簡單看了樓下的一些回答，那些說微距不需要大光圈所以沒必要做的說法是錯誤的。

很多人都有一個誤解，認為一個鏡頭能把細微的東西放大拍出來，就是“微距”鏡頭了，其實這是錯誤的。

簡單舉個例子：佳能24-70mm f/4 LIS的近攝功能具有0.7X的近攝放大能力，這個能力已經超越了EF 50mm f/2.5macro（已停產）、TS-E 50mm f/2.8macro。

然而廠家的標識裡面，24-70IS屬於標準變焦，而EF50mm f/2.5、TS-E50mm、TS-E135mm之類的鏡頭卻是“貨真價實”的“真微距鏡頭”。

為什麼會出現這種情況呢？原因在於廠家對“微距鏡頭”的設計要求要比普通鏡頭高得多！

特別是“像場彎曲率”、“畸變”、“球面像差”方面的控制要求，那是非常嚴格！

例如下圖的wide拍立得相紙是使用50mm f/1.8stm搭配近攝接環拍攝的，這枚鏡頭的畸變大概1%左右，在這種近攝場景下，依然顯得非常明顯。如果改用微距鏡頭拍攝的話，我們就完全不需要做軟體矯正變形。

也正因為微距鏡頭的畫質要求如此高，所以“微距鏡頭”其實很少有變焦產品。佳能所有的微距鏡頭都是定焦鏡頭，而尼康有且僅有一枚變焦微距AF 70-180mm macro口碑也不太好。

按照目前的技術水平，要把微距鏡頭做到1:1放大，又要滿足各種苛刻的要求，光圈是無法突破f/2.8的。

如果放寬微距效能的需求，只做0.5X放大比的話，光圈相對可以做到f/2.0。

當然，也有一些很特別的鏡頭可以突破這個限制，但那需要特殊的結構設計。例如我曾經擁有過一枚“斯坦海爾的55mm f/1.9macro鏡頭”。這枚鏡頭是目前微距鏡頭中，唯一實現放大比超越1:1，又做到f/1.9大光圈的產品。

但它是怎麼實現的呢？

原因在於這枚鏡頭採用了特殊的2段設計，當它作為普通鏡頭的時候，它只能實現0.7X左右的放大能力。而它內建了一個隱藏式的接環，當主對焦環達到最近對焦距離的時候，內接環就可以進一步釋放，將鏡頭的後焦距繼續延長，將放大比進一步加大到1.4X。

其實，這麼一說明，大家就知道了，這枚鏡頭其實就等於55mm f/1.9 ,0.7X的標微，內建一個可伸縮的近攝接環而已。它並不是真正意義上的突破微距鏡頭f/2.8光圈限制。

很難有鏡頭能兼顧大光圈與大景深，我們可能永遠都會期待，一粿超大景深的大光圈鏡頭的出現，估計幾百年內，單靠光學玻璃與難以解決這個問題的。

按照一般慣例，近攝之後的拍攝，才能稱為微距，0.1X至1X（不含1X）之間的倍率，一般稱為近攝，而1X至11X，稱為微距鏡頭。

涉及到一個簡單的指標——前頂距，即鏡頭前口到被拍攝物的實際距離。

簡單的舉一個例子，比如尼佳的百微，最大的倍率是1X，正常的情況下，必須要最短的前頂距，才能實現1X！

什麼意思？鏡頭前口，如果更接近被拍攝物，就不可能合焦了，從這個距離到無窮遠，才是正常的合焦距離。

扯遠了。

有沒有現在能實現小光圈，小景深的方法？早就有了，大畫幅中的沙姆定律參考一下。

但反過來，起碼民用品中，我真沒聽說過，大光圈，在保證大倍率的前提下，沒法保證大景深！

所以，微距拍攝更多考慮的是怎麼擴充套件景深，當然對大光圈就沒有太多的需求了吧？

微距。

有一個錯誤概念，那就是變焦鏡頭都有微距功能。

變焦鏡頭在變焦（也就是改變鏡頭的固有焦距）的時候，其實在改變鏡頭內部的光學結構，結果會帶來焦點偏移（學術一點說就是像距偏移）。但是大家感覺不到這種偏移的存在。為什麼呢？

因為，變焦鏡頭中有補償機制。很複雜的補償機制。有一組鏡片進行同步移動來實現像距補償（透過不規則的凸輪組來控制）。所以大家不會感覺到在變焦後有焦點的漂移。事實上，這種漂移多多少少還是存在的。不僅有焦點漂移，甚至改變光圈也會同樣引起微小的焦點漂移。只是大家不覺得而已。

那麼，不補償會如何？

就是故意讓它產生焦點偏移。

結果就是對焦距離瞬間變得很近。

所以，變焦鏡頭先天都是帶有微距的。一般可以拍攝到1：4的微距比例。原物1，像1/4。

但是變焦的微距是“副產品”，是沒有專門最佳化過的，所以品質欠佳。

那麼就需要專門的微距鏡頭。其實微距鏡頭的原理很簡單。

鏡頭都是針對無窮遠設計的。焦距，就是無窮遠光線透過鏡頭後在焦平面成像時，光學主點到焦平面的距離。

那麼物體在有限遠怎麼辦？

很簡單，鏡頭整體往被攝物體一方移動一點(離開焦平面遠一點）。這就是最經典的調焦方法。鏡片整體移動調焦方式。

那麼專用微距鏡頭怎麼辦？

再多移動一點。

一隻100mm的微距鏡頭，在達到1：1拍攝的時候，鏡頭需要向前移動焦距一倍的距離，也就是像距200mm。

而一個正常的100mm鏡頭只需要移動15mm就足夠了。而一個28mm鏡頭僅僅需要移動3mm就足夠從無窮遠對焦到0.2米（我用調焦移動公式大致推算的）。

所以微距鏡頭有非常長的鏡筒螺紋結構。

這就帶來了問題。

1.如果光圈非常大，比如設計一個100mm F2的微距鏡頭，那麼機械結構將變得非常沉重。

2.不考慮微距。相同焦距鏡頭，擁有較大的光圈，即使對焦於無窮遠，也將帶來更多的像差。

3.焦距不變，光圈不變，對焦距離變近（像距變大），也將急劇帶來很多像差。

基於以上三點考慮，沒有工程師會同意去設計一款光圈非常大的微距鏡頭，因為這沒有實際價值。

有人會問：為什麼不設計內部調焦（IF）結構的微距鏡頭？

因為內部調焦方式會改變鏡頭的光學結構，對焦距離變近後，固有的焦距會縮短。現在幾乎所有的變焦鏡頭都是內部調焦的，所以在對焦距離改變後，焦距其實都會縮水不少。只是您沒有察覺。

這個，騰龍曾經推出了60mmF2.0人像微距鏡頭，結果賣的很慘淡的了，然後，好像確實是很少有超過F2.8光圈的微距鏡頭了。目前，市面上主流的微距鏡頭，基本上光圈都是F2.8的了。

騰龍60mmF2.0人像微距鏡頭

應該說，很少或者幾乎沒有F1.4的微距鏡頭的了，如果你有知道的話，請告訴我，我好見識一下。

關於你的問題，我具體思考如下：

1，微距鏡頭，如果做不到高畫質，還不如用其他廉價的手段予以替代

比如說，我們買個600塊錢的佳能50mmF1.8鏡頭，倒過來就是一個超級微距鏡頭了啊！

當然，你用轉接環，也可以把50mmF1.8變成一個超級微距鏡頭。

只是，成像質量，確實是比較勉強的了。

2，也就是說，低成本拍攝微距，其實是可以的

3，如果你花高價，買個微距鏡頭，拍攝質量沒有比低成本更高，你覺得呢？

這個，你幹嘛要花高價買個專門的微距鏡頭呢？

微距鏡頭存在的意義是什麼呢？

4，專門的微距鏡頭，肯定是成像質量可以滿足一些專門的需要的了。而不是將就使用的需要的了。

5，大光圈鏡頭，在全開光圈的時候，成像質量確實很一般。

需要縮小光圈使用的了。

6，對於微距鏡頭來說，或者說，對於具備超級微距模式的普通鏡頭來說，當拍攝像場變小的時候，光圈也在變小。

這個是沒有辦法的時候，光圈必須會變小的了。

這個不可能解決的問題了，真的。

你一個微距鏡頭，拍攝比例越大，則光圈會變得越小，這個是光學原理的必然的了。

對於正在的微距攝影發燒友來說，微距閃光燈是必備的了

你都已經有了這樣的狂人閃光燈，你還擔心光圈小嗎？

7，對於微距鏡頭來說，拍攝的物件越小，微距放大比例越大，則景深也越小，這個時候，你為了景深，也必須要縮小光圈啊。

當然，縮小光圈之後，光線往往就不夠了，這個時候，你只能配備專門的微距閃光燈，或者微距LED燈了。

你不用燈，很多微距攝影題材都是無法拍攝的了。

既然有了燈，那就放心用F11F16F22吧！

其實，對於一些微距題材來說，用F16也是景深很小的了，對焦也是非常不容易的了。