大概是因為田英章兄弟的緣故，大家對王維賢等天津歐楷名家也有所耳聞。很多人以為，天津書法界可能就是歐楷的天下。其實，民國時期的京津二地湧現出了一大批書法高手，天津有“津門四大書家”，影響頗大。晚清有“天津府第一歐楷高手”之稱的王維賢並不在其中，排名榜首的竟然是位顏楷高手——華世奎。華世奎書法作品

除了華世奎，“津門四大書家”還有趙元禮、孟廣慧和嚴修。現在的書法愛好者可能對這幾個人知之甚少，在當時可都有著赫赫聲名。

趙元禮的書法早先師從柳公權，後醉心於蘇軾書體。經過多年演練，也基本達到了“自成面目”的高度。柔中見剛，可以說是趙元禮追求的一種書法境界。與其他幾個人相比，趙元禮的詩文也相當有名，他和著名教育家嚴範孫、文化名人王守恂以“天津近代詩壇三傑”享譽津門。

現在的人沒聽說過趙元禮很正常，但是他的一個學生卻是家喻戶曉，這個學生就是李叔同，出家之後的弘一法師。趙元禮書法作品

孟廣慧書法之高超，在於他的精妙絕倫的臨摹功夫。據說他臨摹何紹基，鄭板橋等前人的書法作品，幾可亂真，冒名出售也極難分辨真假。正因為這樣，一般都認為孟廣慧是四人中掌控書體最為全面，書法技法最為嫻熟的人。

同樣來自於天津的文化名人馮驥才，對孟廣慧的書法評價甚高，稱其為：一代書壇大家，百年依舊雄風。孟廣慧書法作品

嚴修的書法頗具書卷氣，溫文爾雅，俊逸秀美，堪為四人中“最美”書風。相比嚴修在書法，其實他更多的成就都集中在教育領域。世人提起南開大學就會想到張伯苓，卻很少有人知道，嚴修與張伯苓一起用了24年時間，終於完成了南開大學的體系建設。因為貢獻突出，還被尊為“南開校父”。嚴修書法作品

“津門四大書家”之所以首推華世奎，不僅因為華世奎的知名度最高，同時也是因為他的書法最有大家氣象。華世奎的書法，真、草、隸、篆諸體皆精，尤其是那手雄渾大氣的顏楷名動天下。

現在我們還能在天津看到華世奎用顏體題寫的“天津勸業場”幾個大字，一米見方，氣勢驚人，功力畢現。不少人看到這幾個字後，讚歎不已，稱其為“神筆”。華世奎題寫的天津勸業場

總的來說，華世奎之所以名列“津門四大書家”榜首，一方面是華的書法造詣的確是出類拔萃；另一方面是華世奎曾任八旗官學教習，是清朝賞加二品頂帶的大臣，可謂官高爵顯。正所謂字因人貴，華世奎的顯赫身份也是影響其排名的關鍵因素。

當然，文無第一，武無第二，如何排名其實並不重要，重要的是他們的書學修為對後世產生的積極影響。現在不少書家雖然水平一般，心氣卻很高，甚至可以說目空一切，什麼魏晉書風、明清館閣體，都被他們批得體無完膚，一無是處。而華世奎的顏體骨力開張，功力甚厚，正是有館閣氣魄。平心而論，在這樣的書法面前，當世書家有幾人不汗顏？

大概是因為田英章兄弟的緣故，大家對王維賢等天津歐楷名家也有所耳聞。很多人以為，天津書法界可能就是歐楷的天下。其實，民國時期的京津二地湧現出了一大批書法高手，天津有“津門四大書家”，影響頗大。晚清有“天津府第一歐楷高手”之稱的王維賢並不在其中，排名榜首的竟然是位顏楷高手——華世奎。

除了華世奎，“津門四大書家”還有趙元禮、孟廣慧和嚴修。現在的書法愛好者可能對這幾個人知之甚少，在當時可都有著赫赫聲名。

趙元禮的書法早先師從柳公權，後醉心於蘇軾書體。經過多年演練，也基本達到了“自成面目”的高度。柔中見剛，可以說是趙元禮追求的一種書法境界。與其他幾個人相比，趙元禮的詩文也相當有名，他和著名教育家嚴範孫、文化名人王守恂以“天津近代詩壇三傑”享譽津門。

現在的人沒聽說過趙元禮很正常，但是他的一個學生卻是家喻戶曉，這個學生就是李叔同，出家之後的弘一法師。

孟廣慧書法之高超，在於他的精妙絕倫的臨摹功夫。據說他臨摹何紹基，鄭板橋等前人的書法作品，幾可亂真，冒名出售也極難分辨真假。正因為這樣，一般都認為孟廣慧是四人中掌控書體最為全面，書法技法最為嫻熟的人。

同樣來自於天津的文化名人馮驥才，對孟廣慧的書法評價甚高，稱其為：一代書壇大家，百年依舊雄風。

嚴修的書法頗具書卷氣，溫文爾雅，俊逸秀美，堪為四人中“最美”書風。相比嚴修在書法，其實他更多的成就都集中在教育領域。世人提起南開大學就會想到張伯苓，卻很少有人知道，嚴修與張伯苓一起用了24年時間，終於完成了南開大學的體系建設。因為貢獻突出，還被尊為“南開校父”。

“津門四大書家”之所以首推華世奎，不僅因為華世奎的知名度最高，同時也是因為他的書法最有大家氣象。華世奎的書法，真、草、隸、篆諸體皆精，尤其是那手雄渾大氣的顏楷名動天下。

現在我們還能在天津看到華世奎用顏體題寫的“天津勸業場”幾個大字，一米見方，氣勢驚人，功力畢現。不少人看到這幾個字後，讚歎不已，稱其為“神筆”。

總的來說，華世奎之所以名列“津門四大書家”榜首，一方面是華的書法造詣的確是出類拔萃；另一方面是華世奎曾任八旗官學教習，是清朝賞加二品頂戴的大臣，可謂官高爵顯。正所謂字因人貴，華世奎的顯赫身份也是影響其排名的關鍵因素。

華世奎書法走筆取顏字之骨，氣魄雄偉，骨力開張，功力甚厚。手書的“天津勸業場”五字巨匾，字大1米，蒼勁雄偉，是其代表作。書法作品小至蠅頭小楷，大至徑尺以上榜書，結構都很凝重舒放，晚年更加蒼勁挺拔。且忠貞愛國，書品人品俱佳。

華世奎（1863年—1942年），近代天津著名書法家。字啟臣，號璧臣、思闇。祖籍江蘇無錫，後遷居於天津。1863年生於天津老城廂東門裡。漢族。天津“八大家”之一。因家資豐厚，家中常聚各方名士吟詩談詞。

　　16歲時得中秀才。19歲時中舉人由內閣中書考入軍機處，薦升為領班章京。1911年奕劻組親貴內閣，又被升任清內閣閣丞。袁世凱任內閣總理大臣時，升正二品。“百日維新”後，以省親為名棄官隱居天津，在意租界購置房產，以清朝遺老自居，自號“北海逸民”，終生不剪辮子，不用民國年號，不再入仕，不再參與政事，惟以詩文、書法自娛。

　　華世奎作為名書法家，訂有“筆單”，往年天津各南紙局多代收書件。在當時與孟（廣慧）、嚴（修）、趙（元禮）並稱為四大家。因自小父親對他寄望頗高，4歲時就指定書目讓他學習，經常站立書寫，腕力、臂力達到超人程度，為日後成為津門四大書法家之首創造了條件。華世奎的書法，真、草、隸、篆諸體，無有不精。而最能代表其書法風格的要算他的楷書作品，走筆取顏字之骨，骨力開張，功力甚厚，有館閣氣魄。手書的“天津勸業場”五字巨匾，字大1米，蒼勁雄偉，可謂其代表作。被國家定為中華歷代名匾。東北角的“正興德”茶莊、估衣街的“德昌公”等著名商號匾額招牌題字也都是他的手筆。

　　華世奎經過長期的書法實踐和探索，將蘇東坡的巧結構和篆隸的筆法與顏的拙字相結合，形成了拙巧相間的“華體”書法；而且在理論上總結出了富於自己個性內涵的六種筆法，即“提、按、頓、挫、內顫、外顫”。他為人寫了許多牌匾和碑記、墓誌銘等，在天津留下了不少可資紀念的文物。書法作品小至蠅頭小楷，大至徑尺以上榜書，結構都很凝重舒放，晚年更加蒼勁挺拔。著有《思闇詩集》留世。他的書法作品也被各美術出版社相繼出版，如《津門華世奎孝經帖》等等。

　　華世奎對天津的文化事業十分關心，經他主持的有“崇化學會”、“國文觀摩社”、“城南詩社”等文化團體，並長期作文廟主持，做出了積極的貢獻。而且在做人方面可謂楷模，在他身上體現出高度的民族氣節和愛國精神。程克任天津市長時，因受商震囑託，每月從市財政局給華世奎撥出千元，用以其生活之需，被他堅持拒絕。於是後來每月撥出600元為崇化學會經費，餘款400元為文廟修繕費，直至日本侵入天津為止。

　　1942年春夏之交，華世奎故於天津裡第，終年79歲。其家屬及在津遺老聯名向偽滿溥儀請諡，得賜予“貞節”諡號。[1]

社會地位

近代，天津最著名的書法家是華世奎、嚴修、孟廣慧、趙元禮。其中，華世奎位列榜首。一方面是華的書法造詣出類拔萃。另一方面華曾任八旗官學教習，是清朝賞加二品頂帶的大臣，可謂官高爵顯。

華世奎的書法，真、草、隸、篆諸體，無有不精。而最能代表其書法 風格的要算他的楷書作品，走筆取顏字之骨，骨力開張，功力甚厚，有館閣氣魄。故居近代天津四大書法家之首