以成就來看，自然是梁羽生，雖然金庸的名氣更大，小說流傳度和受眾更廣。但是要說成就，金庸還是差梁羽生一點點。

當然，這不是說金庸的作品不如梁羽生，而是時間早晚和啟發的問題。

梁羽生是新派武俠的開山鼻祖，他的第一部武俠小說《龍虎鬥京華》開啟了新派武俠小說之路。金庸正是看了這部小說，才走上了武俠之路，從查良鏞變成了大家熟悉的武俠大宗師金庸。

可以這麼說，沒有《龍虎鬥京華》，金庸大師未必會寫武俠小說，所以說梁羽生的武俠小說成就更大。一部小說，成就了一位武俠大宗師，還有比這個成就更高的了嗎？

梁羽生雖然是武俠三大宗師之一，但他的作品我看的不多，個人感覺，梁羽生的小說過於書卷氣，故事性和另幾位宗師比起來差了一籌，我唯一比較喜歡的就是《萍蹤俠影》。（因為這是我唯一看完的，其他的沒有一部看完。）

金庸大師的作品，我最喜歡的是《鹿鼎記》。

古龍大師的作品，我最喜歡的是《歡樂英雄》。

沒有其他原因，就是因為這兩部書，沒有太多的恩怨情仇，國仇家恨，帶給我最多的就是歡樂。

金庸、古龍、梁羽生，是中國武俠小說界的三大宗師，他們的武俠小俠，匯成燦爛的武俠文化。就文筆與思想性而言，金庸與古龍，略勝於梁羽生。而金古二人，又各有千秋，不遑多讓，為武俠文壇之李白、杜甫。

梁羽生，新派武俠小說的開山鼻祖，原名陳文統，武俠宗旨為：正義、尊嚴、愛民，提出“以俠勝武”之理念，代表作《白髮魔女傳》、《七劍下天山》、《萍蹤俠影錄》、《俠骨丹心》、《雲海玉弓緣》…其小說人物正邪分明、道德色彩鮮明濃烈，為傳統道德價值觀之弘揚者。小說，多用於章回體，夾雜詩詞歌賦。

金庸，原名查良鏞，香港四大才子之一，博學多才，滿腹經綸，代表作為《天龍八部》、《射鵰英雄傳》三部曲、《雪山飛狐》、《鹿鼎記》等等。武俠核心價值為“為國為民，俠之大者”。共寫小說計有十五部，為“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”。金庸武俠，多以歷史朝代為背景，以天下為己任，文化底蘊厚重，諸子百家，奇門遁甲，天文地理，陰陽術數，詩詞歌賦，琴棋書畫，大氣磅礴，兒女情長。在他筆下的主人公，如蕭峰、郭靖，無不是胸懷坦蕩、頂天立地的愛國英雄豪傑，具有家國情懷與民族大義，體現了中中國人的堅強不屈的鬥爭精神與俠義本色。

古龍，原名熊耀華，才華橫溢，嗜酒風流，豪氣干雲，瀟灑不羈，與金庸並稱兩大高峰，一生著書五十部，共七十餘本，產量頗大，代表作為“蕭十一郎”系列、“楚留香”系列、“陸小鳳”系列、“小李飛刀”系列、“七種武器”系列、《英雄無淚》、《流星蝴蝶劍》等等。其宗旨為“人在江湖，身不由己”，金庸寫武林、家國民族，古龍則寫江湖，即社會與人性。小說風格，融合散文、詩歌、戲劇及偵探推理，文風優美風趣、簡煉灑脫，自成一派，號“古龍體”，他的小說，曲折離奇，懸念叢生，高手如雲，神祕莫測，散文詩的風格很讓人耳目一新，讀之熱血、浪漫、詼諧風趣，並且，充滿深刻的人生哲理，讓人回味無窮。在古龍筆下，英雄俠士與梟雄反派，皆有其鮮明個性與獨特魅力。古龍小說，主要寫“愛、勇氣、俠義與寬恕”。他將武俠小說引入了經典文學的殿堂，功勞甚大。

多年前就喜歡武俠小說了。尤其是新武俠小說三大宗師金庸，梁羽生先生，古龍先生的作品。

確切的說，三大宗師的作品各有千秋。

如果從作品影響力來看，當然數金庸先生。幾乎是有華人的地方，就有金庸先生的武俠小說！

但是，論作品的歷史意義當數梁羽生先生，因為他開創了新武俠小說的“風氣”。也正是這次“風氣”開得成功，才誕生了新武俠小說三大宗師。

一時風光無限。

雖然比武結果令人大跌眼鏡。但是，梁羽生先生看到了商機——世人對武俠，武術門熱情。

於是，一部新武俠小說《龍虎鬥京華》橫空出世，令廣大讀者朋友愛不釋手，熱情的追捧。

一炮而紅。梁羽生先生的試水之作引起的轟動，滋生了新武俠小說作家和作品如雨後春筍！

金庸先生緊隨其後，且後來追上……

還有古龍的不甘落後……

還有溫瑞安的不甘寂寞……

還有臥龍生的腥風血雨……

還有柳殘陽的恩怨情仇……

金庸先生就寫了第一部新武俠小說《書劍恩仇錄》在《明報》連載。

金庸先生有個顯著的特點：在小說中既傳承章回小說的趣味性，又融入了西方美學的可讀性，於是以其獨特的文學魅力征服了許許多多的愛好武俠小說的讀者。

武俠小說是成年人的童話！

有華人的地方就有金庸先生武俠小說！

這就是武俠小說的影響力！

所以，金庸先生的武俠小說，不僅僅是書本，就是改編小說拍成電視劇也是盛況空前，既捧紅很多的影視名星，也讓很多人發迖，確實是不得了。

就作品的影響力大，和文學成就高，非金庸先生莫屬。

但是要從中選出最愛，具體情況如下：

A，梁羽生先生：《萍蹤俠影錄》《七劍下天山》《雲海玉弓緣》……

B，金庸先生：《天龍八部》《神鵰俠侶》《射鵰英雄傳》……

c，古龍先生：《多情劍客無情劍》《天涯明月刀》《陸小鳳》……

論成就金庸先生是當之無愧的泰山北斗級，雖然金，古，樑被統稱為三大宗師，是源於他們對武俠都做出了巨大的貢獻。金庸先生是武俠小說集大成者，這已然彰顯了地位，而古龍更被人稱道的是他的對武俠獨特的理解，尤其是古龍中後期的作品，個人主義色彩尤為濃厚，但正是這份色彩，才能更貼合作為普通人的我們，才能給予更多幻想。

金庸的小說都看過，梁羽生的看過四十多部，古龍的看過六十多部，金庸的小說氣勢磅礴，俠骨柔情，直接取歷史人物和歷史事件來繁衍，開局平淡，隨著情節的展開，人物相繼出現，情節引人入勝，不知不覺謎入其中；梁羽生的小說，虛構人物和事件置入歷史背景，注重真實描寫，招式清楚，絕不含糊，寫景如詩一樣優美，但作品千篇一律，公式化，開局引人入勝，逐漸平淡，虎頭蛇尾；古龍的小說，拋棄了歷史背景，不受任何拘束，直接探視人性，情節懸疑，一環扣一環，追求怪異人物性格，沒有招式描寫，只有一招就能解決問題，那一招沒有人知道是從哪裡來的，沒有人知道那一招力量有多大，心裡描寫超凡入聖，把人的意識融入了招式中。金庸的作品有更多的家國情懷，文筆詩詞比較優美;古龍的武俠是真正的江湖，對人性的刻畫較為深刻，人性是複雜的，人物亦正亦邪，推理邏輯性較強，人物個性鮮明。

金庸的小說全看完，有的看何止幾遍幾十遍，金庸小說上學時看紙質版的，手機電腦普及後看電子版的。手機電腦經常更新換代，裡面的內容也不斷變化，唯一不變的是《金庸全集》。要說金庸小說好在什麼地方，真還說不出來，只有四個字能概括就是：愛不釋手。看過時間久了還能拿過來再看一遍。金庸的小說有歷史背景，有門派，有功夫有招式，有兒女情長，還有一定的文學性。古龍的小說無門派，沒功夫招式只有快慢，無兒女情長。金庸的小說以武會友，壞人也可以改邪歸正，古龍的小說刀是來殺人的，壞人永遠是壞人。

在文學界，金庸和古龍好像各有千秋，算得上是齊名，都是在伯仲之間，至於梁羽生，在文學界裡，他的作品不值一提，以我個人來說，我比較喜歡古龍的，他對人物的內心世界刻畫得很好，在絕望中看到希望，對一個失意的人來說很有幫助！個人認為，梁羽生歷史性強，尊重歷史，包括任務，大部分都是真實人物。金庸是真實歷史，半虛構配角，虛構主角。古龍大部分虛構厲害，虛構人物。各有千秋，風格不同。梁羽生著重對細節描寫，金庸著重人物描寫，古龍的武俠對現實環境表現比較貼切。

金庸第一。古龍的武俠個人覺得開始寫得不錯，寫著寫著覺得裡面人物做的事缺乏邏輯性，神經兮兮不接地氣，結尾又顯得蒼白無力缺乏說服力。顯得突兀而侷促，吸引眼球可以，景物描寫，場景控制等過度不太自然，故事結局和場面變化沒有必然聯絡，顯得生硬。逗逗喜歡幻想的男女可以，文學性有點像詭異的偵探小說又缺乏偵探小說的嚴謹性，談情說愛又顯得沒有情愛的深刻性和發展規律，騙騙涉世未深的小青年可以，真要選入課本就是宣傳一種負面情緒，貽害無窮。

古龍最牛逼的就是，打架只有開始和結尾，木有過程。鋪墊幾頁紙，莫名其妙就一句話打完了，男歡女愛倒是寫得赤裸裸的，本來一段話可以描述得清清楚楚，他非要一句話一段話，因為寫書，是按字數算錢的，空格也算字，四百字就可以寫兩頁紙，服了！而且，他老人家的稿費都用來嫖妓和喝酒，所以不得善終。

金一其隨”。

扯什麼“金庸數次修訂而古龍早逝”都是藉口，文筆的層次、行文的風格、作品的格局等方方面面差距是一目瞭然的。

你指望無論是

夕陽西下。傅紅雪在夕陽下。夕陽下只有他一個人，天地間彷彿已只剩下他一個人。萬里荒寒，連夕陽都似已因寂寞而變了顏色，變成一個空虛而蒼涼的灰白色。他的人也一樣。他的手裡緊緊地握著一把刀：蒼白的手，漆黑的刀！蒼白與漆黑，豈非都正是最接近死亡的顏色！死亡豈非就正是空虛和寂寞的極限。他那雙空虛而寂寞的眼睛裡，就彷彿真的已看見了死亡！難道死亡就在他眼前？

或者

你有沒有聽見過雪花飄落在屋頂上的聲音？你能不能感覺到花蕾在春風裡慢慢開放時那種美妙的生命力？你知不知道秋風中，常常都帶著種從遠山上傳過來的木葉清香？

修訂上一百遍一千遍，還能修訂出花來？

文筆的層次行文的風格都是有根可循可見一斑的，比如這樣的結尾（連載版）

趙明嫣然一笑，道：“我的眉毛太淡，你替我畫一畫。這可不違反武林中俠義賢達吧？”無忌提起筆來，笑道：“從今而後，我天天給你畫眉。”

升級一下可以變成（三聯版，我不喜歡世紀新修版）

趙敏嫣然一笑，說道：“我的眉毛太淡，你給我畫一畫。這可不違反武林俠義之道罷？”張無忌提起筆來，笑道：“從今而後，我天天給你畫眉。”忽聽得窗外有人格格輕笑，說道：“無忌哥哥，你可也曾答允了我做一件事啊。”正是周芷若的聲音。張無忌凝神寫信，竟不知她何時來到窗外。窗子緩緩推開，周芷若一張俏臉似笑非笑的現在燭光之下。張無忌驚道：“你……你又要叫我作甚麼了？”周芷若微笑道：“這時候我還想不到。哪一日你要和趙家妹子拜堂成親，只怕我便想到了。”張無忌回頭向趙敏瞧了一眼，又回頭向周芷若瞧了一眼，霎時之間百感交集，也不知是喜是憂，手一顫，一枝筆掉在桌上。

這等文風終歸和（連載版）

張三丰瞧著郭襄的遺書，眼前似乎又看到了那個明慧瀟灑的少女，可是，那是一百年前的事了。

是一脈相承的。

關於武打情節一招一式宛在眼前的細緻，和高手對決動輒一招決勝負的“意境”對比，參照一則寓言：

客有為齊王畫者，齊王問曰：“畫，孰最難者？”曰：“犬馬最難。”“孰最易者？”曰：“鬼魅最易。”曰：“夫犬馬，人所知也，旦暮罄於前，不可類之，故難。鬼魅，無形者，不罄於前，故易之也。”

金庸的武俠能上升到嚴肅文學的層面去討論（是不是見仁見智），我認為主要就是他的文筆，已臻大家，動靜咸宜揮灑自如；而古龍，還停留在遣詞造句的文字編輯層面。

時間對於別出心裁的小花樣，是最無情的。

古龍的文字功力，放到小說裡類似“弱冠前以之與河朔群雄爭鋒”，可以與無病呻吟嬌喘微微的文青、抑或傳說中網文文筆好的比如貓膩之流爭鋒，當然在這個層次古龍當得“凌厲剛猛，無堅不摧”，算是佼佼者；而金庸的文筆，少用修辭和華麗的詞藻，基本沒有矯揉造作的多分段和長短句，單拎出一個個字詞或者句子顯得樸實無華，組合在一起卻是深擊人心的感染力，一言一語表現出來的張力宛如蕭峰的太祖長拳，至少也是“重劍無鋒，大巧不工”的境界。

當然我所指的只是武俠小說界的“金一其隨”，上升到“金學”的高度和《紅樓夢》類比還是不太量力，尤其是思想性終究沒脫出“武俠小說”的侷限，華羅庚先生稱之為“成人的童話”恰如其分，金庸的武俠也沒能脫離範疇。

這三位武俠小說大師排名是:金庸、古龍、梁羽生。

金庸首先是一個技巧十分高明的作家。

他的書，因為太溫柔敦厚，似乎顯不出裡面有什麼技巧。

但其實像書法一樣，頓挫提按、藏鋒露鋒，都是技術。和他相比，同時代所有的武俠小說家，不說別的，在“技巧”上都至少差一個層次。

金庸曾是一個電影編劇和導演，是的你沒看錯，而且不是玩票，是職業的。用現在網際網路的話來說，他是一個典型的“斜槓青年”。

如果時間倒退到1958年，他當時寫的電影劇本比武俠小說多多了。他把《傲慢與偏見》改編成《有女懷春》。他的《絕代佳人》得過中國文化部的獎。

能做編劇意味著一點：超會講故事。

金庸《射鵰》《天龍》《雪山飛狐》幾名著，都使用了大量戲劇的技巧。《雪山飛狐》幾乎符合戲劇經典的“三整一律”：一天之內、一個場景、一個主題。

《射鵰》裡寫郭靖、黃蓉密室療傷，嚴家炎就講過，金庸創造性地把舞臺分成了兩半，一明一暗，郭靖和黃蓉在“暗”的舞臺，另外一半“明”的舞臺則讓黃藥師、周伯通、全真七子、穆念慈等角色輪流登場，眼花繚亂。

他的人物排程、氣氛營造、臺詞設計、情節推進，都是極高明的套路。

而金庸的超級技巧，還來自於世界第一流文學的滋養。

他博覽群書，薈萃眾長，像是一個帶著北冥神功的高手，把各國作家的許多技法和絕招都“吸”給自己用。

劉國重專門寫過《金庸師承考》，如果要“報作家名”的話，莎士比亞、歌德、席勒、狄更斯、哈代、奧斯汀、王爾德、毛姆、雨果、波德萊爾、左拉、巴爾扎克……都對他有不同程度的影響。他真的是站在巨人的肩上。

而他學習最多的、受影響最大的，有幾個源流：比如古希臘的悲劇，比如比他早一兩百年的西方浪漫主義文學。可以說，沒有司各特、大仲馬、斯蒂文森，就沒有金庸。

他有的段落和靈感，甚至就是古希臘神話、悲劇和大仲馬作品的再現。

比如阿紫給喬峰喝了一碗毒酒，以為這是“聖水”，好讓喬峰永遠愛她。

這其實是古希臘神話裡，大英雄赫拉克勒斯的妻子幹過的事。為了讓男人永遠愛自己，她騙丈夫穿上一件塗了人馬毒血的衣服，把英雄誤害而死。

來自世界的超一流的技法，這是金庸小說的筋骨。

但還遠不僅如此。金庸還為這樣一個筋骨，配上了另一種靈魂，一個純正的東方的靈魂。

“錢塘江浩浩江水，日日夜夜無窮無休的從臨安牛家村邊繞過，東流入海。”

這是《射鵰英雄傳》的第一句話。在大江邊，烏桕樹葉子似火般燒紅，斜陽下的村落裡，有老人敲著羯鼓在說書。

開篇，一種渾厚的感覺鋪面而來，這分明是純純的中國，純純的鄉土。

不管它用了多少嫻熟的西方小說和戲劇技巧，但你只會感到，它是一個蒼涼的南宋仁人志士的故事。就像不管金庸怎麼穿西裝、做洋才子，但你都覺得，他內裡是一個純正的中國文士。

所以，你才看見郭靖帶著楊過躍馬襄陽，指給他看大唐杜甫故里；黃藥師在船舷上打折了玉簫，仰天悲吟曹植的哀詩；張無忌走進趙敏的華宅，正中懸著元稹的《說劍》；喬峰衝入段正淳的寢室，發現牆上居然有北宋張耒的豔詞。

書上那些各具魅力的人，都是最“東方”的人，國士之風、俠士之風、儒者之風、魏晉之風……

小說裡那些景緻，都是最東方的景緻。從駿馬西風塞北，到杏花春雨江南，從大理、終南、雁門、崑崙，到天台、錢塘……歐洲哪一個國家他沒有去過，但你發現他記憶裡最不能取代的，還是江南的那個久違的故鄉。

金庸的小說也是電視劇和電影改編的寵兒。

幾十年來，“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”這14個字被翻拍成電視、影視劇高達90次。

第一金庸，第二古龍，第三梁羽生。看金庸小說有歷史的厚重感和使命感，小說主人公亦正亦邪。故事開局很平淡，隨著事件的發展變化，故事更加的吸引人。金庸小說人物眾多，有些確在歷史上有名有姓。依附歷史但又不拘泥歷史。詩詞歌賦點綴其間，讓人看了即欣賞了武俠世界的精彩，又欣賞了一段純文學的藝術。金庸自創了許多絕世武學。如降龍十八掌，九陽真經，乾坤大挪移，讓人看了目不暇接，就跟真的一樣。小說主人公更是嚐盡辛酸淚。終得一絕學，號令江湖。行俠仗義，為我獨尊。金庸小說的愛情故事讓人留戀忘往。純情蜜月，小橋流水感動億萬讀者心。讓男女讀者感慨萬千。原來愛情是那麼的美好。金庸小說枝繁葉茂。故事情節豐富，有板一眼。古龍小說早期多模仿其它大家。到了中期已經煥然一新。懸念迭起，環環緊扣，古龍多寫人生的變化無常，哲理性強，真中存假，假中存真。到了真假難辨的地步。小說構思奇巧，邏輯推理偵緝破案無所不能。古龍的武功無太多招式。武功到了最高境界。劍己無處不在，劍在心中，一枝枯葉就能幻化成劍。殺人於無形。無招勝有招。招招斃命。讀古龍小說中晚期陸小鳳。天涯明月刀，小李飛刀，邊城浪子，楚留香等都讓人有一種喘不過來氣的感覺。非常好看，幾可比美金庸小說。但古龍小說血腥味太濃，描寫女性蒼白無力多情色少愛情，宣傳思想正能量沒金庸多。梁羽生小說雖也依附歷史，也寫武功絕學，愛情，開局巨集偉，氣勢磅礴，歷史厚重感也有，但越往後，情節趨於平淡。沒有金庸武俠小說耐看。我個人評價，可能有許多不足，望多提意見。

都是真正的大家和泰斗級的人物，都在自己的領域裡做出了非凡的成就，都是武俠小說的代表人物。

金庸才如大海，小說內容往往能以假亂真。

小說裡面的人物形象生動豐富，小說裡面的情節娓娓道來，小說裡面的武功一招一式，小說裡面的背景有依有據……每一樣都給我們展現得清清楚楚，每一樣都讓我們看得明明白白，每一句話又都緊緊地吸引著我們。

金庸小說全部搬上熒幕，改編成了數不清的電影和電視劇，並且很多都傳遍海內外，成為了經典。

古龍先生高深莫測，小說情節的設定讓人目不暇接，防不勝防。

古龍不論是在人物的塑造上，還是環境的描寫上，還是情節的安排上，還有其他的一些方面，都有其獨特的地方，形成了一種“古龍式”的風格。

古龍小說裡面的主角，有很多就是他自身的寫照。他是一個很重義氣很豪邁很灑脫愛自由的人，一生對酒和朋友情有獨鍾，甚至因為酒和朋友，明知不可為而為之，帶病痛飲大醉離開人世。這樣的一個人，確實就是他小說裡面的活生生的人物。

古龍的小說也有很多都拍成了電視劇或電影，並且有不少都拍成了經典。

梁羽生也是一代大家，也創作出了很多的經典小說。他的小說開篇巨集大，塑造了一個一個給人印象深刻的人物，在武俠小說領域裡有著不可動搖的地位。

問世間情為何物，直教生死相許。

人在江湖，身不由己。

但願每個地方都能被真情對待，但願有一個地方是你真正喜歡的江湖。

梁羽生為現代武俠小說之開山鼻祖，代表作有《七劍下天山》、《雲海玉弓緣》等，文學功底深厚，但小說情節老套，人物性格刻畫功力不夠，人物正邪分明，一板一眼。小說往往開局吸引人，越往後越枯燥無味，味同嚼蠟。

金庸為武俠小說之集大成者，“有華人處皆有金庸”。金庸小說情節曲折複雜，背景波瀾壯闊，往往與歷史交織在一起，使讀者深陷其中，欲罷不能。人物性格複雜，壞人亦有閃光點，也有值得同情之處。“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，部部經典。

古龍武俠小說另成一派，獨闢蹊徑，往往有武無俠。刀客浪子，美酒女人，快意恩仇。主角性格鮮明，但配角往往刻畫簡單，千篇一律。故事情節奇詭，多近似偵破小說。楚留香系列，陸小鳳系列，小李飛刀，七種武器，天涯明月刀，流星蝴蝶劍等質量較高，但其他大量小說質量平平，不值一看。

三人是武俠小說家的佼佼者，比其餘武俠作家高出甚多。普遍認為，三人中金庸水平最高，成就也最高，古龍次之，梁羽生墊底。

論文筆情節故事性，金庸和古龍當然高梁羽生一兩個檔次，但是——

論寫灑脫大氣的女俠，金庸和古龍這倆直男癌加起來打得過樑羽生麼？

咳，我不是說金、古兩位直男癌，我是說他們倆的小說中對女性的態度，基本上是男人附屬+YY尤物，跟樑門女將根本是沒法比的。

古龍那個女人=性的就不說了，金庸筆下，哪怕是黃蓉趙敏小龍女這類有才有貌有武功的女神，最後所謂的美滿結局也必須洗心革面，附屬一個男人，低眉俯首相夫教子三從四德，才是她們最好的出路。而其他女配，哪怕嫁的男人再渣再爛，也必須嫁雞隨雞嫁狗隨狗，不能有半點踹了男主自己過的念頭，否則就不得好死，南蘭、周芷若、嶽靈珊，都證明了“不聽話”或“不愛男主”的女主的下場。金庸特別令我orz的一點是，特別喜歡寫老公死了老婆殉情的情節，TM這種情節還被當作多麼可歌可泣的情懷來歌頌，比如胡夫人那個——TM現實中哪個女人一看老公死了，把自個兒還在吃奶的娃丟給別人就抹脖子自殺了才是蠢吧！只有金庸的小說裡，女的殉情像吃飯一樣，而且還人人認可，李巖死了，紅娘子立刻殉情，袁承志站在她旁邊，明明可以攔住，但一想她老公死了她肯定也不想活了，索性不攔了，這TM是有病吧！女人也是人啊！為什麼老公死了就得跟著死啊？！明明有才有貌有武功可以活得很好的，為啥都非要跟男人一起去死啊！

相比之下，梁羽生的女俠們哪一個是沒了男人不能活的？說到灑脫，樑門女俠，選老公先看三觀合不合，不合，說分手就分手，說離婚就離婚，乾脆利落，絕不拖泥帶水，凌雲鳳踹了霍天都，於承珠踹了鐵鏡心，雲蕾差點把張丹楓給踹了，搞的張大俠差點失心瘋。說到大氣，更是閉著眼睛隨便從梁書裡挑個女人出來都大氣，一劍殺進突厥王庭的武玄霜、縱橫大唐的聶隱娘、北武林盟主柳清瑤、稱霸綠林橫掃塞外的玉羅剎、草原盟主飛紅巾、天山女俠馮氏姐妹、正道領袖呂四娘、平定尼泊爾之亂的冰川天女、打敗天下第一高手的復仇女神厲勝男……她們中隨便挑一個出來，論灑脫大氣，都能打金、古筆下的十個好嗎？