不少"專業"壺友看壺的時候會看兩個東西，藉此來判斷全手工還是非全手:一個叫做工，一個叫太陽線。其實看做工還靠點譜(當然，是在看不懂泥門的情況下)，太陽線個人覺得吧，有點扯。太陽線就是壺底放射狀的線。身筒和底片是用脂泥粘合的，推牆刮底一是為了去掉過多的脂泥，二是為了讓粘合部位看起來更加美觀。因為推牆刮底的工具(竹片)是竹子材質的，留下痕跡也屬正常，但你要認為有推牆刮底痕機的壺都是全手工就大錯特錯了。

並不能。

因為全手、半手，甚至現在有的手拉胚壺都會進行推牆刮底。

許多不法商家會將手拉壺當成半手，甚至是全手壺來欺瞞消費者，但是手拉的壺，其壺身內壁會有成型的橫紋。

為了隱藏這種痕跡，也會進行推牆刮底的工序。

很顯然是不行的。

當一項技術或者指標能衡量整個產品的好壞，那麼這項技術或者指標很快就會走樣或者變味。

君不聞08年的三鹿奶粉為何要新增三聚氰胺？只是因為食品工業中檢查蛋白質含量，使用一種叫做“ 凱氏定氮法”的方法，透過食品中氮原子的含量來間接推算蛋白質的含量，而三聚氰胺能讓蛋白質成分增加。換句話說在牛奶里加水，在加三聚氰胺，這樣就能透過蛋白質成分的檢查，而高蛋白的奶源能賣更多錢。

同樣的道理，在同質化很高的紫砂圈中，往往全手工代表著工藝師更多的時間、更多的精力、更好的技術、作品更值得收藏，當然結論就是要更高的價錢。於是八仙過海各顯神通，不管事手拉胚還是模具亦或是機制壺，都會在成品壺上動手腳，模擬全手工製作的一系列痕跡，雖然有的挫劣，有的精細，但假的就是假的，無論如何也成不了真。

買壺，選對工藝師很重要，挑對購壺渠道更重要，多玩多看，別聽壺商的忽悠，最最最重要的是買把壺實操，紙上談兵是永遠不得真諦的。

其實，說到“推牆刮底”很多壺友對其一知半解。那麼，什麼是“推牆刮底”呢？它對於紫砂工藝而言，又有著什麼作用呢？“推牆刮底”可以作為分辨全手工製作的依據嗎？那麼，帶著這些問題，開始我們今天的講解。

一，什麼是推牆刮底。

首先，“推牆刮底”是一項十分古老而又傑出的工藝，最早可以追溯到明朝時期，並且由於受到時代文化的影響，“推牆刮底”在當時是一項要求細緻且十分重要的工藝，因為，古人都比較看重內在美，講究內在的修養。那麼，在這種文化形式的薰陶之下，其製作而成的紫砂作品，也都是具有其鮮明的時代文化特點。所以說，我們在觀察明清時期以及民國初期老壺的時候，無論是名家還是普通陶藝人的紫砂作品，其內部的工藝處理，都是十分規整的。這種乾淨利落的風格，使人在開啟壺蓋的一瞬間，就可以感受到工藝的魅力所在。所以說，“推牆刮底”並不是一項受人排斥的工藝，反而是一項充滿文化底蘊與智慧結晶的傳承技藝。

那麼，“推牆刮底”的作用又是什麼呢？首先，在講解其作用的同時，我們先來看一下，“推牆刮底”的這個工具，具體請看圖一，這種工具呢，有的是工藝師自己製作而成，材質和形狀並沒有統一的形式，制壺藝人可以根據自己的需求，自行選擇材質和趁手的形狀。形狀可以大同小異，材質還是以竹質居多，不同的器形對於工具的選擇也不盡相同。那麼，簡單瞭解過這個工具之後，我們再來了解一下其作用。其實，“推牆刮底”的作用就是：這項工藝，可以使紫砂壺的內部，更加的規整有序、乾淨利落。以全手工紫砂壺為例，比如說：我們在平時製作紫砂壺的時候，紫砂泥片在經過，裁切、圍身桶、拍打、塑形、上底片、銜接等一系列工藝之後，由於伴隨著大量“製作工藝”的介入，紫砂壺的內部會發生一系列的變化，產生這些變化的同時，都會在紫砂壺的內部留下痕跡。那麼在這些痕跡之中，有一些“痕跡”是不美觀的，就像：脂泥外溢的痕跡、不平之處、不規則的紋路、褶皺、銜接的痕跡、多餘的砂礫、泥渣、制壺藝人留下的手印、指甲印等等吧。所以，“推牆刮底”主要的作用就是用來修飾，紫砂壺內部出現的不美觀、不規則的地方。像上文提及的這些“種種痕跡”，其實，在以前都是不允許出現在，紫砂壺的成品壺之中的。因為，這些“痕跡”都是被視為是瑕疵和不良的，這些痕跡的出現，說明這個制壺藝人制做的紫砂壺，做工敷衍、潦草不濟。像類似這樣的紫砂壺是沒有老闆會去收的，就像現在製作的很多的紫砂壺，為了保留“所謂的手工痕跡”，有的藝人甚至直接省去了“推牆刮底”這個工藝。這樣的壺，拿到以前那個時期，如果有人來收壺，老闆開啟壺蓋的一瞬間，會被紫砂壺內部的粗劣的工藝嚇壞的，如果是以制壺為生，依靠出售類似這樣做工的紫砂壺，家裡人連粥都是喝不上的。其實，這個工藝的作用，與明針工藝是相輔相成的。“明針工藝”是用來修飾紫砂壺的外部身形的，“推牆刮底”是用來修飾紫砂壺的內部結構的，我們經常說的：內外兼修，其實說的就的就是此處。對於“推牆刮底”這個工藝，我同時也有附工藝圖，以便朋友們進行參考。具體請看圖二、圖三。

二，推牆刮底與全手工藝。

現在有很多人對於：推牆刮底與全手工製作的概念，分辨不清。那麼，“推牆刮底”到底能不能作為分辨全手工紫砂壺的一個分辨方法呢？我們在瞭解這一點的同時，我們要先知道：是什麼原因把“推牆刮底”這個工藝，在人們的心目之中打上，全手工製作的這個標籤呢？其實，在早期的製作工藝之中，並沒有什麼半手工、灌漿、機車等成型工藝，紫砂壺的製作工藝，在初期只有一種，那就是：全手工製作。那麼，前文我們也有講解過，全手工製作而成的紫砂壺，其內部必須要經過“推牆刮底”這個工藝進行修整。因為，在以前那個時期沒有人會去看什麼搭接線、泥門褶皺、內壁章（那個時期也沒有加蓋內壁章這種形式）以上這些形式的痕跡，都是被視為瑕疵、拖尾，都是需要經過“推牆刮底”進行修整和處理掉的，使紫砂壺的內部結構，體現出乾淨規整的內在之美，以實現“內外兼修”的一個作品效果。所以，在這麼一種氛圍的影響之下，經過長期的傳承，“推牆刮底”自然而然的就成為了，全手工製作工藝之中的一部分。逐漸的，人們就把“推牆刮底”這個工藝，作為是全手工製作的一個辨別標準。

上文提及的這是“推牆刮底”為什麼會成為全手工製作的一個標籤。下面，我們再來看一下，為什麼現在很多人說：推牆刮底，並不能夠作為分辨全手工製作的一個方法呢？其實，這種說法只說對了一半。首先，“推牆刮底”這個工藝的本質，就是因全手工製作而生的。那麼，是什麼原因？又讓“推牆刮底”剝離了全手工製作呢？我的結論和觀點是：還是，全手工製作。看到這裡，相信很多朋友就迷茫了，不禁會問：“推牆刮底”因全手工製作而生，又因全手工製作而止？確實如此，正所謂：成也蕭何，敗也蕭何。在前文，我們講了“推牆刮底”的應運而生，現在我們講一下“推牆刮底”為何而止。其實，“推牆刮底”這項工藝，現在正面臨著生存空間的壓縮和挑戰。因為，大量新工藝的產生，像半手工、灌漿、機車等等，這些工藝下製作而成的紫砂壺，通通都被運用上了“推牆刮底”這個工藝。那麼，它們運用“推牆刮底”的目的是什麼呢？它們運用“推牆刮底”的目的只有一個，那就是：造假。造什麼假？造全手工製作之假。因為，在以前人們都知道，只有全手工製作而成的紫砂壺，才會出現“推牆刮底”這個工藝。所以，自然而然的就把有“推牆刮底”這個工藝的紫砂壺，認為是全手工製作紫砂壺。其實，事實也確實如此，只有全手工製作的紫砂壺，才會被用到“推牆刮底”這個工藝。

首先，作為一個職業紫砂壺匠人，我明確的告訴您，推牆刮底，不是全手工和半手工壺的區別標誌，甚至都不能用來做區分手工壺還是機器壺的標誌。

其次，我們來詳細瞭解一下，推牆刮底的工序和目的。

推牆刮底，簡單的說，就是用竹板在紫砂壺壺內底內壁推刮。此過程會留有明顯的放射線痕跡。此工序的目的，一是刮平壺內各泥片銜接位置多餘的脂泥，讓壺內看著更乾淨精緻，二是可以讓各處接縫更緊實牢固，更不易在陰乾燒製過程中開裂。這個痕跡的多少、高低，更主要取決於作者的製作習慣，沒有明確的標準，更不是各種做工的區分標誌。

目前很多人都會說，透過接縫、內壁章、推牆刮底等痕跡來判斷是哪種製作工藝，甚至還有人提出了看泥門鬆緊泥門褶皺看判斷。在此，作為做壺人，我就這麼說，您想要什麼痕跡，我都可以給您做出來。因此，這些都不是判斷工藝準確的方法。

真正要判斷一把壺是全手工還是半手工又或者是其它工藝，一定是要先詳細瞭解各種工藝在製作流程上的差異。不同流程，總會有不同的痕跡。然後再去找這些無法修整掉的痕跡，最後才能準確判斷。因此，只有真正瞭解制壺工藝，才能準確識別。

不要再相信所謂的看某種特定痕跡就分辨工藝的說法了，那些都是不是真正瞭解紫砂或者別有用心的人提出的觀點。另外，雖然我堅持做全手工，但是紫砂壺好壞不是看是全手工還是半手工做出的。主要還是得看泥料、壺型、做工等。