當然會有明顯的差異，但是聲音上不會有徹底的改變。

所有吉他的本質原理都是一樣的，琴絃震動帶動箱體震動，然後在整個箱體震動傳遞、空氣介質的相互作用下發出聲音，核心是震動，震動改變，則聲音改變。

木材是震動形成的基礎，因為有了木材才有箱體，震動才能實現。但是震動可以被調整，琴體板材厚度是最直接的，厚的震動傳導性差，薄的傳導性好。由於要兼顧吉他質量，所以不可能一味做薄，這個因素的取捨就能很大程度的影響震動，從而影響聲音。

其次吉他箱體不僅整體要兼顧一定的厚度，區域性還要加強承受力或者做的更堅固，比如受到琴絃巨大拉力的琴橋部位。在面板內側要將外側的琴絃拉力分散開，一方面防止拉力全集中在一個點上，導致這個點鼓起過多甚至琴橋開膠翹起，另一方面面板受力區域更大，有助於琴絃更好的帶動整個面板，減少震動傳遞過程中造成的震動衰減。所以，有了X型龍骨、扇形龍骨或者菱形龍骨，或者各種特殊的龍骨（比如天才制琴師steve klein的葉脈型龍骨）。但抵禦琴絃拉力只是龍骨的基本功能，龍骨還能透過厚薄、鏤空、材質等方式調整自身和麵板具體的震動屬性，震動屬性改變，聲音隨之產生變化。還有就是其他音梁配件的作用，跟龍骨是一樣的，只不過影響聲音的意義更大一些。

還有就是其他的因素，漆面厚度、上下琴枕材質、琴頸材質等。其實這些也是影響很大的，漆面厚度不用說了，薄的會對琴體震動限制更少，聲音也往往更好；琴枕材質要看情況，tsuq、猛獁冰牙、海象牙、駝骨牛骨、牛角等等會對音色產生不同的影響，甚至琴枕打磨的圓潤度也會產生影響。琴頸材質也會產生影響，因為本身琴頸和琴身是一個閉合的震動整體，不過民謠的琴頸或指板對聲音的影響沒電吉他那麼明顯。而且基本就是楓木和桃花心兩種，這個要看情況，在有的制琴師手裡會有很大區別。

制琴的本質是透過音梁結構等一系列因素去影響面板和琴體震動，從而影響聲音，而不是決定。雖然這個影響的可塑空間很大，但是你給制琴師一塊雪松面板和可可波羅背側，他是沒法做出阿爾卑斯雲杉面板和楓木背側的聲音的。因為聲音的基礎仍舊是由木材決定，否則所謂的吉他木材區別就沒有任何意義了，所有琴都用穩定性和單位承受力最好的西提卡或阿迪朗達克就夠了。這也是為什麼很多人帶著一個配置找制琴師，結果被制琴師否決，然後提出了其他配置的建議，因為你的聲音需求跟你的配置選擇不搭，你想要這個聲音，但你的木材配置做不出來啊。

所以同樣配置的琴不同的制琴師或品牌，會有明顯的差異，但不會有根本性的改變。