網飛擁有雄厚的資本，優秀的自建平臺，開放的空間，巨大的市場潛力激活了日本整個動畫業界。談不上是救星，但這對於日本動畫業界是一擊強心針。

總部在美國的全球知名流媒體影片播放平臺Netflix（網飛），這家線上影片網站如今的主要服務是面向全球多個國家以及地區的觀眾推出數量豐富的影片內容，其中包括電視劇，電影以及動畫等等。日本動畫業界最近幾年以來，與網飛的合作也漸漸變多起來，網飛投資發行了不少的日本動畫，比較知名的有《惡魔人Crybaby》、《B：彼之初》以及《A.I.C.O.》等等。如今日本動畫產業確實面臨著部分困境，比如說日本動畫製作委員會模式下出現的一部分弊端，比如說日本動畫產量在急劇增加，但是動畫人才的培養卻缺乏一個非常完善的方案等。於是乎，部分日本動畫製作公司為了拓寬發展的道路，想到了與海外影片播放平臺合作的可能性。

Netflix是一家如今已經有相當多人使用的流媒體影片網站了，截止到2015年10月，Netflix在全球範圍內的訂閱使用者已經多達6900多萬人。網飛的影片服務比較完善，裡面有各種型別，數量眾多的影片節目，甚至在網飛上還可以看到國外製作的成人喜劇，比如說2019年以來非常紅火的電視劇《X愛自修室》，這部電視劇因為其內容比較吸引人，所以很多使用者都訂閱了這部電視劇的服務。

那既然網飛的影片服務如此豐富多樣，日本動畫也成為了網飛需要發展的專案，網飛經營了這麼多年，已經擁有了非常多的資金去拓寬日本動畫的影片服務。網飛這邊有資金和海外拓展的各種資源，而日本動畫的一部分動畫製作公司也想更加多地拓展海外市場，以及這些動畫製作公司也不想過於依靠日本動畫的製作委員會模式，雖然日本動畫界能夠得到巨大的發展，也得益於這種將不同型別的公司與動畫製作公司聚攏一起，投資方出錢給動畫製作公司做動畫，動畫推出之後，再透過碟片以及動漫周邊等多種方式回本乃至盈利的模式。

但是在製作委員會製作模式的影響下，很多時候動畫製作公司對動畫作品的主導權並沒有那麼大，由於主導權並沒有那麼大，整個製作過程以及動畫具體的內容安排就不止是動畫製作公司一方就能夠說了算的，這樣的話，動畫製作公司的創作自由，就受到了比較大程度的限制。而與網飛合作的話，網飛那邊對動畫製作的具體過程以及創作自由並不會約束太多，網飛與日本動畫製作公司合作的要求就是，動畫製作公司需要將幾乎所有集數的劇本完成以後，交到網飛那裡，網飛對動畫劇本透過之後，動畫製作公司就可以在規定好的製作期限內比較自由地進行製作了。

網飛的這種模式可以在一定程度上提升日本動畫製作人員的創作積極性，而網飛對於動畫的題材也沒有明顯的限制，動畫製作公司將劇本寫好交過來就行。所以在網飛與日本動畫製作公司推出的一系列動畫作品中，題材往往都沒有如今的日本TV動畫那樣的商業化以及套路化，比如說《惡魔人Crybaby》就是一個十分典型的例子，不少喜歡看日本動畫的觀眾們，自從知道了這部動畫由網飛投資發行的，就開始對網飛這家流媒體影片服務公司報以景仰之情，同時這些動畫觀眾也希望網飛能夠與日本動畫製作公司多合作推出更多的精品動畫。

現在已經有兩家日本知名動畫製作公司與網飛或者網飛在日本的分公司形成全面的夥伴合作關係，這兩家動畫製作公司分別是Production I.G以及BONES骨頭社。這兩家動畫製作公司由於在日本動畫業界中實力都是比較雄厚的，P.I.G與骨頭社本身就很有底氣，所以這兩家公司在與網飛進行長期合作的時候，會更加順利，推出的動畫在質量上還是很有保證的。

網飛作為一個穩定的海外合作伙伴，再加上如今日本動畫產業海外配信這一塊經濟收益佔總收益的比例越來越大，也越來越重要，雖然不至於說網飛就是日本動畫界未來的救星，但是日本動畫產業想更好地發展下去，與網飛這樣的大金主合作，也是相當必要的。中國大陸的網路配信市場受政策因素影響太大了，因此中國大陸網路配信市場是比較不穩定的，日本動畫產業不應該過度依賴中國大陸的市場。

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Netflix在2018年宣佈進軍日本動漫產業，並與多家著名動畫公司合作投資製作動漫，並採用一次性放送全集的方式在該平臺播出。18年與Netflix合作以及相關的動漫有《惡魔人crybaby》《B：彼之初》《惡魔城》《A.I.C.O. Incarnation》等，並獲取多部動漫高畫質播放版權《紫羅蘭永恆花園》《blame！》《亞人》《死亡筆記》《鋼之鍊金術師》等。

網飛的加入無疑是為日本動漫注入了一股新鮮的血液，《惡魔人crybaby》製作監督湯淺政明說過，製作惡魔人時網飛所提出的要求就是——沒有要求。放心大膽地做，在我們這沒有播不出的。

於是湯淺政明也狠狠的放飛自我一把，將重製的《惡魔人》以獨特的畫風，瘋狂卻又哲理的劇情稱為18年初話題度極高的動漫。

不難看出，網飛卻是憑藉其雄厚的資本直接對日本動漫的製作來了一次不小的衝擊，高額的投資，以及寬泛的製作尺度，讓很多動漫人看到了自己的夢想，不會拘泥於委員會制度中。

同時網飛的加入也讓近年死氣沉沉，話題始終如一的動漫市場添加了生機。由於網飛的加入，製作動漫偏歐美向，劇情更加硬核，不會有過多的賣萌日常，迴歸了當初零幾年日漫製作的黃金期，有更多高水平的作品湧現出來。

但我們並不能說網飛的加入就是拯救了日漫市場，或者改變了日漫市場。日本動漫經歷長時間的發展，自身已經有了十分成熟的體系，即便經濟水平下滑，也不會到崩潰的地步。而且需求量依然在日益提高，動畫化的腳步也逐步加快。所以網飛的加入對日漫市場有積極的意義，卻不至於起死回生的程度。

其次網飛也是大公司，不會做天使投資。也就是商人依然以營利為目的，網飛的加入方式實際上會或多或少影響動漫的製作。與其合作的製作公司也表示，製作過程會更為嚴格，標準會更高，對傳統動漫製作形式是一種新的衝擊。

目前來看網飛依然是穩步前進，爆出計劃有《星際牛仔》的真人版改編電視劇，神山健治操刀Netflix改篇動畫《ULTRAMAN》、童年神作《EVA》重映以及新劇場版製作、等多部動漫製作。而且也不止拘泥於動畫，年初也是買下了《流浪地球》全球播放版權，在影視也會有很大的發展。

如果硬要說是救星的話我認為是欠妥的，原因如下：

首先，網飛屬於平臺公司，旗下不僅有動畫業務，還有實拍劇集，紀錄片，電影等各種內容分支，而動畫業務在投資體量上和觀眾流量上肯定是遠比不上這些分支的。在目前階段也就是所謂的拿到大筆融資燒錢擴充自己內容深度階段的網飛，對動畫肯定會雨露均霑，但是當平臺放緩燒錢速度，進入一個深度變現的階段的話，首先放緩的就是流量價值不大的領域，比如說動畫。日本動畫公司如果強依賴於海外平臺，即靠天吃飯模式，並不算是找到了救星。

另外，日本公司承接海外訂單同樣也需要很高的門檻，第一個門檻是聲望，首先這個公司必須是有多部相當優秀的作品備案，並且有龐大而完善的人員架構和組織能力，第二個門檻是資金，和平臺的合作一定要有堅實的現金流運轉能力，因為動畫製作是需要耗費大量人力財力的，支付方式，到款流程的不確定性很容易迅速搞垮一家制作公司。滿足這兩點的公司，在日不超過20家，而具體合作落實，起碼再篩選一半，日本國內的動畫公司多達數百家，而這10家左右的公司並不能代表整個日本動畫。雖然我承認不在行業頭部的下清公司也會因分包收益，但即便不是網飛，業內也有這樣的生態，所以並不能說明是網飛的救星身份。

日本動畫業記憶體在的問題是一個整體的命題，二維入門門檻高，人才流失嚴重，待遇低，工作強度大，作品整體完成度越發進入瓶頸期，市場上的少子化，亞文化偏向化，原創現金流回收又慢又長等等問題，這些問題同樣也多多少少都存在於全球任何一家動畫公司，因此，如何改變這個行業始終是動畫公司要去從自身出發圍繞本行業去解決的問題，類似網飛這種綜合的內容平臺並不能代表動畫業界，客觀上也無法成為救星。

再一點，平臺的供應商選擇可以是多元的，日本所面臨的競爭者也是全球的，僧多了，粥可不見得會多。

最後一點是從我個人的行業理解出發，雖然如今確實一個全球化的社會，但是我依舊認為內容產品的創作一定要首先滿足國內的消費市場，一方面因為內容自身就是民族性的特點，另一方面不注重自己本國市場的開發，一味滿足海外市場，始終會留下發行和商務的隱患。

其實盜版或者免費資源都屬於黑灰產業吧？

其實我覺得國內對很多黑灰產業的治理應該是以稅代管，很多你主動去監管是沒收益的，甚至還要倒貼錢，但以稅代管後由於是有收益的，積極性也高不少，最好還能跟美國稅警一樣設定一個警察部門，能更好的打擊這些黑灰產業，到時候稅和罰款可以收兩筆，還能給正規刑事警察提供證據鏈！多好~這樣一來很多黑灰產業在這一套打擊下自然就消亡了！國家還能增加很多新稅基，雙贏啊！

有人要問，人都免費了不好算稅吧？

那就增加資料稅或者流量稅，除了增加新稅基外還能有效遏制資料作假，你資料水分大對嗎？就多交點，咱不介意多收點的，如果交不上那就上徵信，變老賴，等交全了再解除~

不過說實話，網飛自己也不賺錢，說到底還是網際網路內容傳播成本太低了，但製作內容的成本卻沒法跟傳播成本拉平，所以只要有不守規矩的，你投入的就白投了，這跟實體這種需要有製造門檻的是不同的!