風格不一樣，怎麼比？比如一個善於做螃蟹的一級廚師，和一個善於做蝦的一級廚師，分別做一盤菜出來，讓你去評比，怎麼評？

啟功先生近代算不錯，民國時期高水平者大有人在。歐顏柳趙，知道趙是誰吧。趙孟頫是元朝以後第一人，詩詞歌賦真草隸篆，沒有空前卻是絕後，就拿他夫人管道昇出來也能笑看幾百年。你說誰厲害

實事求是講，兩個人的風格上有差異。老趙寫赤壁賦感覺氣韻上更加切合文章的意思。啟功先生的字也是值得學的。但明顯感覺啟功的赤壁賦工整有餘，氣韻不足。兩者對比感覺還是老趙更勝一籌。圖是答主臨摹老趙前赤壁賦區域性，獻醜。

啟功先生和元代的趙孟頫都寫過名篇《赤壁賦》，雖然啟功先生的書法寫的很好，他的文學、繪畫、人品、學養在當代書法界都屬於佼佼者，但是單單從書法水平上來看，他和元代的趙孟頫還差的遠呢，有的網友說是博士生和小學生的區別，我覺得也差不多。

趙孟頫《赤壁賦》

不記得哪一位書法界的名人說過的，他說啟功先生的書法放在今天尚可，要是放在民國根本排不上號，更不用和元代的書法大師趙孟頫比了。趙孟頫的書法可以說是王羲之書法的集大成者，他把王羲之秀美的一面發揮的淋漓盡致，在元代即為書壇的領袖級人物，他的書法直接影響了明代和清代的書法。

趙孟頫《赤壁賦》區域性

也正是由於他的書法的秀美，成為很多皇帝的最愛，這是清代趙孟頫、董其昌書法興盛的一大原因，它的興盛也在一定程度上影響了皇家書法和館閣體，而啟功的字正是這種皇家字型的一個分支。說起來二者還真有一定的關係。

總之呢，今天的人的書法和古代的大師根本不在一個級別上，真的沒法和他們比較。

啟功先生《赤壁賦》區域性

歷史上有很多書法家都寫過《赤壁賦》，毫無疑問趙孟頫的《前後赤壁賦》是最好的。蘇軾本人就有《赤壁賦》墨跡傳世，之後元代趙孟頫書，明朝文徴明書，明朝董其昌書，清朝成親王書，然後啟功先生再書《赤壁賦》。

雖然我們當代爭議最少的著名書法家是啟功先生，雖然啟功先生非常和藹可親。

經常微笑口碑好，求字也基本上來著不拒。但在他之前的是蘇軾、趙孟頫、文徴明、董其昌、成親王。啟功先生在前輩面前，還只是個小輩。不要過分的追捧。

前後《赤壁賦》都是非常優美的文章，後世很多書法家都書寫過，我們盤點一下。

蘇軾《前赤壁賦》，現藏臺北故宮，部分如下圖。

趙孟頫所書之《前後赤壁賦》為行書長卷，有人說是十代名帖之九。共11開21頁，每頁縱27.2釐米，橫11.1釐米。帖共81行，935字。臺北故宮博物院藏。部分如下圖。

文徴明的《赤壁賦》，行草書寫也是神韻出眾。文徴明控筆能力強，所書《赤壁賦》有些趙孟頫神韻。

董其昌所書《赤壁賦》，他的字有些有明顯的偏側，但章法非常出眾。

成親王《節臨蘇書赤壁賦》，現在很多人都說啟功學的是成親王。控筆能力來說成親王非常強。下圖是成親王臨寫蘇軾筆意的字。雖然說是學蘇軾，但是成親王還是控制不住加入自己的風格。

啟功在1989年夏所寫的《赤壁賦》，當時啟功體已經完備，如下圖。

啟功是當代著名書法家，歷史上還有很多書法家。如果啟功非要和趙孟頫相比較，先要比過成親王，董其昌，文徴明。

啟功是我們當代著名書法家，但是我們絕對不要盲目吹捧。趙孟頫的《赤壁賦》，實在出眾了。赤壁賦裡面非常知名的一段，與君共勉如下。

寄蜉蝣與天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮；挾飛仙以遨遊，抱明月而長終；知不可乎驟得，託遺響於悲風。

以我僅有的知識，儘可能地客觀求真。

《赤壁賦》是蘇軾的名作，被後世許多書家當作書法創作的內容，也出現過很多的精品之作。啟功是當代著名的書法家，而趙孟頫是元代的大書法家，宗師級的人物，二人都寫過《赤壁賦》，拿二人的作品相比，差距還是蠻大的。

趙孟頫是元代書法復興運動的領軍人物，也是元代書法的扛鼎之人，他的成就實在太大了，別說啟功先生，從趙孟頫到現在都還沒出現過能出其右者。被後世讚譽為：“上下五千年，縱橫一萬里，復二王之古，開一代風氣。”趙孟頫的書法也被後世譽為“趙體”，如此成就誰可比擬啊。

啟功先生是當代學者、古文字學者、書法家、畫家，啟功先生，啟功先生書學趙孟頫、董其昌、歐陽詢和柳公權，化古為新，形成了自己獨特的書法風格，被人譽為“啟體”。雖然啟功先生的書法自成一家，但若論書法功力，與趙孟頫相比的話，差距還是蠻大的。

趙孟頫一生都在努力做著復興魏晉書風的工作，而他本身在魏晉書法上面下的功夫是多人比不了的。趙氏曾經在《蘭亭十三跋》中提出：“用筆千古不易”的說法，由此可見他對古人的用筆是十分重視的。

趙孟頫的《前後赤壁賦》書寫於大德五年，時年48歲，是其行書代表作之一。趙孟頫的這幅作品：用筆嫻熟、精湛；在筆法上直承右軍，以流麗挺健為主，線條溫潤凝練，外秀內剛。該帖分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉流美，風骨內含，神彩飄逸，盡得魏晉風流遺韻。

從起筆上看，趙孟頫的作品多是尖峰用筆，行筆的過程中中鋒、側鋒並用，轉折處有方折有圓轉，筆法十分豐富。字與字雖然有間距，而且字字獨立，但是筆意貫通，筆斷意連，點畫之間的顧盼呼應非常的精緻。

而啟功先生的這幅《赤壁賦》，採取的是楷書的寫法，偶有行書的牽連。而在筆法的使用上，啟功先生的用筆變化較少，行筆也多是才有中鋒用筆的寫法。啟功先生的結體一般都比較長，而趙孟頫因為數學二王，因此結體較扁。

啟功先生的書法，因為用筆變化較少，也曾被人詬病為“柴火棍”，而這一點與趙孟頫一比，確實差距很多。而趙孟頫的《赤壁賦》，雖然字很小，用筆之精到是非常令人歎服的。

經常會有這種比較，其實沒有可比性。

首先，兩人寫的“赤壁賦”，尺幅大小不一，時代不同。趙孟頫是典型的冊頁長卷，字徑不過1公分左右。而啟功先生的字徑明顯大許多。大小不一，而字型、內容相同的書法作品，僅以圖片比較，就好像是紙上談兵。字型的放大、縮小都會影響筆法、筆勢和筆意的不同，尤其是經典書法作品，精彩就在細微末節，一定要看真跡。

其次，風格各異。趙孟頫書法風格復古魏晉，又融入自己筆意，形成妍美秀麗、簡潔明快之書風，具有一千年前的宋朝時代之美。而啟功先生書法走碑帖結合之路，雖有明清遺風，但不失啟功自己書法特徵，這也是有人認為啟老受民國書法影響，其實完全是兩碼事。試問，民國哪一位書家有啟功先生書法格調？啟老書風的雅俗共賞，是一種境界，一種時代美。

再次，衡量一幅書法格調的高低，主要看“精氣神”。古人把書法比作人，具備“氣、血、骨、肉、”就是好書法。而趙孟頫與啟功先生所作的赤壁賦，都屬格調極高的經典書法。趙孟頫的赤壁賦，明顯由魏晉遺風，中和之美，儒雅之氣充滿字裡行間。而啟功先生的赤壁賦清雅、淡麗、脫俗，明顯有現代氣息。

有人認為趙孟頫的赤壁賦高於啟功所作的赤壁賦。試問？趙孟頫能寫出啟功先生的赤壁賦嗎？我真的以為這樣比較於書法一點意義都沒有。

1.趙孟頫的《赤壁賦》書法要比啟功的《赤壁賦》書法有古意，不說別的，趙孟頫的《赤壁賦》書法流傳至今，已經七八百多年了，而啟功的還不到一百年。如果都當做文物放在拍賣會上拍賣，孰高孰低，不言而喻。

2.兩個人論書法功底和書法成就，自然趙孟頫要強於啟功先生，不但是強於啟功先生，而且應該強於中國書法家協會里的任何一個書法家，更何況書法的好壞和人的名氣也是有一定的關係，趙孟頫直到現在還粉絲不計其數，而啟功先生還要繼續去接受歷史的考驗。

3.

啟功赤壁賦書法

趙孟頫赤壁賦書法

趙孟頫說書法以用筆為上，我們上下兩幅圖比對下，可以看出，趙孟頫的書法用筆自然要更豐富的多，筆畫如行雲流水 ，飄飄若仙，正應了赤壁賦裡的那句“飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙”。可以說，趙孟頫在書寫赤壁賦時，已經把自己的思緒融入到了赤壁賦裡去了，每個字都彰顯文人風範，躍然紙上，好像他自己當時已經變成蘇東坡。而啟功先生的赤壁賦書法，感覺還沒有達到那種境界。本人見識淺薄，暫時就先寫到這裡，還請各位專家批評指正。