢的詩意很好，也難抒寫此刻深沉悲愴感情。二十四橋依然還在，橋下江水水波盪漾，月色淒冷，四周寂靜無聲。想那橋邊紅色的芍藥花年年花葉繁榮，可它們是為誰生長為誰開放呢？
2、點絳唇·丁未冬過吳松作
宋代：姜夔
燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦。商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑闌懷古。殘柳參差舞。
北方的鴻雁悠然自在，從太湖西畔隨著白雲飄浮。幾座孤峰蕭瑟愁苦，好像在商量黃昏是否下雨。我真想在第四橋邊，跟隨天隨子一起隱居。可他如今在何處？我獨倚欄杆緬懷千古，只見衰柳參差風中飛舞。
3、鷓鴣天·元夕有所夢
肥水東流無盡期。當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
肥水汪洋向東流，永遠沒有停止的時候。早知今日淒涼，當初真不該苦苦相思。夢裡的相見總是看不清楚，趕不上看畫像更加清晰，而這種春夢也常常無奈會被山鳥的叫聲驚起。
春草還沒有長綠，我的兩鬢已成銀絲，蒼老得太快。我們離別得太久，慢慢一切傷痛都會漸漸被時光忘去。可不知是誰，讓我朝思暮想，年年歲歲的團圓夜，這種感受，只有你和我心中明白。
4、踏莎行·自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
她體態輕盈、語聲嬌軟的形象，我分明又從好夢中見到了。我彷彿聽到她在對我說：長夜多寂寞呀，你這薄情郎怎麼會知道呢？春天才剛開頭，卻早已被我的相思情懷染遍了。
自從分別以後，她捎來書信中所說的種種，還有臨別時為我刺繡、縫紉的針線活，都令我思念不已。她來到我的夢中，就像是傳奇故事中的倩娘，魂魄離了軀體，暗地裡跟隨著情郎遠行。我西望淮南，在一片潔白明亮的月光下，千山是那麼的清冷。想必她的魂魄，也像西斜的月亮，在冥冥之中獨自歸去。也沒有個人照管。
5、過垂虹
自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。
曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。
我自創的新調，音韻是如此和諧美妙；小紅輕輕地唱著，我為她伴奏，吹著洞簫。一曲唱完，小船已搖過了吳江縣城；回望經過的水路，輕煙綠波，還有那一座座美麗的石橋。
姜夔(kuí) (1154-1221)
字堯章，號白石道人，漢族，饒州鄱陽(今江西省鄱陽縣)人。南宋文學家、音樂家。
他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才。姜夔詞題材廣泛，有感時、抒懷、詠物、戀情、寫景、記遊、節序、交遊、酬贈等。他在詞中抒發了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤雲野鶴般的個性。 姜夔晚居西湖，卒葬西馬塍。有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》《續書譜》《絳帖平》等書傳世。
各家評價
張炎:姜白石詞如野雲孤飛，去留無跡。
黃升《中興以來絕妙詞選》卷六:白石道人，中興詩家名流，詞極精妙，不減清真樂府，其間高處，有美成所不能及。
汪森:西蜀南唐而後，作者日盛，宣和君臣，轉相矜尚，曲調愈多，流派因之亦別。短長互見，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱陽姜夔出，句琢字練，歸於醇雅。於是史達祖、高觀國羽翼之;張輯、吳文英師之於前;趙以夫、蔣捷、周密、陳允平、王沂孫、張炎、張翥效之於後，譬之於樂，舞箾至於九變，而詞之能事畢矣。
賙濟:白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕。蓋二公皆極熱中，故氣味吻合。辛寬姜窄，寬故容藏，窄故鬥硬。
劉熙載:白石才子之詞，稼軒豪傑之詞。才子、豪傑，各從其類愛之，強論得失，皆偏辭也。姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡。擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也。
陳廷焯:姜堯章詞，清虛騷雅，每於伊鬱中饒蘊藉，清真之勁敵，南宋一大家也。夢窗、玉田諸人，未易接武。
朱彝尊:詞莫善於姜夔，宗之者張輯、盧祖皋、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平、張翥、楊基，皆具夔之一體，基之後，得其門者寡矣。
王國維:白石寫景之作，如:"二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。""數峰清苦，商略黃昏雨。""高樹晚蟬，說西風訊息。"雖格韻高絕，然如霧裡看花，終隔一層。梅溪、夢窗諸家寫景之病，皆在一隔字。北宋風流，渡江遂絕，抑真有運會存乎其間耶?問隔與不隔之別。曰:陶、謝之詩不隔，延年則稍隔矣。東坡之詩不隔，山谷則稍隔矣。"池塘生春草"，"空梁落燕泥"等二句，妙處唯在不隔。詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽公《少年遊·詠春草》上半闋雲:"闌干十二獨憑春，晴碧遠連雲。二月三月，千里萬里，行色苦愁人。"語語都在目前，便是不隔。至雲:"謝家池上，江淹浦畔。"則隔矣。白石《翠樓吟》:"此地宜有詞仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲。玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里。"便是不隔。至"酒祓清愁，花消英氣"則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別.
&有境界與無境界
讓我們從王國維對姜夔的批評開始走近姜夔：
“古今詞人格調之高，無如白石，惜不於意境上用力，故覺無言外之味，弦外之響。終不能與第一流之作者也。”——《人間詞話》第四十二則
“南宋詞人，白石有格而無情。”——《人間詞話》第四十三則
從中不難看出，王國維是以“境界說”為前提，著眼於“格調”與“意境”來衡量詞之高下的。
王國維在《人間詞話》第一則就提出：“詞以境界為最上，有境界則自有高格，自有名句。”又進一步解釋說“境界有大小，不以是而分優劣。”“境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。”
正是從這個角度，王國維認為姜夔的詞雖然在格律音韻方面超乎眾人，但卻在抒寫真景物，真性情方面，顯得沒有深意，缺少言外之味，弦外之響。
一般來說，能否寫出真景物、真感情，很大程度上取決於詞人的生命體驗是否深刻。姜夔少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖。也可以說他一生都是落魄潦倒，而他在幾十年悲傷歲月裡在做著不屈的恆久掙扎，並把這種掙扎轉化為文字，把自己人生的悲哀融入詩詞。既有著深刻的生命體驗，應該能寫出深刻真摯的詞句。為什麼王國維會說他“有格而無情”呢？王國維認為，詞人有主觀之詞人，有客觀之詞人。主觀詞人強化自己的內心體驗並能使之極端外化為文字，如李煜、如李清照，強烈的主觀情緒一覽無餘，讀者很容易被感染而產生共鳴。而客觀詞人卻往往比較剋制，注重以理化情，即使極度的悲喜也要曲折婉轉地表現，因為內斂，所以我們往往只看看字句本身的美，而很難體會到詞人內心的愁腸百結。如溫庭筠，如晏殊，如歐陽修。姜夔應該也屬於客觀詞人。所以他的風格便是清空騷雅、深幽蘊藉。清·劉熙載《藝概》卷四評姜夔詞曰：“白石才子之詞，稼軒豪傑之詞。才子、豪傑，各從其類愛之，強論得失，皆偏辭也。姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡。擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也。”
&姜夔詩詞代表作
1、揚州慢·淮左名都
宋代： 姜夔
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？
譯文
揚州自古是著名的都會，這裡有著名遊覽勝地竹西亭，初到揚州我解鞍下馬稍作停留。過去昔日繁花熱鬧的揚州路，如今長滿了青青薺麥，一片荒涼。金兵侵略長江流域地區，洗劫揚州後，只留下殘存的古樹和廢毀的池臺，都不願再談論那殘酷的戰爭。臨近黃昏，悽清的號角聲響起，迴盪在這座淒涼殘破的空城。
杜牧俊逸清賞，料想他現在再來的話也會感到震驚。即使“豆蔻”詞語精工，青樓美夢的詩意很好，也難抒寫此刻深沉悲愴感情。二十四橋依然還在，橋下江水水波盪漾，月色淒冷，四周寂靜無聲。想那橋邊紅色的芍藥花年年花葉繁榮，可它們是為誰生長為誰開放呢？
2、點絳唇·丁未冬過吳松作
宋代：姜夔
燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦。商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑闌懷古。殘柳參差舞。
譯文
北方的鴻雁悠然自在，從太湖西畔隨著白雲飄浮。幾座孤峰蕭瑟愁苦，好像在商量黃昏是否下雨。我真想在第四橋邊，跟隨天隨子一起隱居。可他如今在何處？我獨倚欄杆緬懷千古，只見衰柳參差風中飛舞。
3、鷓鴣天·元夕有所夢
宋代：姜夔
肥水東流無盡期。當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
譯文
肥水汪洋向東流，永遠沒有停止的時候。早知今日淒涼，當初真不該苦苦相思。夢裡的相見總是看不清楚，趕不上看畫像更加清晰，而這種春夢也常常無奈會被山鳥的叫聲驚起。
春草還沒有長綠，我的兩鬢已成銀絲，蒼老得太快。我們離別得太久，慢慢一切傷痛都會漸漸被時光忘去。可不知是誰，讓我朝思暮想，年年歲歲的團圓夜，這種感受，只有你和我心中明白。
4、踏莎行·自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作
宋代：姜夔
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
譯文
她體態輕盈、語聲嬌軟的形象，我分明又從好夢中見到了。我彷彿聽到她在對我說：長夜多寂寞呀，你這薄情郎怎麼會知道呢？春天才剛開頭，卻早已被我的相思情懷染遍了。
自從分別以後，她捎來書信中所說的種種，還有臨別時為我刺繡、縫紉的針線活，都令我思念不已。她來到我的夢中，就像是傳奇故事中的倩娘，魂魄離了軀體，暗地裡跟隨著情郎遠行。我西望淮南，在一片潔白明亮的月光下，千山是那麼的清冷。想必她的魂魄，也像西斜的月亮，在冥冥之中獨自歸去。也沒有個人照管。
5、過垂虹
宋代：姜夔
自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。
曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。
譯文
我自創的新調，音韻是如此和諧美妙；小紅輕輕地唱著，我為她伴奏，吹著洞簫。一曲唱完，小船已搖過了吳江縣城；回望經過的水路，輕煙綠波，還有那一座座美麗的石橋。