和李上舍冬日書事賞析
詩人不因為詩是和作而勉強從事，而如他的其他詩一樣，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
首聯切題，寫出冬天的景色，說北風呼嘯，吹走了飛雪，但天色仍然是陰沉晦暗，黃昏時，階前堆積的黃葉越來越深。這兩句開宗明義，似乎直寫所見，細細品味，仍可見烹煉之工。詩寫的是初冬，所以枝上仍有黃葉，這些殘存的黃葉，經受北風的勁吹，終於紛紛墜下，又被風吹得集中在階下。這是人們習見而不注意的現象，被詩人拈出，就覺得分外傳神。一個“擁”字，把黃葉堆積的情景寫得很形象。用好“擁”字是韓駒的看家本領，宋陸游《老學庵筆記》說：“韓子蒼詩喜用‘擁’字，如‘車騎擁西疇’，‘船擁清溪尚一樽’之類，出於唐詩人錢起‘城隅擁歸騎’。”雖然點出韓駒詩的祖述關係，但也由此可見，韓駒善於琢磨字義，能把同一個字用在不同場合，都非常熨帖。
頷聯寫景，幾乎句錘字煉，戛戛獨造。寫倦鵲繞枝，是承上面朔風吹雪而來，所以說它們“翻凍影”；由於天氣驟寒，所以大雁紛紛南飛，在夜空中不時傳來幾聲哀鳴。這兩句佈局仍然同前一聯一樣，每句各寫一景，因為詩寫冬日，所以不同於一般的即目詩，拘泥於一時一刻，因而上面寫陰天，這裡仍然可以寫夜月，不是詩病。詩的第五字即所謂的詩眼，所用動詞都很生動。以一個“翻”字，狀出烏鵲繞枝翩翩飛舞的情況，以一個“墮”字，描摹高空雁鳴傳到地面的狀況，都道人所未道。而以“倦”字形容繞枝欲棲的烏鵲，也很工緻。有人認為詩鍛鍊得有些過分，其實正點出了韓駒詩的特點，工總比圓熟滑俚要好。唐詩講究意象，宋詩講究工巧，唐人不為正是宋人所樂為，從這裡可以見得韓駒這首詩代表了典型的宋詩風格。
詩的前半全是寫景，滿目悽其肅穆、哀涼孤苦的現象，已或多或少透露了詩人的心境。詩下半轉入抒情。上半寫得很綿密，下半風格隨內容而變，轉而虛疏。頸聯嘆愁哀老，說愁苦纏身，推也推不掉；與老無約，老卻悄悄來臨。詩將愁與老用擬人化的手法寫出，在調侃中帶有無可奈何之意，寫得很活，把尋常嘆老訴愁語全都抹絕，有強烈的新鮮感，所以方回評說：“五、六前輩有此語，但鍛得又佳耳。”尾聯由哀愁嘆老，進而想到功名富貴，說自己少年時對功名一味爭取，如今老病，把這些都看得很淡薄了。詩結尾情調很低落，正是詩人處在新舊黨爭的漩渦中心的心理反映。果然沒多久，他便因“坐為蘇氏學”（《宋史》）而遭貶
和李上舍冬日書事賞析
詩人不因為詩是和作而勉強從事，而如他的其他詩一樣，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
首聯切題，寫出冬天的景色，說北風呼嘯，吹走了飛雪，但天色仍然是陰沉晦暗，黃昏時，階前堆積的黃葉越來越深。這兩句開宗明義，似乎直寫所見，細細品味，仍可見烹煉之工。詩寫的是初冬，所以枝上仍有黃葉，這些殘存的黃葉，經受北風的勁吹，終於紛紛墜下，又被風吹得集中在階下。這是人們習見而不注意的現象，被詩人拈出，就覺得分外傳神。一個“擁”字，把黃葉堆積的情景寫得很形象。用好“擁”字是韓駒的看家本領，宋陸游《老學庵筆記》說：“韓子蒼詩喜用‘擁’字，如‘車騎擁西疇’，‘船擁清溪尚一樽’之類，出於唐詩人錢起‘城隅擁歸騎’。”雖然點出韓駒詩的祖述關係，但也由此可見，韓駒善於琢磨字義，能把同一個字用在不同場合，都非常熨帖。
頷聯寫景，幾乎句錘字煉，戛戛獨造。寫倦鵲繞枝，是承上面朔風吹雪而來，所以說它們“翻凍影”；由於天氣驟寒，所以大雁紛紛南飛，在夜空中不時傳來幾聲哀鳴。這兩句佈局仍然同前一聯一樣，每句各寫一景，因為詩寫冬日，所以不同於一般的即目詩，拘泥於一時一刻，因而上面寫陰天，這裡仍然可以寫夜月，不是詩病。詩的第五字即所謂的詩眼，所用動詞都很生動。以一個“翻”字，狀出烏鵲繞枝翩翩飛舞的情況，以一個“墮”字，描摹高空雁鳴傳到地面的狀況，都道人所未道。而以“倦”字形容繞枝欲棲的烏鵲，也很工緻。有人認為詩鍛鍊得有些過分，其實正點出了韓駒詩的特點，工總比圓熟滑俚要好。唐詩講究意象，宋詩講究工巧，唐人不為正是宋人所樂為，從這裡可以見得韓駒這首詩代表了典型的宋詩風格。
詩的前半全是寫景，滿目悽其肅穆、哀涼孤苦的現象，已或多或少透露了詩人的心境。詩下半轉入抒情。上半寫得很綿密，下半風格隨內容而變，轉而虛疏。頸聯嘆愁哀老，說愁苦纏身，推也推不掉；與老無約，老卻悄悄來臨。詩將愁與老用擬人化的手法寫出，在調侃中帶有無可奈何之意，寫得很活，把尋常嘆老訴愁語全都抹絕，有強烈的新鮮感，所以方回評說：“五、六前輩有此語，但鍛得又佳耳。”尾聯由哀愁嘆老，進而想到功名富貴，說自己少年時對功名一味爭取，如今老病，把這些都看得很淡薄了。詩結尾情調很低落，正是詩人處在新舊黨爭的漩渦中心的心理反映。果然沒多久，他便因“坐為蘇氏學”（《宋史》）而遭貶