那個時候沒有網路，連正規的出版行業都沒有。一群年輕、滿腹經綸卻默默無聞的年輕人都拼命地想出人頭地。我們來看那些詩歌大家是如何走出來的。看明白之後，就會對如今的高考制度沒有那麼多指責。

唐朝科舉制度開始興起，成為朝廷選拔賢能之人的一條重要途徑。這比西漢魏晉時期門閥政治，任人唯親要開明、大度了許多，讓整個社會充滿了活力。記得有朋友問過“舊時王謝堂前燕”為什麼“王”、“謝”如此大家？為什麼那麼多英雄人物都是出自這些大門閥？因為門閥政治控制下，其他的人根本沒有出頭之日。

是科舉改變了這一切。

唐朝鼎盛時期的詩人不計其數，是其他朝代所無法比擬的。不僅如此，唐朝時期的優秀詩人也是非常多的，比如李白、杜甫等等，他們在詩上面的成就是很多人都望塵莫及的。那麼唐朝的詩人為何這麼多呢？其實原因很簡單。

第一，是科舉制考試優選，平民百姓想要當官就要參加科舉考試。而在科舉考試裡面，詩文是一定會考到的。那他也必須要學習作詩。

第二，當時的唐朝前期經濟發達，百姓生活富庶，特別是貞觀之治的那個時期，所以，唐朝發達的經濟也為詩歌的產生提供了基礎。

首先你得有才華，能寫出真正的好詩，這就需要個人的經歷和情懷了，愛情離亂，家國興衰，各有各的滋味，各有各的體會，新穎與獨特為高品。其次得有伯樂發現，如果得到一些名滿天下的大詩人的賞識，一起論酒談詩，定會傳為美談，在唐朝應該也會有很多吟詩寫詩的協會，多參加，也會有助於詩人出名，最後可以以量取勝，天天寫，日日寫，持之以恆，也會有所成

在唐代，旅遊景點都允許“塗鴉”，誰自感有好詩，就揮毫題壁，任遊人欣賞。當年崔顥的名詩，就曾留墨於黃鶴樓上，李太白觀後，也不免感嘆：眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。

以詩題壁，是詩歌傳播途徑之一。另外，詩人之間互相酬答，為詩歌傳播途徑之二。自己或託朋友出版詩集，為詩歌傳播途徑之三。

謝題主之義邀！

關於在大唐朝文人騷客如何才能脫穎而出一題，能寫善做者眾多，流芳百世者少，此乃世間常情。

讓我們來一個跨時空換位觀察則一目瞭然。當今社會名流不外乎官員、經理、文員、學者、教授、各色文藝名星等等，可謂三教九流好不熱鬧。再過一千年人們回望2020，還能記得則亦少之又少了。估計人們能記得毛澤東、王國維、魯迅、張愛玲、汪國真、海子、崔建等等。你說這些人是怎麼在現代社會脫穎而出的？取類比相，道理一樣。

說到唐朝詩人，就得先談談詩歌。詩歌起源很早，似乎有人類就有了詩歌。上古時代，人們就開始用詩歌的形式記錄生活，無論是勞動生產，還是談情說愛，更有表達心願，抒發愛憎的，林林總總，在《詩經》中體現得淋漓盡致。

歷史發展到唐初，湧現出四位才子詩人，他們是駱賓王、楊炯、盧照鄰、王勃，其中駱賓王的《詠鵝》最為家喻戶曉，連牙牙學語的娃娃都會背。

他們都是官職不高，卻名聲顯赫，又年少而才高，在初唐詩壇的地位很重要，上承梁陳，下啟沈宋，其中盧、駱長於歌行，王、楊長於五律。後人所說的聲律風骨兼備的唐詩，從他們才開始定型。

他們開始把詩歌從宮廷移到了市井，從臺閣移到了江山和塞漠，題材擴大，思想嚴肅，五言八句的律詩形式由他們開始了初步的定型。當時盛行的齊梁主義詩風被王勃率先打破，其他三人緊隨其後，詩歌從宮廷拓展到萬里江山和邊塞，開始有了詠史詩和詠物詩，就這樣，四人為五言律詩奠定了基礎，也使七言古詩發展成熟。這些唐朝詩人，從詩歌盛世中脫穎而出。

說到律詩，不得不提一個更為重要的人物，那就是杜甫的祖父杜審言。杜審言的詩多為寫景、唱和及應制之作，以渾厚見長，杜甫曾不無自豪地說：“吾祖詩冠古。”“詩是吾家事。”其詩工於五律，對近體詩之形成與發展，頗有貢獻。被後人評論為中國五言律詩的奠基人。

歷史發展到盛唐，詩歌全面繁榮，名家大量出現。他們的作品精麗華美 、雄健清新、興象超妙、韻律和諧，邊塞詩和田園山水詩在盛唐詩中比重很大。湧現了以高適、岑參、李頎、王昌齡為代表的邊塞詩人，他們的作品氣氛濃郁、情調悲壯，表現了馳騁沙場、建立功勳的英雄壯志，抒發了慷慨從戎、抗敵禦侮的愛國思想，還描寫了西北邊疆奇異壯麗的景色。同一時期又湧現了以孟浩然、王維為首的田園詩人，他們的作品用現在的話說，“十分接地氣”，深入淺出地描寫山川大河的自然景色和田園閒適的生活，這幾位大唐詩人，也從詩歌盛世脫穎而出了！

到了盛唐，出現了浪漫主義詩人李白（我私下以為，這個如太白金星下凡的風流倜儻、玉樹臨風的詩人，是前無古人 、後無來者），還有現實主義詩人杜甫，（據說，李白比杜甫年長十二歲，我卻總覺得杜甫更老成）李白有著遠大的報負和積極的進步思想，“以儒家的兼濟天下思想為主，道家的功成身退思想為輔”，卻不幸生錯了年代，李氏王朝已經從輝煌走向衰敗，浮華的生活，黑暗的政治，導致一場長達八年之久的“安史之亂”。詩人在亂世之前，就敏銳地洞悉到當時的腐敗現實，為此寫出許多抨擊黑暗政治、蔑視無能權貴、衝擊封建禮教的詩篇，如《將進酒》、《蜀道難》、《夢遊天姥吟留別》等。

“安史之亂”使盛唐迅速轉衰，杜甫在當時寫下的“三吏”、“三別”，證明了那個年代殘酷的現實，體現了詩人高度的愛國情懷和對人民的深切熱愛。杜甫以沉鬱頓挫之風，雄渾激壯志筆，成為一代偉大的現實主義詩人。李杜就這樣在大唐這個詩歌盛世脫穎而出了，或許杜甫永遠未曾想過：千年以後，他竟然跟他萬般敬仰的李白並駕齊驅！

李杜以後，又出現“詩鬼”李賀，還有當時的革新派代表白居易，以一首《長恨歌》名噪一時，另外一首《琵琶行》對後世影響也同樣深遠，

晚唐時期的小李杜，留下不少佳作，李善寫無題詩，寄情於景，情景交融，讀來朗朗上口，更加耐人回味；杜牧懷才不遇，對混亂的朝政和衰微的國事充滿憂憤，他的律詩和絕句水平非常了得，藝術成就非同一般。

以上提到的這些詩人，（當然還有很多沒有提到）就這樣在大唐這個詩歌盛世脫穎而出，給後世留下的千古名篇，宛如幾千年中華文化中熠熠閃光的瑰寶，將永遠值得我們學習並傳承下去！

唐代是中國文學史上詩歌的繁榮時期。唐詩是作為唐代文學的代表而出現的。據全唐詩統計，詩作有近五萬首，詩人兩千三百多家，包括帝王，貴族，官吏。文士，商賈，僧道，醫巫，婦女等。詩作已廣泛的為各階層人所採用。成為普遍的文學形式。還有少數民族的作者。侍體也比較完備，有五，七雜言古體詩。新樂府，律詩，絕句，和排律侍等。這是唐詩發展的客觀條件。更重要的，當是唐代現實生活裡階級鬥爭。民族矛盾，以及統治階級內部的政治鬥爭等？這類題材在唐詩裡得到了充分的反映。正是在這個特定的大背景下，唐代優秀人才能如雨後春筍的脫穎而出，

我沒評論詩人的成就，是以他對待人民的態度如何。。在歷史上有無進步意義為標準的。房貸大詩人李白，杜甫，白居易等。在他們的詩歌裡變小了對人民的歌頌和同情，這在當時是難能可貴的？他們更把詩歌藝術推向新的巔峰。描繪了社會生活各方面的情況以及祖國的大好河山。其藝術技巧更達到了精湛的境地，這些都是應該予以充分肯定的。

至於李杜以前的詩人初唐四傑，陳子昂，張九齡等，和李杜同時的詩人高適，岑參，王昌齡，王維，孟浩然等，和白居易同時的詩人沅稹，韓愈，張籍，劉禹錫，柳宗元，李賀，孟郊等以及晚唐的李商隱，杜牧，曹鄴。皮日休，陸龜蒙。肚荀鶴等，都能從不同角度反映當時的現實生活，，其風格和藝術技巧也是多種多樣，成就了唐詩富麗精工。絢爛多彩的大觀景象

另外，唐代詩人中的極大多數作者是出身於中小地主階級。在隨末農民大起義的風暴中，摧毀了士族豪門在政治經濟方面的特權。隋唐廢除了所謂九品中正制，以科舉取士。選拔人才。這使世家貴族失去了世襲官祿，也使那一度為他們所倡導的反映貴族荒淫腐朽生活的文學隨之而沒洛衰亡。唐代詩人大都和科舉有著千絲萬縷的聯絡，他們得意有詩，失意有詩，行旅有詩。贈答有詩。，廣泛地接觸到社會各方面的生活。所採用的題材則突破統治階級上層的宮廷園林等範圍，使詩歌的題材擴大了。

再有。唐代推行科舉制度，各科中以進士科為顯耀，進士科以聲律取士。詩歌寫作便成為士子的必修課程。儘管在科舉場中限題定韻，試題有所規定，歌功頌德，四平八穩，產生不出什麼好詩來。但在詩歌技巧方面則是有所揣摩。力求精當。客觀上起到了很大的作用。出乎統治階級意料之外的，，則是在階級矛盾異常尖銳的情況下，詩人以詩歌為武器，揭露統治階級的罪惡和腐朽。產生了不少現實主義，浪漫主義的詩歌，使唐詩大放異彩。