寫小說肯定是先想好一個故事，再提筆逐步完成。小說的情節構思相當關鍵，作者必須是先想好故事情況再動筆一氣呵成。一般不太可能邊想邊寫，那樣故事情節很容易不連貫。

寫小說，首先確定主題。再圍繞主題安排完整的故事情節，把故事情節逐一梳理後按一定的順序合理的組織成一篇小說。

寫作，從來不是圈養出來的！就像發展經濟一樣，先確立一個大目標，確保大目標主題不變的同時，由心而寫。邊寫邊想，完全是可行的，有時你想的故事會隨著你的主角而自然發展下去的。總之，只要大方向不變，那些小細節就不必過度拘泥了。

這個不好說。根據小說的篇幅和小說寫作者的個人風格和習慣來說。

1.一個好的作品被寫出來，首當其衝當然是作家個人的才華，一個好的寫作習慣，也好助力作品提升質量。

2.有的小說作家，不管寫什麼樣的小說都喜歡先打個草稿，列出大綱。列舉主要人物、角色，故事梗概，開頭和結尾，主人公的目標，展示的價值觀，以及其中的衝突，結局，戲劇性的高潮在那裡，等等。也就是說事先基本上勾勒出故事的粗線條梗概了。

3.有的作家，進入創作狀態後，腦子裡有個輪廓，但是紙面不必列出來，小說寫起來是率性而為，想到哪裡寫到哪裡，靠創作積澱，靠才華駕馭，一氣呵成也是有的，能夠體現他個人的風格。

這種邊寫邊想的方法，一般適用於短篇或者小小說等。

4、對於中長篇小說創作來說，最好還是列出大綱和梗概來寫。因為這種起碼四五十萬字，乃至幾百萬字的大部頭，如果才氣駕馭不在，往往會寫偏了，等一百萬字下去了，跑偏了，再收拾靈感，就不行了，事半功倍，這是經驗之談。

我自己的習慣是,在寫小說之前,先擬一份小說大綱,構畫小說的世界觀,然後理出一路的故事主線,支線,然後把主線故事劇情梳理一遍,越精越好,這樣可以避免在寫作期間手忙腳亂,每一章內容都要修改幾遍再上傳，力求完美。

每當創作下一章時，都要大概過一遍前面的情節，確定嚴絲合縫並無疏漏，再創作。記住想要成功就必須認真去做。

還有你的書就要好好講故事，別老灌水，別老YY，真正講故事的書才是好書。

還有塑造角色,一定要把角色性格刻畫清晰,但不能太完美.

寫小說得根據小說的分類來決定寫作方法。一種是按照類別小小說、短篇小說及中長篇小說各有不同的寫法。另外得根據人物關係及故事構成，意思是說，小說是單純的一個故事，一個簡單的場景？還是複雜的人物關係及複雜的場景構成。

先按照類別來寫小說：

一、一般小小說很簡單，就是一個短小精悍的故事來達成一個故事，說明一個道理，這種小說就是提前構思，短小精悍，一氣呵成，修改定稿。關於短篇小說來說，僅僅是故事篇幅長一些，寫法跟小小說差不多。

二、對於中長篇小說來說，裡面人物關係複雜，所需要的場景構成多變，相關寫作要素複雜，需要長期的素材積累。所以首先得構思，列出大綱，有一個基本脈絡及故事梗概，然後邊思邊想邊寫，寫完後，反反覆覆修改，才定稿。相對短小說來說，就繁雜得多。

按照人物構成及故事多寡來說，也就是上面所說的第一第二種寫法。差不多也就是短小說及中長篇小說寫法的區別。小說的寫法較詩歌散文複雜的多，詩歌散文相對簡單一些。

在我看來，其實不只寫小說，不管寫什麼東西，你都得先想出一個大概的輪廓，也就是小說的故事情節，這個故事不需要具體，具體情節可以邊寫邊想，但完整的故事體系是必須先想好的。就像寫作文得先列個提綱一樣，即使這個提綱不需要寫出來，也得在腦子裡呈現出來。不然總有一些東西是胡編亂湊出來的，吸引不了讀者

要想寫好一篇小說，首先是要掌握素材，就好比蓋房子首先要準備好建築材料一樣。比如水泥，沙石科，鋼筋，磚塊，這些材料缺一不可。寫小說也是一樣，在動筆之前，你一定要構思小說的主題框架，然後就是人物，時代背景，故事情節，這就是完成一部小說的重要材料。但是光有這些材料還遠遠不夠，要想使小說生動感人，貼近生活，作者務必要深入到生活中去進行體驗，這不僅是寫好小說的基礎，更是對廣大讀者的負責，如果你本身就是農民，那麼你寫農民的生活會輕車熟路，毫不費力。所以說，寫小說最好寫你熟悉的題材，如果不熟悉，那麼你就要多去採訪那些熟悉的人，或者直接去體驗一下，這樣寫出來的東西才更真實。即使你的想象力再豐富，也不可能寫出完美的東西來。據說路遙先生在寫《平凡的世界》，曾親自到煤礦下井和礦工們一起體驗生活。最後才成就了這部鴻篇鉅著。因此上說，寫好一部小說，必須構思在前，動筆在後，尤其是長篇小說，如果事先不設計好小說的架構，僅憑一時衝動邊想邊寫，往往會前後不能呼應，甚至出現文不對題，上下無法連線的尷尬局面。當然，只要構思巧妙，做到胸有成竹，一氣呵成一部小說是完全有可能的。

當我要做一件自己沒做過的事情的時候，我會拿他們做好的東西來學習。寫小說塑造人物最成功，又最接近我們的是金庸吧。那咱們一起看看他怎樣塑造人物的。

三個主角，先說喬峰。這個人物的原型是誰？他的酒量，功夫，樣貌是不是和《水滸傳》裡面的武松很像？如果還體會不出來，講個故事你就明白了。武松殺了潘金蓮為哥哥報仇，而喬峰的哥哥馬副幫主的夫人馬伕人，是不是也是個水性楊花的女人~這不叫抄襲，這是金庸用了武松這個人物形象來講自己的故事，別拿郭金明比好吧。

在美女裡面流連忘返，生的那麼漂亮，不喜歡武功，又陰差陽錯習得武功。像不像紅樓夢裡的賈寶玉？你該說了，賈寶玉那會武功啊？瞎扯！哈哈哈，賈寶玉夢遊太虛幻境的時候，警幻是不是教他功夫了？不過是床上功夫罷了。自己慢慢體會，不多說了。

虛竹，最後是虛竹子。他無慾無求，只想做個小和尚。偏偏得到了蓋世武功。最後他問喬峰“為什麼丁春秋那樣的大惡人可以留在少林寺，而我不可以？”答案是你已經畢業了啊？他是《天龍八部》裡唯一沒有犯過什麼錯的人，他的悲傷來自於上一輩的過錯。他的原型和另一部小說石破天一樣，都是佛祖的樣子。佛祖什麼樣子？佛祖說“張三李四”就芸芸眾生的樣子啊~

作家在進入寫作時，都會有一個大體框架，隨著情節的展開，作家與筆下的人物會有一個互動的過程，當作家選擇處於一個相對客觀的位置，小說的外部環境與人物的性格因素互動作用，故事的走向會逐步擺脫作家的主觀願望而變得獨立，也就是說，越不帶主觀因素的小說，就會越突出，更優秀。一部好的小說，應該是生活邏輯與作者情感的高度統一。