不知道講了個啥，主題立意沒看出來，就一場災難然後逃難？

女主20年來都在怪父親當時沒在她母親身邊，我就很奇怪她不知道她爸要上班麼？父親剛來找女主的時候，有個姜教授對父親說他看好她，她肯定會在這個領域有所成就，當時我以為這是個伏筆結果到最後女主毛線成就都沒有(難道成就是幫父親找到避難洞)……

前期女主配音賊尬就一聽就是念臺詞很不自然…還有就是表演太用力，母親死了20年了都，20年了啊喂，提到母親還能哭那麼傷心…她對父親的怨恨表現得也有點浮誇。

父親20年前和20年後相貌一點變化都沒有……劇組是沒有化妝師麼？？？

主角光環真強大，看到纜車掉下去以及懸崖邊我真的一點都不揪心，因為很清楚他們死不了。後面父親在橋上被噴發物擊中，那樣都沒掉下去，真實…

女主讓基地小夥伴用無人機拉閘，她看到無人機來了就說咱們走，然後就上車了，她連這個方法能不能成都不知道就這麼自信走了？

女主的基地小夥伴說他要追“姐”，女主每次說你知道我想幹嘛吧，他都立刻意會，嗯就感覺是導演想讓他們湊成cp但是害怕杰倫（瞎猜的 捂臉）

女主跟酒店老闆說火山正在甦醒勸他歇業，這裡可見女主知道火山要噴發了，後來父親來勸她走她不走，感覺她這個形象好矛盾，可能是因為想跟父親對著幹？父親直接進來說曉夢跟我走，女主的同事和老闆都在呢就讓她走？以及只勸女主走不招呼大家一起的麼？反正這一段隔著螢幕替這父親尷尬。

再就是火山口上父親質問姜教授，你收了哈里斯多少錢！教授一臉茫然，我就覺得沒描述清楚他是在裝傻還是真的沒收錢…盲猜電影想表達教授不走是因為熱愛事業而不是收錢了，可是人物形象不夠豐滿看不出來。

還有父親責罵酒店老闆娘，說都是你們太自大不歇業才導致這樣這不是天災是人禍！我尋思他們這些科學家不也在火山口麼，下面還有村民啊，附近這麼多人呢一個酒店開不開放影響又不大，難道整個島上就這一個酒店？這一個酒店就帶動了整個島的旅遊業？

以及酒店老闆娘好沒存在感啊，若不是她知道通行密碼根本不需要她全程跟著(以及她的慌張襯托主角冷靜)，她說我老公還在酒店沒人理她，小情侶說爺爺還在村裡他們就開車去了村裡……

接著說一下小情侶。下水前女生有個解鞋帶脫鞋的鏡頭，剛剛刷到別人的回答說那她後來怎麼穿著鞋？呃好像是這麼回事如果是同一雙鞋就是電影漏洞了不過我沒注意是不是…如果不是同一雙，他們搞到了車那肯定是回家了一趟順便整了雙鞋吧(那為啥不換衣服 都溼了啊?)…我是覺得水下那段太假，他們一直不換氣我都替他們覺得憋得難受，可能是我有強迫症。女生抱著游泳的男生時昏迷了一會，神特麼水下能昏迷，憋氣憋不住了應該是咳嗽……

爺爺送給了男生一個羅盤，說了羅盤的珍貴，後面男生開車的時候給了羅盤在車上放著的一個特寫鏡頭，我以為後面要用到結果沒用，他們還棄車了…羅盤心裡苦

以及裡面所有人都會雙語也是厲害，連孤兒小女孩說著中文都能聽懂英語……

有個細節是無人機在飛的時候突然往旁邊抖了一下躲開了噴發物…我？？？ 這些無人機有這麼智慧？要不然是基地小夥伴手動搖控的？他還有空操這個心？

總結，我就是去看了個特效，畢竟特效還行。電影真的很普通。剛剛刷到別人的回答說裡面演得最好的是電視上播報災難的主持人郎永淳 我真的笑了～

等了好久的字幕也沒看到傳說中的mv。

我覺得很不錯的一部電影，可以算是真正的中國災難型別大片。

火山題材災難冒險大片《天火》無論是主演的表現，還是災難場面的製造，或是特效呈現，動作設計，都遠遠超越了我的觀影預期，完全是一部成熟的特效大片。

對於災難片來講，特效當然是首推，但如果沒有情感核心，也一樣會顯得空洞。而《天火》在冒險和逃離的過程中巧妙地佈置了一條父女情感線，昆凌和王學圻的父女搭檔新鮮感十足，以兩人的冷戰、並肩作戰、和解來呼應火山爆發過程中的有情和無情，自然災害兇猛且無情，然而只要人與人之間的情感會迸發出無限能量，這些能量能夠挽救更多的人

電影的故事結構緊張有度，在危機中又融入了合理的情感演繹，讓觀眾為主人公們心急如焚的同時又隱隱感受著有可能絕境逢生的一線生機。雖然每一次逃生都讓人提心吊膽，但從感觀刺激上，卻又引人入勝欲罷不能。宏大的災難場面，無論是山上、山下、天空、還是湖底，都潛伏著危機，讓人無法預知這充滿爆發力的災難場面會有多震撼，多壯闊。

總體來說，這是一個關於愛與勇氣、選擇與放棄、自救與他救的故事。在輕緩的音樂聲中，字幕上的“敬畏自然，行有所止”等字幕亦讓該片主題得以昇華。

天火島美得如同世外桃源，年輕的地質學家李曉夢為了研發首個火山監測系統“朱雀”，帶著團隊來到了這裡。李曉夢的父親、隱退多年的火山專家李文濤得知後趕到火山口，力圖勸說她離開。

　　與此同時，探險專家正楠在美輪美奐的水下溶洞潛水，準備給女友佳慧一個浪漫的求婚。火山噴發了，這些人的命運糾結在一起。為了看見明天的太陽，他們必須與過去和解，合力為自己也為眾生在絕境中尋找一條生路。 這是一個關於愛與勇氣、選擇與放棄、自救與他救的中國式英雄的故事

影片的整體路數，就是好萊塢常用的視效災難型別片模板，以“火山”為題，引入人類與自然相處方式的議題，批判資本與人性的貪婪，呼籲敬畏自然保護環境。人設架構多線並行，愛情、親情、父女情同步發酵，輔以環境的封閉隔絕性，每種情緒的感染力與唯一性都被放大，更利於觀眾直觀代入，培養氛圍。創作理念老套常規，但因為加了視效的包裝噱頭，倒也真的像好萊塢爆米花大片那樣，骨子裡的陳舊不能算作原罪，爽就完事了。

影片的特效非常之糟糕，大遠景渲染乍看驚豔，鏡頭拉進，細節一經增多，悉數是經不起推敲的紙片式動畫，生、脆、飄，後期痕跡十分嚴重。觀影過程中時常齣戲，加上節奏相對緊湊，連腦補的空間都沒有。而且在聲音的處理上也極其車禍，環境音響、配樂聲幾乎完全覆蓋掉人聲，後半程的大場面戲份，如果不配字幕，真的很難完全聽清演員們在唸什麼臺詞。

故事方面，正如影片的開頭動畫一樣，這片子從頭到尾沒有“人物”，主角臉譜化明顯，配角的符號作用非無即殘，與其說觀眾來不及感受人物的情感邏輯，不如說整部電影粗糙的劇作和蹩腳的敘事，都在強行推著觀眾往前走。

不是沒有優點。西蒙·韋斯特的基本功還在，影片整體節奏線上，最表面化的型別片元素都拍出來了；編劇卜維在鋪排幾段單場戲份時，從創造力到文字結構都很不錯，值得誇獎，分別是：雙纜車並行逃生、酒店老闆的手錶、卡車懸掛山崖，以及……算了實在湊不出更多了。

演員這塊，昆凌和馬昕墨的表現很驚喜，兩者最起碼抓住了各自角色的底層邏輯，並有意藉此詮釋情緒遞進，儘管有瑕疵，但看得出很努力。其它人真的都不行，尤其紀凌塵。

最後多說一點：我今天晚上，第一次在一部電影的片頭字幕環節，看到導演的名字被放在了倒數第二這個不尷不尬的位置，而最後壓軸的是總出品人，名字定格了5秒左右。

他們願意斥巨資拍一部以“人類要敬畏自然”為主題的電影，卻不懂得，電影的生態也需要健康發展，當我們試圖用鈔票去主宰藝術創作而非與其平等互動，總有一天，它會像電影裡的那座火山，憤怒地甦醒，兇狠地噴發。照這樣下去，電影反噬市場這件事，遲早要發生。

還有十幾天就是2020年了，求求那些口口聲聲“為中國電影好”的資方爸爸們，積點德吧好嗎，別總想著做電影裡的“酒店老闆”，錢掙多少是夠啊？

西蒙·韋斯特也淪落到靠中國的資本恰爛飯啊。

36塊錢約等於買了杰倫新MV

我彷彿聽到製片方對著導演忽悠：只要特效好，災難場面熱鬧，就能賣！可勁兒造！你這裡只有5個火球？太少了，乘十倍，來50個火球！有錢，任性！管他什麼劇本啊角色啊……

這片子的所有文戲都是災難！儘管演員很用力也沒用，沒一個角色是有完整設定的。動作場面還能看，節奏較快，算片子唯二的優點。連特效都質量參差不齊，有些地方特效就是網大級別的，大部分時候都靠密集的特效轟炸，看到最後對火山噴發的火球已經完全沒感覺了。

劇情基本沒有，邏輯完全為零，一通瞎跑。主角光環亮瞎眼，什麼高溫、熔岩、有毒氣體，不存在的——吉普車比變形金剛還耐操，輪胎豪邁地在熔岩上來回碾壓；岩漿在湖水裡慢慢遊走，湖水毫無煙火氣，讓一男一女以中國產網劇獨有的天仙姿態在水下從容調情接吻……還有20年前剛爆發天火的島上怎麼會有一千多常駐村民還有個似乎一直住這裡的老大爺？他們是買了保險等死後賠償的嗎？