首聯平仄沒問題！由仄平句開始，此句平仄為：平仄平平平仄平，平平平仄仄平平。急為仄入聲字，第五字可平可仄，白也為入聲字。所以整句工整無誤。

杜甫《登高》首聯

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

平仄格式：

平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。

其中“猿”字應仄實平，屬於五不論模式。

像這樣五不論的格式的杜詩，還有《蜀相》一詩。

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。

平仄格式：

平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。

“何”字應仄實平。同理。

古人云：學詩當推杜工部，格律詩向杜甫學習是絕對沒錯的。《登高》這首詩首聯格律並沒有問題，律詩並不都要求首聯平仄相對或對仗，頷聯和頸聯才要求對仗。

仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平

風急（急古仄）天高猿嘯哀，渚清沙白（白古仄）鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨（獨古仄）登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁（濁古仄）酒杯。

詩中部分字為古仄，可以在古仄表檢視。杜甫是一個比較嚴謹的人，就連一些絕句的尾聯都喜歡對仗，更不要說律詩了。《登高》符合格律，很完美的一首詩。

律有兩個基本含義：一是“法”，讓人遵守；二是“束”，讓人難受、不自由。

拋開杜甫大詩人的大作先不講。如果律詩真的完美無瑕，為什麼詞曲和現代詩卻歷史地取而代之了呢？

形式永遠是為內容服務的。

答:為什麼杜甫的《登高》首聯平仄不相對？這個問題首先要弄明白唐代七律詩的首聯有四種平仄格式，如下:

（一）首句平起平收式

中平中仄仄平平，

中仄中平平仄平。

（二）首句平起仄收式

中平中仄平平仄，

中仄中平仄仄平。

（三）首句仄起平收式

中仄平平中仄平，

中平仄仄中平平。

（四）首句仄起仄收式

中仄中平平仄仄，

中平中仄仄平平。

從上面四種七律詩平仄開頭格式來看，一，三，五，字從寬，可壓中，二，四，六，字從嚴，平仄相對，第七個字在七律首句平，仄根據各自起式而定。所以首聯最後一個字平對平與平對仄都是合律的。明白了以上七律首聯通行的四種平仄格式，再看杜甫七律《登高》詩。全詩如下:

登高

杜甫

風急天高猿嘯哀，

渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，

不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，

百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，

潦倒新停濁灑杯。

此詩首聯平仄格式為:

風急天高猿嘯哀，

平仄平平平仄平，

渚清沙白鳥飛回。

仄平平仄仄平平。如果按一，三，五，從寬，可壓中，尾字可平壓平來看，首聯整體平仄是合律的。

注，“急”，“白”為古入聲字，古韻仄。另外詩中“落木”，“不”，“作客”，“百”，“獨”“濁”都是古入聲字，古韻仄，完畢。

杜甫這首《登高》的首聯沒有失律，古人寫格律詩是用平水韻，急，白二字是入聲。

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。

在杜甫的詩裡，只要是絕句或律詩，我真還沒發現不合律的。而七律″登高"當然無論韻律平仄還是沾連沒有一處不合律的。

第一聯是″風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛迴。其平仄是″平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。

因為是否平仄相對，除韻腳外，看的是每一句的第二，四，六位。這一聯詩頭一句的二位是“急”是古入聲字，所以是仄聲。第二句二位是″清″平聲。笫一句四位是″高″平聲，第二句四位是“白”也是入聲字是仄。第一句六位上是″嘯"仄聲，第二句六位上是"飛”是平聲。所以平仄是一點問題也沒有的。

至於為什麼只看二，四，六位呢？因為在古詩裡有“一三五不論，二四六分明”的說法。就是說二四六位上下句的平仄必須相反，至於一三五位則是可平可仄的。

風急天高猿嘯哀，

平仄平平平仄平

渚清沙白鳥飛回。

平平平仄仄平平

首先，古人詩作宜用相應時代的古韻書即《平水韻》作平仄押韻標準。

古韻和現代一些方言中有“入聲字”，與現代漢語拼音方案四聲系統中的上聲（第三聲）和去聲（第四聲），詩家稱之為“仄”。因為，“急”、“白”是“古入聲字”，古人視為“仄”聲字；

所以，首聯上下句中，“二四六”雙數位置的漢字聲調平仄相反，是相對“分明”的 。

又因為，“一三五”字在規避孤平、三平尾和三仄尾條件下，平仄可“不論”；所以詩句中單數位置的平仄，可放寬要求，允許變動。相對正格平仄而言，詩界把這種放寬平仄要求處理的平仄格式稱之為“寬格”。因此，《登高》首聯是放寬平仄要求的寬格句式。

其次，自初唐永明體發展至今，平仄押韻規則不斷髮展完善，逐步形成了馬蹄韻平仄“兩兩交替”的用字組句原理，啟功先生在《詩文聲律論稿》中整理歸納提出了“平仄杆”，為“替對粘韻”正格平仄提供了堅實的理論基礎。因為，古人受時代發展和平仄押韻規則認知的時代侷限；所以，我們不能以今人的標準來苛求古人。但今人也不能倒退到古人的平仄押韻規則的認知水平上，食古不化，故步自封，羅列一大堆古體詩否定正格新韻的“替對粘韻”平仄基本規則，為今人杜撰的“失替、失對、失粘、出韻等各種畸格怪體大開綠燈。新韻正格的“替對粘韻”基本規則及其理論常識我已陸續專章分享，恕我不再贅述。歡迎關注“詩聯創作審美”，友好交流探討！

總之，研究古名篇，宜用古韻。現代律絕和律詩創作審美，首選新韻。

“替對粘韻”，新韻正格，建立在國家頒佈推廣普及普通話的現代漢語拼音方案四聲系統基礎上，與時俱進，是今人初學者律絕和律詩創作審美的不二選擇。

問題：為什麼杜甫的《登高》首聯平仄不相對？

前言風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這首杜甫的七律登高被明人胡應麟更說此詩“當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一 。”其中對仗工整是特點之一。

一、八句皆對

查慎行《初白庵詩評》評價杜甫的《登高》說:

七律八句皆屬對，創自老杜。前四句寫景，何等魄力。

清人沈德潛《唐詩別裁》也評價說：

八句皆對，起二句，對舉之中仍復用韻，格奇變。

評價這首七律，很多人稱讚其四聯都對仗，是這樣嗎？嚴格的來說，不是。

二、第一聯是否對仗？

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

這一聯嚴格來說，是不對仗的，因為對聯最重要的是上聯最後一個字必須仄聲收尾。

風急天高猿嘯哀：中仄中平平仄平，如果最後一個字是仄聲，中仄中平平仄仄，那麼和下聯就對仗了。

下聯是：渚清沙白鳥飛回，中平中仄仄平平。

例如第三聯，是標準的對仗句：

萬里悲秋常作客，中仄中平平仄仄。

百年多病獨登臺，中平中仄仄平平。

結束語

近體詩第一句可以不押韻，仄聲收尾；第一句也可以押韻，但是如果押韻就必須平聲收尾。因此平收的近體詩，第一句和第二句的對仗就不是非常嚴格。對仗句2、4、6、7這四個位置的字，一般是要平仄相對的。至少上下聯最後一個字平仄相對。

不過七律的第一句入韻，所以1、2句最後一個字是平平相對。杜甫的第一聯除了這一處以外，都是完全對仗的：

風急--天高--猿--嘯-哀，

渚清--沙白--鳥--飛-回。

這種平仄相同的對仗，在填詞時經常可以看到，例如：

三十功名塵與土，八千里路雲和月。後面是土對月，仄仄相對。

千里冰封，萬里雪飄。 也是仄仄相對，平平相對。

無論是古風還是近體格律詩，首聯尾字平仄可以不對仗。

而對聯是要求尾字平仄須對仗的。(但要明白一點，事物不是絕對的。)