1.一般來說我們說話的聲調，在唱歌裡稱為中低聲區。高音你可以想象一下，你被人踩腳了發出尖叫，這是平時我們說話不常用的聲音區域。

2.張雨生和帕瓦羅蒂的高音區別，第一個二位的演唱形式，前者為通俗唱法，後者為美聲唱法。從聲音來分析，張雨生的高音好比一條線，他的聲音已經接近女生，天生高亢，有穿透力。帕瓦羅蒂的高音是正三角形，他身材魁梧，胸腔巨大，聲音的共鳴很棒，一定程度他唱高音不像張雨生的那麼刺耳，而是震感。無論從科學發聲還是從歌唱成就說，帕瓦羅蒂的地位在美聲界，無人能取代。

度娘是這樣解釋的：“高音，音樂術語，這裡是指真聲的一種歌唱方法；高音永遠是唱歌中的核心問題，它在一定程度上代表一個演唱者有沒有實力；只要科學的練習發聲技巧，人人都可以具備唱高音的能力。

一般男性的音域從大字組C1-C5，男性的最低音為C1，全球只有屈指可數的男性可以達到C1這個音，甚至可以達到次低 Low C 負值，男性真聲高音不超過C5，最富有天賦的男性不會超過C5，比如 Adam Lambert 。

女人由於聲帶短小，天性可以唱的更高，音域為C2-B5，這裡指的高音聲部是真聲，聲帶全面震動的唱法；男性比女性在生理上音域低一個八度，相同，女性比男性也是高一個八度，這裡是對等的概念；歌唱是一門藝術，不能只看高音，衡量一個歌手是否達標，要看TA整體對作品的駕馭能力。”

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上述解釋說得比較“端”，對音高不瞭解的朋友可能也沒多少概念，但是要談“什麼是高音”確實離不開對音高的基本認知。我在這裡就簡單說說我個人的理解好了：

“高音”是與“低音”相對應的音區，也是每一個學唱歌的人必須面對的技術難區。能唱好紮實的高音區是“會唱歌”的必要條件。

說幾個大多數人都知道的以高音見長的華語歌手吧（僅限於流行領域）：

男歌手有張雨生、劉歡、孫楠、林子祥、林志炫、信、林俊杰、張傑、華晨宇等。

女歌手有黃綺珊、張惠妹、譚維維、李佳薇、鄧紫棋等。這裡不得不提的是我心中的華語Diva代表林憶蓮，雖然以中音區見長，但高音毫不含糊，現場F5、#F5、G5高音穩準狠。

接下來我們來說說唱高音的練習方法

練習高音

練習高音的方法首先要找到演唱中聲區是的平和心態，然後以不變的狀態來唱高聲區。另一種辦法就是注意在演唱高音時不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉嚨部分一定要自然，你出現的問題就是由於高音用力，使喉嚨捏緊，造成音越高，勁越大，喉嚨越緊。另外就是演唱中多注意情感的表現，實際上現在的許多歌星都沒學過聲樂的發聲方法，但他們很共同的一個特點就是演唱得很投入，當真實情感積累到一定程度時，就可以在一定程度上協調演唱方法的問題。實際上聲樂演唱就是表達一定的情感，所以以情帶聲可以極大的緩解發聲方法的問題。

練習方式

高音區常常在作品的高潮中出現，有著激發聽眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音，會給整個演唱增添光彩。因此，具有響亮的、金屬般的高音對歌唱者來說是非常寶貴的，在找到了自然聲區，打好了中聲區的基礎，又掌握了換聲區的技巧後就可以進行高音的練習。唱高音時，兩顴骨要更積極開放，整個歌唱狀態要更加積極向上，興奮。隨著音高向上，下頜需要鬆弛地向下，向兩側向後拉；小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣，使喉嚨更加開啟，喉頭不可隨音高往上移動，而是相反，逐步下降，保持在吸氣的狀態，當然這個狀態必須有氣息的支援。唱高音的方法是訓練中的一個難點，在不斷實踐的基礎上，也已經總結出了很多行之有效的方法，但每一種方法都要因人而宜，採取適合自己的有效途徑和方法。

第一個就是支點提法：在唱歌的時候好像聲帶不長在喉嚨裡，而長在了胸口，唱每一個字都不要離開這個支點，嘴放鬆唱，這樣把注意力往那兒一想，一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個問題：如果唱高音喉頭容易上提的話，你一想到胸口就不想喉頭了，支點一低，喉頭也自然放鬆，下放，喉頭放下以後，喉嚨自然開啟。還有聲帶都有長在胸口處，氣息當然就不能超過聲帶，那一定在胸口的下面，氣息也就往下沉了，穩定了。這基本是找到了正確的發聲方法。 ­

第二個反向提法是“喉下換字”的比喻。喉下換字的辦法，就是說一般唱高音時喉頭都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換，或者“貼著肩膀換，在脖子根換”。這樣唱的時候，喉嚨最容易開啟，而且聲音比較容易垂直，容易進入頭聲，容易找到高音的焦點位置。

1、吸氣：用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入氣息時使下肋骨附近擴張起來，腹部方面，橫膈膜逐漸擴張，使腹部向前及左右兩側膨脹，小腹則要用力收縮，不擴張。背部要挺立，脊柱幾乎是不動的，但它的兩側卻是可以動的，而且也是必須向下和向左右擴張的，這時氣推向兩側與背後並貯在那裡，屏住呼吸然後再緩緩將氣吐出。 ­

2、吐氣：唱歌用氣時，仍要保持吸氣狀態。這點很重要，就好比給腳踏車打足了氣，不能一下子放鬆了，這裡還有一個保持呼吸的問題，要保持住氣息，就必須在唱的過程中永遠保持吸氣的狀態，控制住氣息徐徐吐出，要節省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對抗。在呼和吸的過程中，要注意呼吸僵硬的感覺，整個身體表情都應該是積極放鬆的，緊張的部位就是橫膈膜、兩肋，兩肋就像是一隻充足的氣球一樣，我們要讓聲音坐在上面，往下拉，不能讓氣球往上浮起來，也就是說要把氣息拉住，不能讓它提上來，這就牽涉到一個氣息支點的問題。 ­

3、唱歌時要有氣息支援點：支援點也就是聲音要有一個立足的地方，這個立足點也就是以橫膈膜及下肋兩側做支援點，當我們咳嗽或笑的時候，可以直接感覺到它的支援作用。沒有經過呼吸訓練的人，唱歌時常常臉紅脖子粗的，青筋直暴，歌聲僵直，高音上不去，低音下不來，都是與氣息支援點沒有保持住有關。反之，我們掌握了呼吸方法，有了支援點的感覺，那麼，歌唱發聲時，便會感到聲音彷彿落在我們所控制的氣息上，也就是說聲音是由呼吸來支援了，這種聲音不但悅耳響亮，而且能強弱自如地做出各種變化來

找感覺

唱高音的時候，氣息一定是以小腹、丹田為根基的，京腔講究“丹田氣”也是指的這種發聲位置。 ­

1：如果你是一個女孩，鞋子上突然有一隻老鼠，你會怎樣？估計會“啊～”的一聲長鳴，並且還有“假聲”的發聲位置。等你平靜之後，你在“啊～”一下看，大多數再也“啊”不上去了。為何？因為你收到驚嚇的的那一刻，你的小腹在緊張，（想想被驚嚇的感覺，是不是全身肌肉繃緊？）正因為有了這樣的根基，加上一股強大的氣流（可以理解成唱歌的氣息），直衝嗓子眼，聲音不高才怪。所以，你可以把飆高音的感覺理解成“緊張”、“振作”，記住，一切以小腹為根基，要唱高音不是抬起頭往上扯的，是感覺重心向下的一種反彈力。 ­

2：見過橡皮水管嗎？要水管裡的水飆向更遠怎麼辦？掐緊水管前端，縫隙一小，壓力增大，水就衝得更遠。其實高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音時唱出很大的聲音，我們說那是用力氣和肺活量在唱，而不是在用氣息和技巧在唱。想象水龍頭理論，應該可以悟出些道理。 ­

　　其他注意點

還要告訴大家一點，表現高音的能力與你本身嗓子條件有關，如果嗓子天生高亢是很大的優勢，比如“孫楠”就是典型的高嗓子，高音演繹不會那麼費力。嗓音條件不好的歌手就要靠大量的氣息和方法了，但不管是嗓音條件好或不好，聲音都是透過氣息唱出來的，就像香菸要透過過濾嘴一樣，聲音過濾一下會更美。

衡量一個人歌聲的優劣，要看音質、音量、音訊等幾項指標。:音質說通俗一點就是你的聲帶發出的聲音是像什麼材質的，比如我們通常講的金嗓子、銀鈴般的嗓音、聲音有磁性、聲如洪鐘，或者說從爛腸子中放出屁聲等等，一個人的聲帶結構不同，音質自然不同，這是天生的，後天很難改變。再說音量，單位是分貝，就是土說說的聲音響不響，這個與人的氣息和體質有關，雖然也有先天成份，但一般認為通過後天努力可以提高。最後來說音訊，也就是本題討論的高音低音問題了。這是由人的聲線決定的，一般來說聲帶窄丶硬者聲音高，反之聲音低。所謂高低音，就是每秒鐘聲帶的振動頻率的變化，如果能達到六千赫就是相當高的女高音了。能發多高音也是由先天決定的，反之低音也一樣。不過通過後天努力，透過加強喉部肌肉的壓縮和氣息的變化還是能夠有所提高的。要澄清一個誤區，有些人認為能發很高的音，唱歌就好，那是不全面的。要全面地結合音質丶音量丶音準和氣息。至於高音，有些沿街小販高音超過了張雨生，難道你能說他唱歌比張雨生好?