《清明上河圖》作為古代現實主義的藝術傑作，在藝術技巧上所取得的成就是多方面的。全圖從遠郊河野一直寫到城郭街市，場面雖然繁複，中心環節卻很突出。情節連綿不斷，有移步易景的清新境界，卻無割裂紛亂的鬆散形跡。樓臺樹木橫列於近處，河道原野延伸至天邊，既可鳥瞰（從高處往下看）繁華熱鬧的街市，又能極目幽靜廣闊的鄉間，成功地設定了“全方位”的立體佈局。大則樓船人馬，小則器皿花鳥，筆畫相準，輕重均衡。筆調樸素平實，無絲毫呆板滯硬。總之，整個畫面人和物的遠近、疏密、動靜、繁簡，都透過畫家的傳神之筆，被運籌得周密妥帖，準確別緻，具有長而不冗，繁而不雜，緊湊嚴密，起伏有節的藝術節奏感，充滿了“方寸之內，體百里之回”的宏偉氣派，顯示了畫家在運思立意過程中，概括生活和煉取素材的高度藝術才能，以及在章法和透視處理上，不受固定視點限制，充分運用“散點透視”的嫻熟技藝。尤其是在人物刻畫和景物描寫方面，本圖達到了神形畢肖、生動準確的藝術效果。全圖共畫了仕、農、商、醫、卜、僧、道、胥吏、婦女、篙師、纜夫等不同階層的人物五百五十餘位，他們有趕集的，有買賣的，有閒逛的，有飲酒的，有聚談的，有推舟的，有乘轎的，有騎馬的，等等，神情各異，姿色不同。另外，還畫了驢、馬、牛、騾、駱駝等各類牲畜五六十匹，不同型別的車轎二十餘件，大小船隻二十餘艘，樓屋農舍三十餘幢。無論是寫人狀物，都求一絲不苟於浩大篇幅之中，使每個人物，每個細節，每種物象，都合乎生活規律。特別是對橋頭鬧市那種沸騰場面的描寫，畫家摒棄了一般的寫生手法
《清明上河圖》作為古代現實主義的藝術傑作，在藝術技巧上所取得的成就是多方面的。全圖從遠郊河野一直寫到城郭街市，場面雖然繁複，中心環節卻很突出。情節連綿不斷，有移步易景的清新境界，卻無割裂紛亂的鬆散形跡。樓臺樹木橫列於近處，河道原野延伸至天邊，既可鳥瞰（從高處往下看）繁華熱鬧的街市，又能極目幽靜廣闊的鄉間，成功地設定了“全方位”的立體佈局。大則樓船人馬，小則器皿花鳥，筆畫相準，輕重均衡。筆調樸素平實，無絲毫呆板滯硬。總之，整個畫面人和物的遠近、疏密、動靜、繁簡，都透過畫家的傳神之筆，被運籌得周密妥帖，準確別緻，具有長而不冗，繁而不雜，緊湊嚴密，起伏有節的藝術節奏感，充滿了“方寸之內，體百里之回”的宏偉氣派，顯示了畫家在運思立意過程中，概括生活和煉取素材的高度藝術才能，以及在章法和透視處理上，不受固定視點限制，充分運用“散點透視”的嫻熟技藝。尤其是在人物刻畫和景物描寫方面，本圖達到了神形畢肖、生動準確的藝術效果。全圖共畫了仕、農、商、醫、卜、僧、道、胥吏、婦女、篙師、纜夫等不同階層的人物五百五十餘位，他們有趕集的，有買賣的，有閒逛的，有飲酒的，有聚談的，有推舟的，有乘轎的，有騎馬的，等等，神情各異，姿色不同。另外，還畫了驢、馬、牛、騾、駱駝等各類牲畜五六十匹，不同型別的車轎二十餘件，大小船隻二十餘艘，樓屋農舍三十餘幢。無論是寫人狀物，都求一絲不苟於浩大篇幅之中，使每個人物，每個細節，每種物象，都合乎生活規律。特別是對橋頭鬧市那種沸騰場面的描寫，畫家摒棄了一般的寫生手法