1、何謂“開”與“合”

中國書法和國畫都講究構圖的開合變化，這是一種佈局造勢技巧。開是指相離、分散；合是指集聚、靠擾。有開處必得有合處與之相對應，有合處必得有開處與之相對應。有開無合字則散漫無精神；有合無開字則氣脈滯塞。

結構開處應有寬曠舒暢之豪邁氣， 合處應有充實茂密之靈動感。 開合技巧使用得當，可使字形俊美生動。上合下開之字當如寶塔立地，穩重挺拔，氣勢宏偉；上開下合之字狀比蘭叢放蕊，秀麗多姿。開合作為佈局造勢技巧，能使書法更加生動活潑。

如圖：這是宋四大家米芾行書的中的開合例子。四字名顯其態，生動活潑，十分可人。

（1）“理”字上合下開

（2）“和”字上合下開

（3）“得”字上開下合

（4）“歸”字上開下合

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感謝邀請！書法中的開與合在草書中最能體現。“開”顧名思義就是放與分的意思。“合”就是聚與收的意思。二者是互生的，是你中有我，我中有你。如果一味的放是寫不出好的作品的，一味的收也是寫不出好的作品的。“放”就“收”，“收”就“放”。如此交叉進行。其實“放”與“收”和“虛”與“實”同一個意思。避實就虛，避虛就實。都是交叉進行的。其實它們共同的目的就是為了造“勢”。草書中的“勢”是至關重要的。

下面拿宋徽宗這幅作品簡單說一下吧！

這是一個扇面章法佈局可以說非常完美。第一個“掠”字。第一筆橫是有點角度的，這個角度作用是破這個字四平八穩，帶點角度就有了“勢”左邊提手旁寫的偏大，右邊寫的偏小也就形成了“放”與“合”。

第二個“水”字寫的更誇張，這就叫造勢。這就是人為的，可以看出這個人性情與基本功非常了得。看到沒有左邊是合的，右邊是分的。“合久必分，分久必合”所以是共生的。不可單獨存在。

第三個“燕”字分為上中下三個部分。草字頭筆斷意連為分，中部為合，下部也用筆斷意連為分。所以這個字看起來非常美，如果都用連筆肯定沒有這種效果。

第四個“翎”字也採用左邊大右邊小，筆斷意連的手法。

“寒自轉”三個字連筆非常美妙。大家注意，因為左右都是分的，右邊“掠水燕”三字沒相連為分。左邊“花片”二字也為分。所以“寒自轉”最好為連。如果這三個字也為分，那這幅字效果又不一樣了。所以大家自己創作時要學習人家經驗。“放”與“合”怎麼處理。首先要做到自然，所以結字造型對於草書來說非常重要的。“寒”字寶蓋頭非常誇張，為“放”下部為“合”。下部不要超出寶蓋頭。“自”字偏小，“轉”字要大這樣才穩。

這裡面每個字都採用“放”與“合”的手法。透過不同的造型結構把它組合起來。是那麼自然鬆緊有度。這幅作品“水與花”字造型非常突出，為這幅作品增添不少色彩。這兩個字可以起到破勢的作用。把整幅字動感體現出來了。要想寫出這樣水平來，不下苦工是做不到的。希望大家一起探討學習。

準確的說是字的內部結構或點畫線條的開與合技法及關係，一般來說，有開即有合，有合即有開。也就是放射性結構，也可以理解為發散和聚合。在字中的具體體現如下。

“無”字下四點的上合下開以及中部四豎的上開下合。

米芾的“三”字的開合處理更加絕妙 形式多樣，僅這和化為三點的“三”之間相互的變化關係，還有三點的輪廓線的互抱互離的那種輪廓線條的開合關係，就足夠我們歎為觀止。

如“書”中的紅線的開合。藍線的開中有合，閤中有開。

“高”字底部的開合狀況。

這是點畫的開合結構，還有結構的開合結構如。結構方面的開合變化非常豐富多變。如米芾和王鐸的書法以及古代的行書和草書作品。

書法中的“開合”，屬於結構範籌。

在歐陽詢《三十六法》中就有:穿插、開合、瘦肥、補空、正斜等說法。“開合”是其一要法。

按通俗解釋:開合～主要是指橫向空間度的開啟與合攏，從而表現出字的橫向性空問的節奏感，避免犯平直相似的弊病。

一般可以表現出以下幾種:(1)上開下合，如“宮”、“合”等字;(2)上全下開，如“鹿”、“展”;(3)左開右合，如“房”、“食”;(4)右開左合，如“氣”、“敬”;(5)開合交錯，如“景”、“為”等字。

如無開合，字形如麻將牌，無生氣可言。

開合是行草書技法中常見的矛盾對比關係之一，也是行草書結構變化和造型的重要手段之一。

開合容易和聚散，輕重，疏密等對比關係混淆。

以二王的行草書為例，“開合”的表現手段主要有四種（未註明的字例為王羲之書法）:

1.上下結構的字的上下分離；

悲

2.左右結構的字的左右分離

飽

王獻之

3.左右結構的字的上開下合；

王獻之

王獻之 俟（音shi,音qi）

4.左右結構的字的下開上合；

王獻之

書法中的開合有多種理解，一般是指字形結構的規律之一。

在結構中，“開合”是構成字形參差變化的重要表現手法，它主要透過點畫的開合、區域性偏旁結構的闊窄以及整個體勢的開合，來體現字形的參差之美。

比如，上下結構中有兩豎的，上面兩豎多用合，下部用開，如“東”字。

橫畫短，豎畫長的字，短畫為合，撇捺宜開，如“休”字。

橫畫長，豎畫短的字，撇捺用合，長畫用開，如“架”字。

開合不僅表現在點畫的斂展與偏旁的闊窄上，也可表現在整個字形結構的體勢上，或形成上合下開的梯形結構，或形成上開下合的倒三角結構。如“石”“德”兩字。

書法中的開與合，是書法結字、章法中的技巧，類似的還有收放、向背、輕重、濃淡、擒縱等，就是這些各種形式的矛盾、對立的線條元素的組合，形成了豐富多彩的書法藝術。

書法中的開與合，在行草書中最能體現，“開”顧名思義就是分開、開放的意思，這個“合”則是聚攏、回收、收緊的意思。在書法創作中有“開”就有“合”，二者是矛盾對立的又是統一的，是你中有我，我中有你。這也符合我們傳統文化中的陰陽理論，一幅好的書法作品一定是陰陽和諧的。

開合與收放、虛實同一個意思，避實就虛、避虛就實，都是交叉有之。有開的地方就有合的地方，有合就有開。有開無合，字就會顯得散漫無序；有合無開，則字就會氣脈滯塞。開合的目的是為了章法佈局中造勢，一幅行草書中這個勢很重要。

開合之法使用得當的話，能讓字俊美靈動，開處要讓人有寬曠舒暢的豪邁之氣，合處又要有充實緊密的靈動感。

上圖是米芾的《盛制帖》起首處“盛制”兩字，“盛”字上合下開，就像寶塔立地，給人一種穩重挺拔，氣勢宏偉的感覺；接下來這個“制”是中宮合，四周開，如蘭花放蕊，秀麗多姿。

除了單字的開合之外，在章法佈局當中靈活運用開合，可以使得章法更加生動活潑。下面的這個是黃庭堅的《諸上座帖》起首的第一行，“諸”字，字內左開右合，與下面的“上”字相比，它的結字左右開的厲害，而下面的“上”就相對收緊，表現為“合”。

接下來的“座”字，本來中間雙人部分，正常寫來應該較緊密，但黃庭堅卻把它寫的很開，下半部分的兩橫處理的比較合。整個“座”字與上面的“上”字，和下面的“為”字相對，寫得就很“開”。因此，接下來的“為”字就處理成“合”的姿勢。

最下面的“復”字，左右大開，與“為”字相比，左右分開的非常厲害，但整體給人的感覺卻並沒有不妥。

當然書法中的結字、章法的技巧不只是“開合”，但總體來說離不開陰陽相生的理論關係。“開”為陽，“合”為陰，孤陰不生、孤陽不長，陰陽相生才能和諧相處。

大開大合在文章中指放得開，收得攏。形容思想境界豁達開闊，品格超凡脫俗。

在書法作品中，指結構、章法疏密關係。開就是結構舒展，合就是結構要聚攏。

上開下合如"賢″字。

下開上合如"年″字。

左開右合如"相″字。

右開左合如"蛟″字。

在書法作品中，有了開合對比，讓作品活潑而有趣味，有生氣。給人一種強烈的視覺藝術形式美感。

黃庭堅《松風閣詩帖》。見下圖(局步)，氣魄宏大，大開大合。猶如長槍大戟一樣。

(個人淺見，僅供參考)。