我曾經帶過一段時間的素描，一般我們在畫素描頭像的時候會遇到正面、側面、四分之三側面這三種角度

一、畫正面的角度要注意

①頭頸肩的關係非常重要。在能保證人物結構正確的情況下，可以略帶一些動態，這樣可以避免人物構圖過正，畫出來像遺像的感覺

②注意頭型的長寬比例。正面容易畫的過寬或者過窄，所以先出標準的“三停五眼”，然後再根據一些人物特徵稍加變化。一般成年人的中庭和下庭的會略長一點。

④從鼻子到耳朵的前後空間關係，根據空間控制對比度。臉（包括顴骨咬肌至下頦的明暗交界線）適當的減弱對比度。千萬不要描邊緣線。

⑤頭，頸，衣領的空間要保證，不要亂了順序。區域性要注意鼻子和下巴的對比相對強烈些，其餘根據空間關係依次減弱。

⑥額頭的體積要做足，基本的五大面要表現出來。頭髮整體顏色不要過於重，髮際線不要太強烈。眼球和嘴巴的體積要在它們塑造首位，避免畫平。

二、畫正側面的角度要注意

①從形上來說注意頭長頭寬比例關係（接近正方形），尤其注意外側眉弓、鼻頭、嘴巴和下巴的前後關係。

②一般情況下耳朵在頭寬的二分之一往後一點。注意下巴的位置以及頸部的斜度，還有頸部和肩膀的關係及肩膀的關係及寬度。

③從型體上來說需要注意頭部塑造時的空間虛實關係（尤其體積空間相對來說比較難處理，耳朵、顴骨面、鼻子在不同的空間平面裡）這時耳朵要詳細刻畫，眼睛、鼻子、嘴巴都是看到一半，一般注意其形狀及輪廓線的穿插關係，（眼睛三角形的概括，上眼瞼和眼球及下眼瞼的關係，鼻中隔和鼻翼的關係，上唇和下唇的關係）

④最後注意臉和頸的前後空間關係，及頸部的體積。頸部和肩膀的關係以及衣領的虛實空間刻畫和肩的厚度表現。

三、畫四分之三側面的角度要注意

②注意近大遠小的原則，這個角度的模特顴骨的部分是最靠前的，所以五官是有大小透視變化的，不可以把五官左右畫得一樣大。

④注意脖子的體塊關係，從前到後轉過去，空間感拉開，體積感要足，同時與肩膀的銜接要做好，動態不能很彆扭。

四、畫俯視的角度要注意

①首先一定是要注意透視！！我們可以看到模特的眼睛上眼皮的面積比下眼皮大很多，鼻底留出來的空間較小，額頭的面積大，整個面部微微往下傾斜。

②其次是下巴的空間感不會有那麼強，頭髮的面積會比較大。注意俯視的角度越大，五官越往下，所佔面積也就越小，這時塑造的主要位置就會往上移，因為脖子和下巴所佔的比重變小，而鼻子、眼睛、額頭的比重變大。

五、畫仰視的角度要注意

①仰視與俯視的核心都是一樣的，最重要的地方就是透視問題。鼻底的空間變大，注意畫得要透氣，不要死黑一片。額頭的面積減少，下巴、脖子的面積變大，這裡要注意下巴的塑造一定要“卡兩頭，虛中間”，要有空間感。

②我們在畫仰視的時候一定要先把形體把握好再開始上調子，所有的五官透視要先定好，因為這樣的角度很容易畫得不好，所以如果你想嘗試一定要先把形體做好，不然畫再多也是白畫。

很有幸來解答這個問題。

素描頭像的基礎要求是造型準確，比列協調，其次才是結構、明暗和細節處理。不管是正面、三分之二側面還是全側面，道理都是一樣的。

在教學實踐中，我一貫提倡學生先練習結構頭畫素描，就像練習結構靜物素描一樣，等熟悉了面部結構、肌肉走向以後，再畫細節素描。當然，頭骨模型和肌肉模型是必須要熟悉並繪畫練習的。等熟悉了骨骼結構和肌肉走向，畫素描頭像也就不是什麼難事了。

不管是什麼角度，高考的要求主要是造型、比列、明暗和輔助細節處理。把造型和結構的問題先解決了，至於什麼角度都是次要的，角度不能說明難易程度，它只代表了光線的變化。

另外，除了平時臨摹，一定要進行實物繪畫，自然光和燈光都要熟悉，紙面臨摹和實物繪畫區別是很大的，這個在繪畫過程中我相信大家都能體會到。要實戰，不能紙上談兵。

還是那句話，只要打好基礎，高考中不管遇到什麼角度的頭像，難度都是一樣的。如果具體去分析不同角度的技術繪畫問題，單憑用文字是沒有說服力的，一定要與實物結合。

平視角度的頭部基本比例

平視時頭部的基本規律，這對其他角度觀察頭部都會有重要作用。頭高的一半處是眼睛；眼睛到頭頂距離的1/5處是眉毛；眉毛到鼻底的長度等於眉毛到髮際線的長度，也等於鼻底到下巴的長度；鼻子到下巴距離的1/2處是下唇緣；耳朵的長度等於眉毛到鼻底的長度。以眼形的長度為單位，可以把臉的寬度分成五個等份，從左側髮際線至右側，為五隻眼形；兩隻眼睛之間有一隻眼形的間距，兩眼外側至側面髮際線各為一隻眼形的距離各佔面部整體寬度1/5的長度。

仰視角度的頭部基本比例

人物頭部的基本結構會隨著觀察角度的變化而變化，形體會因為角度的原因發生巨大的改變，仰視會造成面部結構及五官形體的變化。首先，頭部下巴的部分會被拉長，腦門的高度會隨之變短，注意鼻子底線和耳朵上沿的關係；五官整體會呈現出向上彎曲的弧度的趨勢；頭部五官的位置會提高，耳朵的位置則會相應降低；還有就是下巴底面的面積會加大，轉折較清晰，大家也能看得比較清楚。大家要在掌握正面觀察頭部的基礎之上靈活處理其他角度的變化。

俯視角度的頭部基本比例

大家在高一點的位置觀察人的頭部，會出現俯視的效果，直觀的感覺是腦門變大、變寬了，而下巴卻變短、變窄了，感覺頭部整個形體向下收進去了。俯視的角度，大家要注意眉毛和耳朵上沿的空間關係；從側面俯視觀察模特，特別要注意鼻子和耳垂的空間關係，眼睛和下巴的空間關係；俯視角度的半側面是比較難表現的，大家不僅要注意五官排列向下弧度的特點和趨勢，還要格外注意五官之間形體所形成的角度關係，這也是幫助大家檢查形體準確與否的客觀依據。

正面

平視的透視規律：一般平視、正面頭像都保持正常的五官比例，沒有明顯的透視變化。

仰視透視規律：一般仰視、正面頭像頂面縮小，面部及五官縮短，下頜突出，體積放大，這就是上小下大的仰視效果。

俯視透視規律：俯視與仰視正好相反，頭頂擴大，面部及五官縮短，這就是上大下小的俯視效果。

四分之三側面

平視透視規律：平視半側面頭像的長寬比例由於受透視旋轉變化的影響，透視影響較為明顯，幾條五官輔助線發生近大遠小的變化。

仰視透視規律：這個角度透視影響很明顯：橫線方面，幾條水平的五官輔助線發生近大遠小的變化;縱向方面，頂面縮小，下頜放大，上小下大的仰視效果。

正側面

平視透視規律：一般平視、正側面頭像都保持正常的五官比例，沒有明顯的透視變化。正側面平視頭像的長寬比例由於受透視水平旋轉變化的影響，縱向比例發生變化，而橫向比例保持不變。

仰視透視規律：由於正側面只能看到半張臉，橫向的五官透視變化不是特別明顯，但在縱向方面，頂面縮小、下頜放大、上小下大的仰視效果較為突出。

俯視透視規律：由於正側面只能看到半張臉，橫向的五官透視變化不是特別明顯，但在縱向方面，與仰視正好相反，頭頂擴大，面部及五官縮短，體現出上大下小的俯視效果。

透視

頭部透過頸部的運動，可以前俯後仰、左右轉動。隨著空間的變化及大家觀察物件時的視線高低與視角的變化，頭部及五官位置之間便產生了各種透視現象。如頭前俯，則頭頂擴大，面部及五官縮短，下頜面比例加大。頭的不斷轉動便產生了各種透視弧線的變化。

把握這些透視變化，大家首先應確定頭部中線、五官輔助線，再以此出發去把握頭部運動規律。在把握這一規律時要注意以下幾點：一是掌握透視變化規律，如近大遠小，視線以上的東西近高遠低，視線以下的東西近低遠高等；二是瞭解頭部的結構連貫性，頭部運動引起結構透視變化，要依靠結構輔助線從中找出變化規律；三是視覺位置的判斷力要準確，觀察整體透視視角，推斷出變化的透視幅度。只要把這三者把握好，無論頭怎樣運動，都能從中尋出一定的規律。

平視角度的頭部基本比例

平視時頭部的基本規律，這對其他角度觀察頭部都會有重要作用。頭高的一半處是眼睛；眼睛到頭頂距離的1/5處是眉毛；眉毛到鼻底的長度等於眉毛到髮際線的長度，也等於鼻底到下巴的長度；鼻子到下巴距離的1/2處是下唇緣；耳朵的長度等於眉毛到鼻底的長度。以眼形的長度為單位，可以把臉的寬度分成五個等份，從左側髮際線至右側，為五隻眼形；兩隻眼睛之間有一隻眼形的間距，兩眼外側至側面髮際線各為一隻眼形的距離各佔面部整體寬度1/5的長度。