1.基本筆畫形態與運筆方式不一樣

隸書的基本筆畫

點，隸書的點筆法靈活，形態各異，在不同的位置有不同的形式，有的較尖，有的較圓，有的較長。整的特點是由重到輕，這與楷書正好相反。

橫，橫分兩種:一為平畫，一為波畫。平畫沒有波勢，呈水平姿態; 波畫呈“蠶頭雁尾”狀，波磔起伏明顯，波畫最易表現隸書特點。

a.平畫:逆鋒向左，轉鋒向右；中鋒行筆到底，提鋒收筆，也可稍回鋒。注意起收筆不要頓筆，而要寫得左右齊平，粗細均勻。

b.波畫:逆鋒向左下角落筆，並頓筆轉鋒，形成“蠶頭”狀；中鋒右行稍輕;至收筆處按筆，再順勢漸提向右上方收筆，形成“燕尾”狀; 注意寫波畫時雖也要頓但頓筆的方向跟楷書不一樣。

豎畫，運筆與平畫相同，只是行筆方向由水平改為豎直。逆鋒入筆，轉鋒向下; 中鋒行筆到底;提鋒收筆，或稍回鋒。

撇，撇也是隸書中很具特色的筆畫，它與捺畫相對應分別向左右兩邊舒展而成橫勢，這兩筆對隸書的氣象和精神起著重要的作用。逆鋒入筆，轉鋒向下;中鋒行筆，漸行漸按; 至末端頓筆回收。

捺，捺與波畫的用筆方法基本一致，不同的是捺有左高右低的傾斜度，而且寫捺起筆較輕，頓挫不明顯。逆鋒起筆;向右下行筆，漸行漸按; 頓筆後逐漸提筆

折，折是兩畫連線起來的筆畫，是從隸書才開始有的。隸書的折與楷書的折寫法不一樣，不要像楷書那樣頓筆，而是直接折鋒向下，或是另起筆分開來寫。

楷書基本筆畫

點：逆鋒向左上角起筆，折筆向右，圍轉向右下行，作頓筆，折筆向左上方回鋒收筆。寫點時，要求側鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收鋒。

橫：逆鋒入筆，折起，衄落成點，提走，中鋒行筆，駐、挫、頓，向右下作圍，向左回鋒收筆。寫橫畫時，要求逆鋒落紙，緩去急回，不可順鋒平過。

豎：逆鋒起筆，折鋒向右，頓筆轉鋒，向下力行，頓筆向左上（或向右上）圍收。寫豎畫時，要求於直中見曲勢，不可僵直無力。

撇：逆鋒向左上角起筆，折筆向右下作頓，轉鋒向左下力行，漸漸提筆，末鋒飛起。寫撇畫時，要求起筆同豎畫，行筆撇出力要送到，保持中鋒，若一往不收，易犯飄蕩不穩之病。

捺：逆鋒起筆，輕輕向下徐行，勢力開展，至下半截略帶捲起意，至捺出處作頓稍駐，再提筆捺出，捺腳稍長。寫捺畫時，要求逆鋒輕落筆，折鋒鋪毫緩行，至末收鋒，貴在含蓄。

鉤：行筆至鉤處，輕輕作圍，轉筆向上挫鋒蓄勢，向左挑鋒提筆。寫鉤時，要求駐鋒提筆，突然趯起，力集中於筆尖。

挑：又稱“仰橫”，現在也稱“提”。逆鋒起筆，折筆向下，頓，然後提筆向右上角出鋒。寫挑時，要求仰筆趯鋒，用力在發筆，得力在畫末。

折：行筆至折處，挫筆提起，折鋒作頓，提筆挫鋒，中鋒下行。寫折畫時，要求頓折要得體，折處不可臃腫，也不能脫節。

2.字型結構不一樣，隸書一般字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。而楷書字畫橫平豎直，結構緊湊，氣勢流暢，形體優美。

3.起源不一樣，隸書起源於秦朝，在東漢時期達到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。楷書起源於漢末，流行於唐代。楷書是由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。按照時期劃分，可分為魏碑和唐楷。其中魏碑可以說是一種從隸書到楷書的過渡書體。

隸書和楷書都屬“今文字”範疇，同屬“正書”類。但是它們卻是形成和定型於兩個不同的歷史時期。隸書形成於春秋戰國，經秦代程邈整理完善，漢代成熟定型，後漢（東漢）開始通用。楷書產生於漢代，後漢（東漢）由王次仲整理完善，晉代成熟定型，開始通用。

隸書和楷書的主要區別在於字型形態和筆畫形體特徵兩個方面：

1、隸書與楷書的形態區別：隸書字型形態扁平，左右開張；楷書變為方正。（見下圖）

（圖1）隸書，體態扁平

（圖2）楷書，體態方正

2、筆畫形體特徵區別：

(1)橫畫區別：隸書有兩種橫畫，一是平橫，二是波橫（一波三磔形態，末端出鋒成“捺”狀）。楷書只有一種橫畫（平橫，平直末端藏鋒）。所以，隸書的波橫是區別隸書與楷書的主要依據之一。

（圖3）隸書的兩種橫畫（上圖黃色是平橫，紅色是波橫）

（圖4）楷書中只有一種橫畫“平橫”（上圖紅色筆畫），楷書中沒有波橫

(2)鉤畫的區別：隸書中只有一種尚未成熟的”豎鉤“；楷書有十種鉤畫：橫鉤、橫折鉤、豎鉤、豎彎鉤、臥鉤、彎鉤、背拋鉤、拋鉤、戈鉤、豎提鉤。所以，”鉤畫“也是區別隸書與楷書的主要依據。

（圖5）隸書中只有一種“鉤畫”而且尚未成熟（上圖紅色筆畫）

（圖6）楷書的各種“鉤畫”（上圖紅色筆畫，另幾種暫略）

（圖7）隸書的“捺畫”；和（圖6）比較就會發現楷書的“鉤畫”是由隸書的“捺畫”和“豎畫”演變而來。

（3）撇畫的區別：隸書有兩種撇畫，“斜撇”和“豎彎撇”；而楷書只有一種“斜撇”。隸書中的豎彎撇常用於“提手旁”。就撇畫的書寫方法也有區別，隸書中的兩種撇畫末端都以回鋒收筆（藏鋒）；楷書中的一種撇畫是以出鋒收筆（露鋒）。“撇畫”也是辨別兩種書體的主要依據。（見下圖）

（圖8）隸書中的“斜撇”(上圖中紅色筆畫) ，末端回鋒收筆（藏鋒）　　

（圖9）隸書中的“豎彎撇”（上圖紅色筆畫）；注意“扶”字的提手旁中的第二畫，此時的“豎鉤”還沒有形成

（圖10）楷書只有一種“撇”——“斜撇”(圖中紅色筆畫），末端出鋒收筆（露鋒）

除上述主要區別之外，其他筆畫也有不同，譬如：隸書只有一種豎畫“垂露”（末端藏鋒）；楷書有兩種豎畫,“ 垂露”和“懸針”（末端露鋒）。其他筆畫大致略同區別不大。曉得了這些區別，我們辨別一個字屬於哪種書體就一目瞭然了。

按上述方法，你能區別下面兩組圖片中的字哪組是楷書哪組是隸書嗎？

書法藝術可以說是中國古典藝術中的一朵奇葩，沒有哪個國家的文字，能像漢字的書寫一樣，成為一種獨特的藝術形式。甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書、草書、楷書、行書，更是表明了漢字書寫的多樣性，那麼我們學習書法時常學習的隸書和楷書有什麼區別呢？我認為可以從書寫特點、起源時間以及不同時期的影響三方面原因解釋它門之間的區別：

隸書為秦書八體之一，是漢字中常見的一種莊重的，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”；而楷書，亦稱今隸、真書、正楷、楷體或正書，是漢字書法中常見的一種手寫字型風格，其字形較為平直正方，去除隸書筆劃尾部的挑法及蠶頭燕尾的筆法，不寫成扁形，結構不合“六書”原則。

隸書基本是由篆書演化來的，漢字從小篆到隸書的演變過程稱為“隸變”，主要將篆書圓轉的筆劃逐漸改為方折，書寫速度更快，因為在竹簡、木簡上用漆寫字很難畫出圓轉的筆劃。傳說秦始皇在書同文的過程中，命令李斯創立小篆後，也採納了獄吏程邈整理的新字型，並將其命名為“隸書”；而楷書在北宋《宣和書譜》這樣解釋是“漢初有王次仲者，始以隸字作楷書”認為楷書是由古隸演變而成的。據傳：“孔子墓上，子貢植的一株楷樹，枝幹挺直而不屈曲。”楷書本筆畫簡爽，必須如楷樹之枝幹也，所以叫楷書。

西漢初期仍然沿用秦隸的風格，到新莽時期開始產生重大的變化，產生了點畫的波尾的寫法。 到東漢時期，產生了眾多風格，並留下大量石刻。《張遷碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》是這一時期的代表作；而楷書”，魏晉時仍殘留極少的隸筆，結體略寬，橫畫長而直畫短，如王羲之的《黃庭經》，東晉以後南北分裂，北派書體，帶著漢隸的遺型，筆法古拙勁正，而風格質樸方嚴，長於榜書，這就是所說的魏碑，南派書法，多疏放妍妙，長於尺牘；到了唐朝，書體成熟，書家輩出，比如唐初的虞世南、歐陽詢、褚遂良、中唐的顏真卿、晚唐的柳公權，其楷書作品均為後世所重，奉為習字的模範。