但凡是一個閒來能翻兩本雜書的人，大概是不會不知道村上春樹這個人的。即使你不曾看過村上春樹的完整作品，但在你記得或不記得的時候，應該是讀到過一些從村上春樹的作品中摘錄出來的語錄的。

自2009年，村上春樹七次陪跑諾貝爾文學獎，有人視此事為一種譏諷，亦有人當做一種特殊的肯定。

至於村上春樹是怎樣寫作的？淺談一下個人觀點。

29歲才開始萌生寫作之念的村上春樹絕談不上早，但平生第一部作品就以長篇小說的形式面世，村上春樹的自信，或者說大膽也是少有的。

可你不得不承認，有些人好像拿起筆，天生就能端起“作家”這碗飯。《且聽風吟》村上春樹的第一部作品，6月即獲獎，7月即刊印出版。村上春樹之天賦與才情可見一斑。

村上春樹是熱愛寫作的，自踏上寫作一途，大概每兩年左右的時間就會有一部長篇小說問世。幾乎每年都有一篇或數篇短篇小說問世，高產時可達一年四五篇。

此外，旅遊文學、報告文學、隨筆、翻譯等諸多體裁，村上春樹均有所涉獵。可以說，自村上春樹1979年拿起筆開始，就再沒有將筆丟下，精耕細作，數十年如一日。

這樣高的“產量”，沒有一份對寫作絕對的熱忱在裡面，人是會崩潰的。

村上春樹曾專門出版《我的職業是小說家》一書，詳述自己的寫作經歷、經驗。說到底，村上春樹在熱情之外，更將寫作視為自己的職業。

書中談到，不管有無靈感，每日近4000字的手寫稿是村上春樹的堅持。寫作，對於村上春樹來說，不止是一種腦力勞動，更是一種體力勞動。

村上春樹書中特意提到寫作的連續性，認為這是一個職業作家必備的一種素養。由此可見，村上春樹對於寫作一事之重視、認真和勤奮。如果讀者真有興趣去詳細瞭解村上春樹的寫作經歷和寫作經驗，不妨將《我的職業是小說家》找來參研一番。

現在，村上春樹儼然已經是日本後現代主義文學的一座豐碑，以其獨特的文字魅力，吸引著來自世界各地的讀者。村上春樹以其細膩、柔美的筆觸，給讀者在現實世界之外，營造出一個個富有情調的小世界，使萬千讀者獨享著一份份微妙的感動。

至於屢次陪跑諾貝爾獎的村上春樹的文字是好是壞？何不買兩本書來讀一讀，自會見個分曉！

《我的職業是小說家》就有詳細的介紹村上春樹自身的寫作經驗，詳細記錄了村上春樹四十多年的寫作生涯。如果想了解村上春樹的寫作建議大家可以看看這本書。

村上春樹每天都抽出一定的時間閱讀，大量的閱讀讓他養成了敏銳的洞察力。

透過大量的閱讀，他從經典文學中學習瞭如何構思一部小說，如何設定情節和刻畫人物形象。

透過閱讀，讓他獲取很多的寫作素材。

持續不斷的輸入才能有源源不斷的輸出，這是村上村樹能夠持續性寫作的基礎。

小說家是一項非常艱苦且枯燥的工作，想要持續性的寫作，需要有好的身體做支撐。

村上春樹在決心開始寫作時，每天的工作超級無敵規律，每天5點起床，10點就寢，每天跑步10公里或游泳一個小時，而且自從開始跑步後，他每年參加馬拉松、鐵人三項。

村上春樹說：要寫出好的作品，心靈必須儘可能的空靈和強韌，而要維持心靈的強韌，就必須增強、管理和維持作為容器的體力，擁有強健的體魄做支撐。

肉體力量和精神力量必須均衡有度、旗鼓相當，才能配合的好，形成兩者之間的互補。

村上春樹寫小說一直都非常的規律和穩定，就像每天開餐館照常時間開關門一樣。

他每天規定自己10點開始寫作，每天寫10頁稿，每頁在400字左右，即使當天靈感特別好，已經寫滿規定的字數，可內心想要一直寫下去，他也強制讓自己停筆。當自己寫不好，沒有啥靈感寫不出來的時候，也一定鼓足精神寫滿規定的字數。

他每天的寫作就像我們上班考勤一樣規律，有著高度的自律性。而且他寫完一部小說，一般都要進行至少3次以上的修改，雷打不動的。

寫一部小說很容易，但像村上春樹一樣四十幾年如一日的寫作，實屬難得，從《我的職業是小說家》就瞭解了他是如何創作的，在大量閱讀的基礎上，鍛鍊好自己的身體，高度的自律，擁有一顆熱愛創作的心和強大的心理核心，讓寫小說納入自己的日常生活。

前幾天剛好看了一本書叫《貓頭鷹在黃昏起飛》，日本新生代女作家川上未映子，歷經11小時，13萬字的訪談帶我們走進村上春樹的內心世界。

書中也介紹了村上君是如何寫作的，可能會給大家不一樣的感覺。

一、我就是我，顏色不一樣的煙火。

年輕時候村上君寫作的時候，是比較反叛的，局外人意識比較強。現在的村上君，則是悉聽尊便，怎麼想就怎麼說，簡簡單單。

說到角色的名字，我印象比較深刻的是曹雪芹。《紅樓夢》筆下每一個人的名字都蘊含深意。比較典型的如甄士隱，賈雨村：真事隱去，假語存焉、馮淵是“逢冤”等。

但是村上君寫作的時候，幫書中的人物起名就比較隨性了。比如說《1Q84》的“青豆”，“也沒什麼特別的意義，就是在喝酒的時候，酒館菜譜上青豆豆腐那四個字忽然浮上腦海。OK，就用這個好了！”

如果選單上是黃瓜雞蛋呢？主角會不會叫“黃瓜”，天知道呢！

在談到寫故事時，他說要讓材料潛入。潛入的越深，出來的變化越大。

怎樣潛入呢？“就像炸牡蠣過油似的”，村上君一本正經的說，“正面炸四十五秒，翻過來炸十五秒”。

炸過之後，牡蠣還是那個牡蠣，又似乎不是那個牡蠣了。

潛入就是在寫作中發生了化學作用，星星還是那個星星，月亮還是那個月亮，但是故事似乎不是那個故事了。

村上君經常說“故事需要鰻魚”、“傷腦筋時問鰻魚就好了”。

寫作和鰻魚有關係嗎？

有！沒有什麼事是一條鰻魚解決不了的，如果有，那就是兩條好啦！

村上君坦率得甚至讓人覺得是在轉圈表演“村上春樹”呢！

二、下面是村上君寫作的“心法”，小本子請準備好。

1、寫長篇小說，首先要要腦袋充血，腦漿過熱，神志不清。因為如果不在某種程度上神志不清，長小說是死活寫不出來的。

2、書名如何取？有一天，忽一下子。不知是一次走路的時候還是吃飯的時候，反正腦海裡忽然冒了出來，再也離不開了。就像看不見的地方生出雲絮似的。

3、寫小說盡可能用容易懂的話語說盡可能不容易懂得事。像嚼魷魚乾一樣一次又一次嚼個沒完，就那樣創作故事！

4、寫小說，反正我是無程式，無計劃寫下去的。

寫到這裡，我覺得我的腦袋開始神志不清了，鰻魚和魷魚乾在哪裡？我也想吃......

三、看片還是山，看水還是水

那麼，村上春樹到底是怎樣創作故事的呢？

村上春樹寫作的時候，有兩個基本方針：

1、文章的動感

2、比喻的應用

動感和比喻，成了村上春樹文章寫法的範本。只要抓住這兩個訣竅就能寫出相當不錯的文章。

接下來我們看一下村上春樹寫作的第三重境界。

村上春樹創作的故事到底有什麼不同呢？我們來看一下示意圖。

村上春樹一次打比方說好比住在獨門獨院的房子裡。 地下二層才是村上春樹小說中要去、想去的場所。

地下一層往往只是地下二層的表象。

海明威說過一個著名的“冰山原理”：一部作品好比一座冰山，露出水面的是1/8，而有7/8是在水面之下。

作者想要表現的那7/8，需要讀者深入去理解。

就像村上春樹的作品，如果只看到地下一層，那未免太遺憾了。只有勇敢的突破集體無意識，深入地下2層，才能體會到作品的精髓。

村上春樹，是日本著名的當代小說家。他從29歲開始創作。村上春樹寫作的宗旨，就是給每個靈魂已充分地尊嚴，真相在人心中的深處，這是創作小說與繼續編故事情節的理由。因此，村上春樹提出作家寫作最終目標就是為讀者提出高質量的作品，讓讀者深入思考人生的真諦，使作者能夠找到真正的自我。