川劇是傳統戲曲劇種之一，流行於四川東中部、重慶及貴州、雲南部分地區。

在說川劇變臉方法前，我覺得先要理解變臉的目的和藝術效果是什麼？

變臉是中國戲曲的情緒化妝的一種，最早是在元明時期，也多用於鬼神怪獸這樣的角色。例如明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。

川劇臉譜在表演過程中展現了豐富的人物性格、情緒、思想狀態，將戲曲的抽象表演模式推向具體化表演，是川劇變臉在戲曲藝術的表現形式上的一種非常偉大的嘗試和創舉。

一個好的變臉表演者，就必須要透過臉譜變化來體現出劇中人物內心的反差！用肢體語言與臉譜的結合表現出不同人物的性格！或是驚恐，或是絕望，或是憤怒，或是陰險等等。

變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。

“抹臉”

是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個區域性，則油彩只塗要變的位置即可。

“吹臉”

只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。

“扯臉”

是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。“扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾淨利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

1:變臉是怎麼做到的? 2:一些影視作品中的變臉是什麼水平? 這裡已這兩個問題為核心.

曾經在機緣巧合下,和一家民間雜技團有了很深的淵源.無意之中(也許是好奇心驅使),學會了"變臉"和一些民間技藝的門子 首先: @天涯 所說"變臉可是國家二級機密，戲劇界唯一一項國家機密，誰敢告訴你啊！這是違法滴！ " 變臉確實在1987年被定為國家二級機密,根據保密法,而且這個手藝是很多民間藝人的謀生手段,這個帖子裡,我只公開變臉中最基礎的"走臉",並謝絕一切轉載,如果關注的人多,我會考慮公開一部分(足以瞭解,但不能掌握)"回臉",及"快三張"的門子,如果沒什麼人關注,就算是自己寫給自己,作為筆記,聊以自慰. 我認為:在任何技術領域,最高難度,最需要的保護的是那些在"基礎"層面上,被開發出的新事物. 比如程式設計,我們要保護的是透過程式碼產生的技術成果,而不是程式碼的語法 "走臉"可以說是最初級的變臉,在其之上,還有"回臉","快三張"等高階手法. 而且還有"咬物體變臉","空手變臉"等非常玄的技巧,這些技巧是建立在基本技巧上的技術果實,是真正應該被保護的.

"走臉"並不是變臉的基礎.教我變臉的陳師父說,真正的川劇變臉,也是要像其他京劇形式一樣,練習基本功,川劇變臉演員的基本功非常龐雜,唱,念,做,打,都要非常精通,尤其是,唱,和打,都是童子功,要費盡很多辛苦,到了一定年齡(14~18歲)後,師父才會把變臉的門子,傳給那些基本技能出眾,且人品正直的徒弟. 由此可見,想得到這個"門子",是多麼不易.

變臉的第一步,做門子. 陳師父說,初學變臉時,和其他師兄弟一樣,白天練功,晚上就在師父的房裡,對外稱是"傳藝",其實就是做"門子(機關)"

"門子"並不像 @田海龍 所說的"機關在腰間"

真正的門子在帽子裡

請看下圖

變臉演員的帽子多是可以包住臉的

變臉前,會有一個"上臉"的步驟,既把"臉"一張張塞進帽子裡

從側面看:

臉,是用束帶一層層"上"在變臉者的面部

圖中畫圈處便是"束帶"

在表演"走臉"的過程中,你會看到,變臉藝人會有一個"走"的動作,繞臺一圈,或者用袍子或扇子擋"臉"

這裡引用某網路劇的截圖最為貼切:

圖中變臉時,用袖子(或袍子)遮住臉

陳師父的師父告訴他,大意是"寧可變得不好,也要擋得好" 在古代和近代,觀眾往往沒有那麼好的秩序意識,舞臺前,甚至臺後,都可能圍著很多看熱鬧的群眾,這一擋如果擋得不好,就相當於把"門子"賣給了別人

"走臉",在臉被擋住的時候,快速把表層的"臉"扯下來(現代有些人也成為扯臉)

"門子"就是這麼簡單

該網路劇中,的"變臉",其實也是走臉,在"變臉領域"算是基本功了

兩點證明:

1 有遮擋的動作

2:最後變回自己的臉,沒有上回去

最後出現了變臉者自己的臉,沒有"回臉"

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真正的高階變臉是"回臉":既,"臉"被"走"掉後,又快速的"上臉"

"回臉",是"快三張"的基本功

但是正如開篇所說的,因為目前還有很多民間藝人靠變臉吃飯,以及國家保密法的相關規定,這裡就不再深入透露了.

變臉呢其實很簡單，什麼保密呀，什麼國家機密呀，其實都是炒作，沒什麼神秘的。八十年代以前很多公開的出版物都對川劇變臉有著詳細的介紹，甚至紀錄片裡都曾經演示過。一點也不神秘。八十年代以後，這才裝神弄鬼地搞成了什麼機密。

其實就是用一根細繩拴著假臉，繩子的另一頭掛在腰上。表演時，演員用各種動作來迷惑觀眾（類似於魔術師），趁著觀眾不注意用手在腰間一拉，臉就變了。當然這個要練，不能失誤，要練得天衣無縫，真的就像你的臉皮會變一樣。

不過，這個技藝比起變魔術來其實要簡單的多，算不得有多麼高的難度，一個川劇演員要是隻會變臉，那他就不算真正的演員了。

一、川劇變臉的原理就是揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態變成可見、可感的具體形象——臉譜，臉。

二、手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯”，變臉方法是：

1、“抹臉”是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用“抹臉”的手法。

2、“吹臉”只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。

3、“扯臉”是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。

三、川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。

擴充套件資料：

1、變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當時的變臉是演員進入後臺改扮。後世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為區域性變臉。

2、變臉中最具川劇特色的，是《白蛇傳·金山寺》一場紫金鐃缽的扯線變臉。當哼哈二將、簡齋、哪吒、韋馱等被白蛇一一戰敗後，法海禪師使出罩攝“妖魔”的神器紫金鐃缽，白蛇仍然在青蛇的掩護下成功逃脫。

3、川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。

參考資料：百度百科-川劇變臉

變臉手法大致分為三種

(1)抹臉

“抹臉”是將化裝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個區域性，則油彩只塗要變的位置即可。

(2)吹臉

“吹臉”只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。

(3)扯臉

“扯臉”有一定的難度。扯臉，顧名思義，就是要一張張扯掉，扯到了哪裡？都到了後背裡，演員表演的時候，總會有一隻手背在後面，無論左手或者右手，幹什麼去？是在後面扯機關，扯一下一張臉就下來。以後各位看官再看他們表演的時候可以注意一下他們的手是不是總有一隻在背後。

本人親自變臉的影片片段，可以看一下

沒什麼秘密，就是每張臉譜下面有一根線，這點沒什麼難得，難得是變臉前後的連貫動作，這需要長時間的練習，不然就是四不像