看題主的臨帖已經很有功底了，我說說我在練習的時候一般注意的幾個問題，供您參考。

《乙瑛碑》在漢代名碑中，筆法和鐫刻都是極為精到的，字口清晰，結體最為端莊。隸書的總體風格是“沉雄博大”，一定要既要寫出大氣、厚重，又要寫出生動、精緻。

（《乙瑛碑》原石）

一、筆法的注意事項

1、隸書最具特徵的筆畫當然是“蠶頭燕尾”了，要寫出一波三折、博大飛動的氣勢。

2、最最重要的原則“雁不雙飛”，就是一個字只能有一個波磔筆畫、一個雁尾，不能有兩個。

看下面這個“言”字，三個橫畫，只有一個雁尾。

3、隸書用筆的特點是繼承了篆書的曲線美，因此在臨習《乙瑛碑》時，對於篆書圓筆的特點一定要有所表現，要寫出高古之氣，不能寫薄了。

4、隸書在篆書圓筆的基礎上產生了方筆。臨習《乙瑛碑》時，一定要搞清楚方筆的運用。

看看“司”字中方筆、圓筆的運用效果。

5、折畫要分兩筆來寫，這是隸書和篆書在轉折處寫法的根本區別。轉折的寫法要提筆換鋒，迅速寫第二筆，要筆斷氣不斷。

參看“書”字中折畫的寫法。

二、結體的注意事項

1、注意要“因字立形”。《乙瑛碑》的字型總體是橫向走勢，結構以扁方為主。但是也不能一味地寫成扁平狀。要隨著字的高、矮、大、小、斜、正自然取勢。

如果字本身是縱向高的，那就不能寫成扁平的；如果字本身是小的，就不要刻意寫大了。不要強求一致。

如下圖中“立”、“成”字完全是橫向舒展，“來”字、“特”字則是縱向取勢，顯得很高大，“四字”則趨向正方形。2、注意偏旁一般能夠獨立成形，如上圖中“祠”字、“明”字、“特”字。

3、注意避讓與呼應。《乙瑛碑》有偏旁的字大多寫的錯落有致，一定要寫出結體的情勢來。

看這個“領”字，“令”字寫小上移，讓給“頁”字下面的撇。

4、注意疏密對比和俯仰對比。《乙瑛碑》中很多字的疏密對比和俯仰對比十分明顯，字形十分耐看，臨寫時要重點“照顧”，仔細體會結字的特點。

看下面這個“禮”字疏密對比明顯。

這個“財”字，左右兩部分之間的取勢、俯仰變化。

三、特殊寫法要牢記

《乙瑛碑》中有些字有特殊的寫法，與楷書不同。比如，減省筆畫的字、增加筆畫的字、與楷書寫法不同的字、偏旁混用借用的字等等。

如這個“曹”字的寫法。

看這個“明”字，左邊“日”字寫成了“囧”字。

以上文字，僅代表個人觀點。

既然是作為漢隸中最可以取法學的，那麼臨寫《乙瑛碑》要注意哪些事項呢？1、把握與其他漢隸碑刻的主要不同

（1）《禮器碑》線上條上是“錐畫沙”的典型代表，細勁挺拔，輕重分明；

（2）《史晨碑》線條不如《禮器碑》，結構上沒有《乙瑛碑》規整，但字形多變化；

（3）《石門頌》風格飄逸、自然灑脫。注意主要漢隸的風格與《乙瑛碑》的不同。

2、把握《乙瑛碑》自身的藝術風格

（1）《乙瑛碑》的風格是以莊嚴雄美在漢碑中獨具特色，氣勢博大和法度嚴謹完全融為一爐。

（2）在藝術技巧上，用筆厚重古樸，形態上方圓兼施，蠶頭雁尾，波磔分明。

（3）結體上《乙瑛碑》以方正為主，但也時見長短字形穿插其間，中宮疏朗，筆斷粗細對比微妙。

3、具體臨寫過程中可以參考本文所附字形結構說明

並注意《乙瑛碑》線條粗細變化不大，提按動作幅度不可過大；結構以方為主，也有隨形賦字。

《乙瑛碑》是漢代著名的歷史碑刻，現在原碑還儲存在山東曲阜孔廟，由於曲阜出土了大量的漢代的碑刻，有“天下漢碑半曲阜”之稱，所以專門在曲阜孔府的後花園建了一座漢代碑刻陳列館。

我上學的時候經常去，三孔是要收門票的，唯有這個漢魏碑刻陳列館是免費的，只需要拿著身份證就可以進去參觀，經常見到很多日本人和南韓人千里迢迢的過來看碑。

《乙瑛碑》是孔廟三碑之一，其它兩個碑刻分別是《禮器碑》和《史晨碑》，他的風格典雅、俊秀，是漢碑隸書碑刻最成熟的代表作品之一。也是歷代書法家推薦的重要的隸書入門教材，我們大家熟悉的書法家劉炳森一生都在學習隸書《乙瑛碑》。

可入門學習，但不可長時間的學習

但是由於《乙瑛碑》太成熟了，都快熟透了，有了很強的模式化的東西，所以在歷史上也經常被人批評，說學習《乙瑛碑》容易寫俗。比如清代的著名書法家，被日本人稱為書聖的楊守敬評價它已開唐人庸俗一路，原文如下：

“是碑隸法實佳，翁覃溪（翁方綱）雲：‘骨肉勻適，情文流暢。’誠非溢美，但其波磔已開唐人庸俗一路。”

所以我個人建議，學習《乙瑛碑》，把它當成入門的碑帖是可以的，但是最好不要長時間的學習它，要多去嘗試其它風格的漢代碑刻，比如《曹全碑》、《史晨碑》、《禮器碑》、《石門頌》、《鮮于璜碑》、《張遷碑》等等，漢代隸書有太多的經典，你要死抱著一個不放手，學會變通。

透過《乙瑛碑》入門去學習其它的碑帖，提高自己的見識，開拓自己的視野，提高自己的審美能力，這樣既是回過頭來專心的學習《乙瑛碑》，也會寫出不一樣的《乙瑛碑》來。

《乙瑛碑》與《禮器碑》《史晨碑》合稱孔廟三碑。《乙瑛碑》最大特點是肅靜端莊，文雅俊麗。《乙瑛碑》立於漢恆帝永興元年，字型骨肉勻適，流暢飽滿，是最具有法度可循的隸書名碑。想寫好此碑字型，建議如下：

一是瞭解字型形態。該碑中用筆方圓兼備，筆畫俊美生動，長筆畫多成弧線取勢，雁尾波筆動態優美。

二是瞭解臨習乙瑛碑字型的重點。臨《乙瑛碑》既不要過於纖細，也不要過於呆板。宜取其妙而去其俗。該碑縱逸飛動，體勢開張寬博，每字均有主筆突出，力量外拓。其用筆一絲不苟，圓轉處略帶篆書意味，筆意渾古。

三是注意字型筆畫和結構書寫技巧。其基本筆畫實際上有三種：平畫、彎鉤和波磔。其它點、撇、捺等筆畫都是這三種筆畫伸縮變化而成。

字型結構是將篆書修長縱向取勢變為扁方橫向取勢。

下面就以筆畫來介紹一下：

平畫

寫平畫要藏鋒落筆，右行，中鋒行筆。筆鋒在點畫中心線上執行，收峰時回鋒提筆。要寫出篆書的高古，不要寫得浮薄無力。

彎鉤畫

起筆藏鋒，行筆中鋒，轉折時中鋒逆行，收筆時回鋒護尾，要寫得渾厚圓潤。

撇畫

寫法與彎鉤畫寫法相同，只是根據字的需要，形態略有變化而已。

波磔畫

此畫是隸書最具有特徵的筆畫。即蠶頭燕尾。有一波三折之勢。

捺畫

有些隸書的捺，書寫時在出鋒處有向上彎的意態。實際都是順勢提筆直出。不可故意翹尾巴，否則做作。

折畫

要分倆筆來寫，這是隸書與篆書在轉折處寫法的根本區別。寫法一是提筆換鋒，迅速另寫第二筆。如守和臣字的寶蓋頭的折。分倆筆寫，要筆斷氣不斷，第二筆起筆要有迅疾之勢，即刻藏鋒下行。

豎畫

隸書豎收尾不可以有頓筆，要自然回鋒。

點畫

隸書點畫豐富，多姿多彩，如宗字，上下三點用筆出鋒各不相同，河字點畫藏鋒平出，筆勢保留篆書之意，又不同於楷書，以側鋒取勢。

既然是作為漢隸中最可以取法學的，那麼臨寫《乙瑛碑》要注意哪些事項呢？

1、把握與其他漢隸碑刻的主要不同

（1）《禮器碑》線上條上是“錐畫沙”的典型代表，細勁挺拔，輕重分明；

（2）《史晨碑》線條不如《禮器碑》，結構上沒有《乙瑛碑》規整，但字形多變化；

（3）《石門頌》風格飄逸、自然灑脫。注意主要漢隸的風格與《乙瑛碑》的不同。

2、把握《乙瑛碑》自身的藝術風格

（1）《乙瑛碑》的風格是以莊嚴雄美在漢碑中獨具特色，氣勢博大和法度嚴謹完全融為一爐。

（2）在藝術技巧上，用筆厚重古樸，形態上方圓兼施，蠶頭雁尾，波磔分明。

（3）結體上《乙瑛碑》以方正為主，但也時見長短字形穿插其間，中宮疏朗，筆斷粗細對比微妙。

3、具體臨寫過程中可以參考本文所附字形結構說明

並注意《乙瑛碑》線條粗細變化不大，提按動作幅度不可過大；結構以方為主，也有隨形賦字。

第一、隸書基礎

很多人學習書法，一開始就上手古蹟斑斑、字跡模糊不清的古代碑帖。比如像乙瑛碑這樣的字帖，更是漫漶不清，難以識別。

很多筆畫也是模糊不清，只能看得見大概的筆畫軌跡，因此，初學者如果不瞭解情況，就盲目上手練習古帖，雖然路子很正，但是很有可能對於筆畫的細節把握不到位，出現書寫不講究的現象。

很多人學習書法、臨習古帖多年，都不得法，原因也正在於此。

因此，對於書法基礎為零的初學者，或者說是對於隸書的概念還很模糊的人，建議先學習一些墨跡，透過學習墨跡，然後逐漸熟悉、掌握隸書的特點和筆畫，在有了一定基礎之後,在去臨摹乙瑛碑，效果就會好很多。

第二、入門墨跡推薦

一開始學習墨跡本，可以選擇一些今人的書法，比如劉炳森先生的隸書，其風格基本上和乙瑛碑最為接近 ，也是現在我們公認的隸書大家。

此外，也可以找一些古代書法家，如何紹基對於乙瑛碑的臨摹墨跡本，以此為版本進行學習。

第三、把握乙瑛碑整體風格

乙瑛碑書法整體寬博俊逸，厚重大氣，寫起來很有氣勢，也顯得血肉豐滿，因此，學習的時候要努力將風格塑造成這樣，然後用筆的時候注意粗細變化，儘量該粗的地方一定要粗壯有力，這樣才能掌握好這塊碑的書法風貌。

第四、深度研究原帖

前面講要學習今人或者書法名家的墨跡臨摹本，不是說就把他們當做了最高的標準，去臨摹他們而放棄了對原帖的學習，這是的得不償失的行為，我們前面所做的一切工作，都是為了後來學習原帖的時候能夠收穫更大。

因此，時間上儘量不要在墨跡本上花費太多時間，將重心轉移到原帖上來。

一是選帖要注意，此碑拓本繁多，故宮博物院藏明拓本，上海圖書館藏本，遼寧博物館藏本。也有許多印本：如藝苑真賞社珂羅版、日本二玄社所印本等。大都認為是明初拓本，但拓本之間細微差別較大，一般而言，北京故宮博物院和上海圖書館藏本為佳。然有些拓本，將原拓本“瑛”字的玉字旁，刻為王字旁的“瑛”，明顯是後拓本無疑。

二是此碑許多字有的來自於篆書：“瑛”為玉字旁，“地”字右邊的也；有的是異體字：“藝”、“歸“；有的是筆畫增加或減少：“年”字多了一點、”恐“字少了一點，還有“章”字當中一豎寫出頭了，等等這些情況舉不勝數。臨帖時多加註意。

三是要了解此碑藝術風格。整體氣息、法度與熹平石經一路，但方整沉厚中，雍容巧麗，方圓並舉，隨結體而生字形，大小、長短錯落有致，呈現秀美而超逸。具有隸書共性特點，內緊外鬆，上緊下松之外，字形極力向左側舒張，而字的重心往往偏右，這一典型特徵，使得乙瑛碑極具動勢之美。逆鋒落筆，藏頭護尾，蓄勢平出，力在其中，收筆利索。點畫多為圓筆，包括轉折，捺筆明顯都是圓為主，方筆為輔。筆勢自然，而富有變化，相同的字處理上都有細微變化，如“司”、“大”。

乙瑛碑與禮器碑、史晨碑並稱為“孔廟三碑”。其筆法縱逸飛動，體勢開張寬博，主筆突出，力量外拓。

此碑最大特點是肅穆端莊，文雅大方。其臨習要點是：

一、應從字的筆畫特徵上著手，意過同一類字筆畫對照比較，逐步掌握要點。方筆要斬釘截鐵，峻利凝重，圓筆要遒勁婉轉，含蓄渾厚。

二、波捺是隸書的主要筆畫，乙瑛碑波捺變化較多，臨習時要深入理解，靈活運用，視結體的不同而有所變化，不能千篇一律。

三、乙瑛碑結體參差錯落，練習時要觀察其變化，結合範字掌握不同結構的字形，總結規律。

此碑是隸書名碑，臨習者眾多，但臨習時要注意一些問題：既不要過於纖巧，也不要過於呆板，不過於靡麗或甜俗，宜取其妙而去其俗。