交子，是世界上最早使用的紙幣。出現於北宋時期的四川地區。錢幣的防偽是其能否取得人們信任並廣泛流通的前提。從交子來看，首先印刷的紙張和油墨應該有所要求並有統一規定。交子上面有一些文字和圖案，這也是防偽的手段之一。有資料顯示，當時的交子都有暗記，只有經過一些專門訓練的人才能知道暗記所在。

在古代並沒有熒光油墨、安全線、水印等防偽技術。那麼古時候的錢幣是如何防偽的？而最早出現的紙幣是哪個朝代呢？下面傾松防偽科技來為你一一解答：古代最早出現的紙幣朝代是北宋時期“官交子”，北宋成為了世界上最早使用紙幣的國家；而到了元代是古代發行紙幣最多的朝代。古代官府對紙幣的防偽一直沒有放鬆過，那麼在古代錢幣如何將防偽呢？

特殊紙張防偽法

現如今有印鈔專用紙張。在古代，這紙鈔印刷用的紙張也是很特別的。首先，印鈔用的紙張，是由官府選定的。比如曾作為印鈔專用紙張的“川紙”，就是用楮皮製造出來的高階紙張，又稱“楮紙”，所以，古人也稱紙幣為“楮幣”或“楮券”。

其次，這楮紙不是什麼人都能拿的，必須要有政府的批准才能使用。這到也是，要是滿大街都能買的到，造假的人根本就不需要費力氣就可以印刷出假鈔了。

除此之外，還有硬招。為了保證鈔紙的供應，朝廷還設定了專門的“抄（鈔）紙場”。

為了防止專業人員參與造假，不僅“遣官治其中。”還有官員提出：“造會子者二百人，放作則散處於外，稍久則兌賣名役，恣其自便，誨其為奸。”建議：“宜置營區聚老而後代，死而後收。

蓋章防偽法

於是官府有發明了一種多重印押的方式。就是官府在發行的紙幣上，發給各省時，留一印記，省發給府時，又留一印記，府發給縣時，再留一印記……；

就這麼留著留著，等到了縣上，紙幣上已經蓋滿額印記。縣裡再下發給錢莊時，也必須蓋章，到了錢莊手裡，還得蓋一印章。就是這樣層層相加，才使得紙幣的辨識度較高，避免假鈔出現。

圖案防偽法

如果紙鈔上只有面額和印章，這樣也難以抵擋有心者的造假，因此，要想印製出民間難以造假的紙鈔，就要設計花紋和圖案都比較多，且難度大的圖案，這樣才不易被模仿。紙鈔上印刷的圖案錯綜複雜，這樣就算是遇上聖手書生，也很難模仿。而圖案的複雜，是以朝代為劃分的。比如說——宋朝紙幣的圖案走的是小清新風格，多以房屋、花鳥、人物的比較多，這跟當時的社會現象有關，宋代以描繪花鳥畫聞名，在紙幣上，也延續了這個習慣。

然而，到了元和清就不一樣了，這兩個朝代都比較奔放，於是乎，花鳥圖案就不出現了，而是改為龍圖案，清代尤為顯著，還在紙鈔的周圍加上邊框和花紋，極其複雜，一般難以模仿。

要是以上方法都不管用，還是有人敢冒天下之大不韙造假咋辦。哼哼，還有嚴格的法律和嚴重的後果等著他們——元朝的紙幣為了防偽，鈔紙主要取用桑樹內一層極薄的內皮，在紙幣的背面也有同值的圖形，兩面蓋上三方管理機關的紅印，正背兩面的左上方還蓋有黑色騎縫印，並在中央明顯的位置上印有“偽造者斬”等警示句。

到了清朝，制鈔主要取用樺樹內一層極薄的內皮，採用一定的工藝做成。清朝中期，新鈔發於各省布政司要鈐印記，各府、縣也要簽押印證，然後發於錢莊，還在紙幣上印上覆雜的圖案，讓作偽者不易臨摹。更是規定，凡是出現偽鈔案，凡起意者、雕板者、印鈔者、抄紙者、項科號者、收買顏色物料者，

總結:

在古代不僅有各項技術防偽，也採取了嚴苛的律法和超常的獎勵舉報方式來抑制假鈔的製造，古代對於製造假鈔的刑法如此嚴格，才大大抑制了假錢幣的產生。

古錢幣的防偽就是在鑄制錢幣前期所設定的暗記，包括錢幣的直徑、厚度、書法、穿孔、外廓、星、月、銅質比例、根據“中國古錢幣收藏質量研究”一書記載，春秋戰國時期的的錢幣銅質是比較穩定、純淨：錢幣的直徑、厚度，重量是有規定的，金屬是由國家管理的，那時候古人是沒有假幣可花的。秦統一中國及貨幣以來生產力不斷的提高，錢幣的鑄造工藝相對的有所提升，中央高度集權制，錢幣的防偽標誌以銅質、書法文字為主。這種防偽延續到清以前。清朝是以雕母、母錢記行用錢的防偽標誌，行用錢比母錢小，重量是多少是有標準、書法、穿孔、銅質，所有造假錢幣的是達不到標準。

賬房取之拍照僅供泉友欣賞春秋戰國時期十分珍貴圜錢一套

透過，聽，看，聞，舔等方式。聽，敲擊聲音沉悶；看，古代材質有青，白，紅，黃銅；聞，銅香味很重；舔，真品無味道。

古代的銅錢不需要防偽。銅錢是貨幣，是固定充當一般等價物的貨物，他本價值就值它的面值，到了後期，銅貴錢賤，譬如一斤銅值100個銅錢吧，但是一斤銅只能鑄造出80個銅錢。國家貼錢鑄造貨幣，所以民間肯定不會仿造，即使仿造也會是輕薄惡小，民間根據大小可以辨別真偽，但是即使是小的，本身也有價值，譬如崇寧折十，民間嫌價值虛高，都當折三或者折二用，所以假的崇寧折十，也比小平錢大，用可以當折二用。很多商人都會熔銅錢鑄造銅器還有錢賺。從出土實物看，民間私鑄假錢是和官鑄錢幣一起流通的，越到朝代末期，私鑄錢幣越多。

絕大多數朝代都是禁止私鑄錢幣的，天福允許民間私鑄，也需要自己準備銅和煤炭，去國家制定的官爐去鑄造。古代對私鑄錢幣打擊是很嚴格的，這可能是他們最主要的防偽方式吧，有的朝代民間私藏銅和煤炭的數量超過一定數值，就要受罰的。民間防偽到後期也多數是在錢幣上打個戳記，譬如咸豐寶福上經常見商號的戳記，而銀元寶則只需要看看成色，然後在身上砸一個洞看看有沒有加入別的金屬即可。民間的防偽主要是靠使用人自己檢查。

紙幣的防偽，也主要是靠嚴峻的刑法來恫嚇平民來防偽，無一例外，古代統治者都會對銀票印刷使用的紙進行壟斷，不允許私人制造或使用，從源頭切斷偽造銀票的原材料。

在古代印刷技術落後的情況下，複雜的圖案很難進行仿製。在宋朝圖案一般是花草、房屋，到了明清變成了龍紋。在印刷時還採用套印技術，通常是兩到三種顏色，目的都是提高造假的難度。

沒有暴力機關的私人錢莊，銀票防偽手段更多，更細緻。在銀票表面不僅有大掌櫃的親筆書寫的數額，還有防偽印章，比如缺一角的字，還有微雕技術。兌換錢幣的銀票還會蓋上騎縫章，一半交給客戶，另外一半密押到分號。在兌換錢幣的時候還要對暗語，東家說天王蓋地虎啊，兌換的人說寶塔鎮河妖嘞。

到了民國時期，貨幣印刷技術趨於成熟，防偽技術就和現在基本無異了，控制紙張技術，凸板印刷，水印 金線 暗記 樣樣都有了。

古代錢幣大致分為兩種，一種是貴重金屬製，一種是宋朝以後出現的“交子”以及明清時期的“寶鈔”等銀票，屬於紙幣。

古代也有人制作“假銅錢”，無非是在“銅”中摻與一些其他的“錫、鉛”等便宜的元素，政府對“金銀銅”的管制十分強硬，況且當時銅的價值比“銅錢”高，所以貴重金屬錢幣的造假鮮少。而且“望其色，聞其聲，掂其量”，很容易被辨別出來，得不償失。

就好像前幾年的一則新聞，幾個小夥用20萬剛做成了17萬的假1元硬幣，令人捧腹。

銀票的造假，很大程度上就跟今天的“假鈔”是一個概念了。只不過在科學技術不發達的朝代，防偽只能用最笨拙的方法，但最笨拙的方法往往也是最有效的的方法。

1、採用特殊紙張，稱“楮紙”，被政府嚴格掌控，一般人拿不到，從源頭上就砍掉90%的可能性；

2、多重印押，從中央、省、府等一層層機構，直到錢莊中，每一層都有一個印鑑，以至於最後的銀票上蓋滿了印章，辨識度大大增強，造假難度太高。

3、紙幣上還繪有複雜的圖案，或者書寫文字，造假者無法模仿。這種情況，在清朝匯通天下的“匯票”中達到了極致，使行外人造假的可能性降到0。

一張匯票設定了“5道玄機”，獨特的文字密碼，蘊含乾坤。所有文字有專人所寫，筆跡全國通用，有些地方故意缺筆、或者故意伸出，皆是防偽之道。而且每隔一段時間，便全部更換。

再加上古代律法對造假幣和傳播假幣的極刑懲罰，對於舉報者也有豐厚的獎勵，這種威懾作用，使得造假者成為被動的“鳳毛麟角”。

貴金屬貨幣只要材料一致價值完全就相等，等價物鹽巴菸草可可也是品質不能做假，紙幣就是破樹皮，需要蓋章，一次捕捉幾十個偽造鈔票的，官員提示那些紙幣偽造加政府銀行專門印章就是真實的，讓偽造貨幣的加印章就不殺頭，類似貨幣有銀行首長專門簽名上18世紀很普遍的，現在幾十億人時代沒有而已