兩種不同的歡樂——貝多芬第七和第八交響曲

讓我們從最著名的作曲家之一——貝多芬——的最著名的作品系列——交響曲——之中開始吧。在貝多芬的九部交響曲中，最為世人所稱道是第三、第五、第六和第九交響曲。而同為中期作品的A大調第七和F大調第八交響曲，前面是著名的第五（命運）和第六（田園）交響曲，後面則是里程碑式的第九（合唱）交響曲，似乎已經在這些耀眼光環之下黯然失色。然而若是因此就忽略這兩部交響曲，那可就是一種遺憾了。有意思的是，這兩部交響曲都是以“歡樂”作為主題的樂曲，兩者的“歡樂”又全然不同。

第七交響曲以一段富於張力的引子開始，主部主題嚴肅且帶有緊張情緒，副部則是一段歡快的、舞曲性質的旋律。兩段旋律交織在一起，緊張情緒逐漸消失，而歡樂的舞曲不斷重複出現。在再現部中舞曲主題佔據主導並最終結束第一樂章。第二樂章是一個慢樂章，舒緩悠長的樂曲使人放鬆，心情舒暢。第三樂章為三部曲式，但三聲中部出現了兩次，樂章一開始的快節奏與前面形成強烈的對比，充滿熱情與活潑，中段則較為和緩。莊嚴。第四樂章一開始是一段活潑的旋律，歡快的、舞曲性的音樂貫串全樂章，歡樂的情緒在積累，並在樂章結束時迎來最為強烈的迸發。第七交響曲旋律充滿動力，舞蹈永無休止，漫無節制，狂放不羈，充滿酒神狄奧尼索斯式的狂歡，讓人不禁要隨著這狂放的旋律和節奏同時起舞，發洩內心中壓抑著的瘋狂。

第八交響曲以明亮、歡快的旋律開始，主部主題和副部主題同樣明亮，樂曲清新自然，充滿朝氣。第二樂章並非慣常出現的慢板，而是詼諧的小快板，樂曲輕巧活潑。第三樂章是一首小步舞曲，輕鬆中帶著些許詼諧幽默。第四樂章同樣活潑歡快。在這一樂曲中聽不到任何陰暗或壓抑的情緒，輕鬆歡快就是其全部。這樣的樂曲，最適合在春日午後斜陽下獨坐靜賞，輕鬆閒適，心曠神怡，心中充滿平和的歡樂。

這兩部充滿了歡樂氣息的作品，相映成趣。兩部交響曲都是在1812年完稿的。在這一時期，貝多芬的創作 已經非常成熟，耳聾卻日漸加重，與特蕾莎的愛情又宣告破裂，生活中充滿了挫折。但是他卻能寫出這樣充滿歡樂氣息的作品，也許作曲家們的情感承受力異於常人，又或者依賴於他們的創造力，能夠從些許的歡樂引申、生髮出一部完整的充滿歡樂的作品來。不管怎麼說，請不要忘記，貝多芬還有這樣的歡樂、輕鬆的作品吧。

兩種不同的歡樂——貝多芬第七和第八交響曲

讓我們從最著名的作曲家之一——貝多芬——的最著名的作品系列——交響曲——之中開始吧。在貝多芬的九部交響曲中，最為世人所稱道是第三、第五、第六和第九交響曲。而同為中期作品的A大調第七和F大調第八交響曲，前面是著名的第五（命運）和第六（田園）交響曲，後面則是里程碑式的第九（合唱）交響曲，似乎已經在這些耀眼光環之下黯然失色。然而若是因此就忽略這兩部交響曲，那可就是一種遺憾了。有意思的是，這兩部交響曲都是以“歡樂”作為主題的樂曲，兩者的“歡樂”又全然不同。

第七交響曲以一段富於張力的引子開始，主部主題嚴肅且帶有緊張情緒，副部則是一段歡快的、舞曲性質的旋律。兩段旋律交織在一起，緊張情緒逐漸消失，而歡樂的舞曲不斷重複出現。在再現部中舞曲主題佔據主導並最終結束第一樂章。第二樂章是一個慢樂章，舒緩悠長的樂曲使人放鬆，心情舒暢。第三樂章為三部曲式，但三聲中部出現了兩次，樂章一開始的快節奏與前面形成強烈的對比，充滿熱情與活潑，中段則較為和緩。莊嚴。第四樂章一開始是一段活潑的旋律，歡快的、舞曲性的音樂貫串全樂章，歡樂的情緒在積累，並在樂章結束時迎來最為強烈的迸發。第七交響曲旋律充滿動力，舞蹈永無休止，漫無節制，狂放不羈，充滿酒神狄奧尼索斯式的狂歡，讓人不禁要隨著這狂放的旋律和節奏同時起舞，發洩內心中壓抑著的瘋狂。

第八交響曲以明亮、歡快的旋律開始，主部主題和副部主題同樣明亮，樂曲清新自然，充滿朝氣。第二樂章並非慣常出現的慢板，而是詼諧的小快板，樂曲輕巧活潑。第三樂章是一首小步舞曲，輕鬆中帶著些許詼諧幽默。第四樂章同樣活潑歡快。在這一樂曲中聽不到任何陰暗或壓抑的情緒，輕鬆歡快就是其全部。這樣的樂曲，最適合在春日午後斜陽下獨坐靜賞，輕鬆閒適，心曠神怡，心中充滿平和的歡樂。

這兩部充滿了歡樂氣息的作品，相映成趣。兩部交響曲都是在1812年完稿的。在這一時期，貝多芬的創作 已經非常成熟，耳聾卻日漸加重，與特蕾莎的愛情又宣告破裂，生活中充滿了挫折。但是他卻能寫出這樣充滿歡樂氣息的作品，也許作曲家們的情感承受力異於常人，又或者依賴於他們的創造力，能夠從些許的歡樂引申、生髮出一部完整的充滿歡樂的作品來。不管怎麼說，請不要忘記，貝多芬還有這樣的歡樂、輕鬆的作品吧。