費雯麗這版已經演活了我心中的所有人物，除了斯嘉麗媽媽這個角色有些冷漠，和我心裡那個溫柔的貴族女人形象不搭中外，所有角色基本契合原著。瑞德·巴特勒一度是我心中男神。

——“她有如此美貌，本不需要如此演技，她有如此演技，本不需要如此美貌”

如同油畫中走出的古典精緻的相貌

但回顧費雯麗作為

真正的表演藝術家的一生

你會發現她的才華更甚於美貌

1938年憑藉電影《亂世佳人》獲得 奧斯卡最佳女主角獎 ，也是第一位獲此殊榮的英國女演員。

之後費雯·麗回到英國發展戲劇，1950年後再次闖蕩好萊塢。

1951年憑藉《慾望號街車》獲得第16屆威尼斯國際電影節沃爾皮杯最佳女演員獎，1952年第二次問鼎奧斯卡最佳女主角。

1953年成為第一位獲得英國電影學院獎（被稱為英國“奧斯卡”）的英籍女演員，1963年獲得戲劇獎託尼獎最佳女主角獎。

1967年7月7日因肺結核在英國倫敦伊頓廣場54號的家中病逝。

1999年被美國電影學會選為百年來最偉大的女演員第16名。

費雯麗具有一種天生的高貴氣質，在高貴中隱隱帶有一絲哀愁。

有一種天然的沉靜之美，這種沉靜讓人愛憐。

這種氣質唯她獨有，後人似乎難以仿效。

不同年齡段的費雯麗

她的美直到25歲左右才被世界發現，《亂世佳人》裡那些不厭其煩的大特寫宣告上帝又給人間帶來一位天使，美到攝人魂魄的眸子溢滿甜美，任性中隱隱有種驚惶與防備的神經質。

到了《魂斷藍橋》，她飾演的馬拉又呈現出完全不一樣的性格：一個被命運和自身性格毀滅掉天真從而無法面對自身的悲情女子。

費雯麗在裡面完美演繹出馬拉戰前的天真無邪，和淪為妓女後的脆弱憔悴。之間的轉變，又一次完美地證明了她超乎想象的演技。

這種集天賦和美貌於一生的滾燙的靈魂，給了她令人歎為觀止的演技，也幫助她成就人人稱羨的愛情。

然而，儘管費雯麗的相貌無限接近於《飄》原著對郝思嘉的描寫。

她那雙淡綠色的眼睛純淨得沒有一絲褐色，配上烏黑的睫毛和翹起的眼角，顯得韻味十足，上面是兩條墨黑的濃眉斜在那裡，給她木蘭花般白皙的肌膚劃上十分分明的斜線，這樣白皙的面板對南方婦女是極其珍貴的。她臉上有著兩種特徵，一種是她母親的嬌柔，來自法蘭西血統的海濱貴族；一種是她父親的粗獷，來自浮華俗氣的愛爾蘭

但是其本人的性格中似乎卻缺少了郝思嘉的強韌和木空一切。

受盡肺結核的折磨，流產數次使她接近崩潰，精神疾病害她有異於常人，她與奧利弗的愛情不被眾人祝福，她只活了54歲。

生命的火焰太熾熱過早的連肉身一併焚燬。

經典難以復刻，酷愛翻拍的好萊塢也沒有重啟過《亂世佳人》，但後輩對費雯麗的追慕卻似乎從來沒有停止過。

90年代有傳拍《亂世佳人》續集，伊莎貝拉.阿佳妮（之前介紹過她法蘭西永遠的女神，生日快樂）很喜歡費雯麗，同時也有這個意向，所以為《paris match》拍了這組照片，儘管後來不了了之，但這也算是兩個天才女演員的世紀聯絡吧。

澳洲女星凱特布蘭切特（被譽為當代最偉大的女演員之一）也曾在一個好萊塢29位明星為《亂世佳人》結尾的經典告別片段試鏡影片中出鏡。

有趣的是，這裡面大魔王反串的是白瑞德，影片裡還有小雀斑反串郝思嘉的鏡頭。還有不少她的影迷來模仿她在電影中的裝扮。

然而，就像我們都知道的,《亂世佳人》不可複製，費雯麗也只有一個。

一點題外話｜

因為查資料，重溫了《亂世佳人》，發現郝思嘉這個角色即便用現在的觀點來看仍然離經叛道到讓人瞠目結舌。

用現在某些人的話來說（雖然很不喜歡用“婊”這個詞）

就是“綠茶婊”中的“戰鬥婊”。

成日招蜂引蝶，沒有任何女性朋友，覺得天下男人都該愛她。

為了氣艾斯利嫁給了個愛她她卻完全不愛的查爾斯。

第一任老公戰死，一點不難過，覺得是種解脫。

下決心要守護住莊園，不惜向最討厭的白瑞德賣弄風情。

白瑞德暫時無法出手相助後，便搶了妹妹的未婚夫。

第二任丈夫死後她也是一點不難過，接著嫁給了一直傾慕她的白瑞德。

和梅蘭妮建立了深厚的友情，但仍然抓住一切機會向艾斯利示愛。

她自私自利到讓身邊人恨得咬牙切齒，天生不知道什麼叫道德束縛。

用原書中白瑞德的評價就是

“一個只從實際出發看問題而不多談什麼道德來掩飾問題實質的女人。”“我們都是叛教者，親愛的，都是自私自利的無賴。要是整個世界都歸於毀滅，我們兩人都會一點不在乎的，只要我們自己安全舒適就行了。”

但是就是這樣的女人，卻牢牢著抓住了讀者和觀眾的吸引力。

她追逐愛情，但愛情沒有盤踞生命的全部，甚至於在明確了艾斯利對她長期精神出軌了之後，卻看清了這種只是“幻想”的感情的本質。

她不貞潔，不溫順，甚至不喜歡自己的孩子。（對女兒更多的是驕傲，愛意遠遠沒有白瑞德濃烈）

除了美貌，她身上沒有任何當時南方社會對女性的普遍美德。

但同時她又強大堅韌真實到你不能不佩服她的地步。

當戰火蔓延到亞特蘭大，城裡的人都逃命出城。斯嘉麗遵守著當初她答應艾希禮好好照顧梅尼的承諾，留下來照顧懷孕的梅尼。

在白瑞德的幫助下她帶著一個身體極度虛弱的產婦、一個嬰兒和一個遇見事情就像鴕鳥、極度不靠譜的女僕回到了她的家鄉泰拉。

當斯嘉麗經過大炮、戰火、北方大兵等重重困難後回到家鄉，不得不獨立肩負起當家人的責任。她在莊園裡種植收割，她每日為食物和生活所需發愁。

當北方大兵私自闖入斯嘉麗的家裡的時候，斯嘉麗敏捷地拿起手槍，當大兵向她走近，她果斷地對他頭部開了一槍，並妥善地將屍體埋藏。

除了艾希禮，她遇到的男人都成為實現現實需要的工具，她對他們的態度更像是利用而不是捆綁，即便常靠男人上位，卻能讓人無視男人在她身上的烙印。

她不是某個“王的女人”，反而會把他們都變成“郝思嘉的男人們”。

從現在人的角度來看，她更像一個“現實主義利己者”，但是我們又不能否定她的人格魅力。

愛死高低眉了。

既然她的行為處事更像一個現代人的思維，那對於當代的影視劇終的女性角色是不是有更多的參考意義呢。

許多世界名著都被改編後搬上熒幕，而且有多個版本、由不同的演員扮演男女主角，為什麼小說“飄”拍成電影“亂世佳人”，卻只有一個版本，女主費雯.麗後再無“斯嘉麗”？

這得追根溯源，從20世紀30年代的美國電影說起。電影“亂世佳人”，是根據女作家瑪格麗泰.米切爾的長篇小說改編而成，是世界第一部彩色影片，拍攝時間長達三年，耗資400萬美元，按當時美元的價值，真正的天文數字，它開啟了好萊塢“恢弘鉅製”的時代。該片完成於1939年，奪得8項“奧斯卡”金像獎，是美國電影的里程碑。

再看看當時選女主角的陣勢，不帶誇張的空前絕後，全美的女伶、名星，名媛踴躍參選，最後費雯.麗從1400多名的竟爭者中脫穎而出。為得到這一角色，費雯麗用心良苦，做足了功課，當她身著綠色絲裙、戴著綠色並配有綠色絲帶的帽子出現在導演面前時，全場驚豔，斯嘉麗非她莫屬。費雯麗嬌豔絕倫的面顏，1尺7寸的小蠻腰，閃著綠色光亮的貓一樣的眼晴、貓一樣的敏捷活躍、貓一樣的貪婪而不安分，與原著中的斯嘉麗十分貼近。費雯麗不負眾望，把一個狂野靈性，激情奔放，敢愛敢恨的斯嘉麗演繹得活靈逼真，不可取替、獨一無二。

再說“亂世佳人”的整個創作班子，十足的強強聯手，名導約翰.卡拉辛坐鎮，頭牌影帝克拉克.蓋博與費雯麗珠聯壁合，確保該劇成為登峰造極，不可超越的不朽之作。

八十年過去，其他世界名著已出現多個版本的電影電視，為什麼“飄”只有唯一的亂世佳人”？美華人早已給出了答案：因為此片高不可攀、遙不可及，他們懷著敬畏之心，將“亂世佳人”的底稿，作為世界珍貴文物放置於一個金罐裡。今年7月是“亂世佳人”80年大慶，場面之熱烈宏大，可見美華人民和電影人對寶貴遺產無比珍愛的一斑。

縱觀以上，不難理解費雯麗後再無斯嘉麗之說，那麼，還有必要去猜測誰是亂世佳人之二嗎？除費雯麗之外，再無二選，若再選他人，不僅是西施效顰，更是對名著的褻瀆。讓我們對“飄”和“亂世佳人”永懷敬仰、尊重、感恩之情，因為他們是人類共同的寶貴遺產。

確實，她演活了斯佳麗。

也許，她的本色不像斯佳麗。從她對勞倫斯.奧列佛的愛來看，她更像《魂斷藍橋》裡的瑪拉，為愛痴絕。

斯佳麗是很會為自己打算的，一次次嫁人是為了改善處境，還痴迷賺錢、收穫。哪像費雯麗，為愛脆弱，臣服於執拗的愛。

雖如此，但斯佳麗對阿希禮的痴迷，也有得一拼，這個如此自私的女子，卻一直為阿希禮付出、隱忍。

也許正是這一點契合，才演活了斯佳麗吧。正是認同這一點，演員才可能真正喜歡角色，投入感情和心力。

同樣偏執，才成就獨特而有魔性的斯佳麗。

再加上費雯麗本身具有侵略性的美，劇中她的眉毛畫得要跳出來一樣，帶冷感的眼睛，嬌俏的笑，高傲的鼻子，成就了刺頭美人斯佳麗。