教兒童國畫入門的技巧有：
1、注意用筆方法
（1）中鋒與側鋒。中鋒用筆時，筆鋒線上條的中間，效果圓實厚重，如衣紋之鐵線描，山水畫法之披麻皴等。側鋒用筆時筆桿稍稍側臥，筆鋒自然偏在一邊，筆道有“飛白”，濃淡、乾溼變化較大。在實際創作中，我們可以用側鋒畫老幹以得蒼勁之感，用中鋒畫新枝以得潤澤之感。
（2）順鋒和逆鋒。順著筆勢行筆叫順鋒。順鋒形成的線條較光潤。逆推著行筆叫逆鋒。逆鋒的筆鋒容易散開，效果變化較多。在實際運用中，我們可逆鋒畫幹，順鋒寫枝。
（3）轉與折。轉與折指行筆時改變方向的方法。硬折的方式就是折，圓轉的方式就是轉。轉的效果是圓曲的，折的效果是稜角的。除轉折之外還有搭筆。搭與折很相近，因此容易被忽略。搭對體面關係的表現十分重要，不可忽視。
（4）方圓與暢澀。方圓與暢澀既可看作是用筆的效果，也可看作是畫家的用筆風格。從描寫物件的效果來說，無論是方筆還是圓筆都應自然得體。暢即流暢，澀即凝澀，二者相反相成。有些描繪物件要畫得暢些才自然，但有些物件就要畫得澀一些才好。前者如畫玉蘭花，後者如畫樹幹。暢筆要暢而不浮，澀筆要澀而不滯。
2、注意用墨的方法
（1）積墨法。先用淡墨打底，幹後再加畫多遍，要一層比一層濃重，同時做到層次分明、各不相混。運用積墨法時，一定要在前一遍墨色乾透後再畫下一遍墨。積墨法可用於描繪配景中的山石，呈現出厚重的效果。積墨大都是在生宣紙上表現的。假如需要在熟宣紙或絹上採用積墨法，就要進行更好的把握，切忌髒、滯等問題的出現。
（2）破墨法。所謂“破”，就是破解之破。用破墨法可以破解不理想的部分，重新呈現一個更好的墨色。具體來說就是把墨氣不足或墨色不豐富的部分，趁未乾時重新補充一些重墨或淡墨，使前後不同的墨色相互滲化、銜接起來，形成一種複雜的墨色效果。在破墨法中，重墨可以破淡墨，反之亦可。撞水法本質上也是一種破墨法，只不過是用水來破墨而已。
3、注意墨色的方法
（1）淡墨：水多墨少，濃墨加水調之。淡墨描遠山景
（2）焦墨：黑墨乾而近燥者。將墨汁置於硯中，用墨錠反覆研之，濃稠後即得焦墨，用於點苔、點睛，調整畫面輕重的作用。
（3）宿墨：隔夜之墨。即所研之墨在硯記憶體放數日即可得宿墨，作畫易枯潤、蒼茫。
（4）潑墨：全用溼墨潑紙畫成，單層墨色變化，蒼茫淋漓，而無筆痕。
（5）積墨：由淡墨開始，層層積疊，但明暗不同層次的墨色，不互相渲染或混雜，而是層次分明。
教兒童國畫入門的技巧有：
1、注意用筆方法
（1）中鋒與側鋒。中鋒用筆時，筆鋒線上條的中間，效果圓實厚重，如衣紋之鐵線描，山水畫法之披麻皴等。側鋒用筆時筆桿稍稍側臥，筆鋒自然偏在一邊，筆道有“飛白”，濃淡、乾溼變化較大。在實際創作中，我們可以用側鋒畫老幹以得蒼勁之感，用中鋒畫新枝以得潤澤之感。
（2）順鋒和逆鋒。順著筆勢行筆叫順鋒。順鋒形成的線條較光潤。逆推著行筆叫逆鋒。逆鋒的筆鋒容易散開，效果變化較多。在實際運用中，我們可逆鋒畫幹，順鋒寫枝。
（3）轉與折。轉與折指行筆時改變方向的方法。硬折的方式就是折，圓轉的方式就是轉。轉的效果是圓曲的，折的效果是稜角的。除轉折之外還有搭筆。搭與折很相近，因此容易被忽略。搭對體面關係的表現十分重要，不可忽視。
（4）方圓與暢澀。方圓與暢澀既可看作是用筆的效果，也可看作是畫家的用筆風格。從描寫物件的效果來說，無論是方筆還是圓筆都應自然得體。暢即流暢，澀即凝澀，二者相反相成。有些描繪物件要畫得暢些才自然，但有些物件就要畫得澀一些才好。前者如畫玉蘭花，後者如畫樹幹。暢筆要暢而不浮，澀筆要澀而不滯。
2、注意用墨的方法
（1）積墨法。先用淡墨打底，幹後再加畫多遍，要一層比一層濃重，同時做到層次分明、各不相混。運用積墨法時，一定要在前一遍墨色乾透後再畫下一遍墨。積墨法可用於描繪配景中的山石，呈現出厚重的效果。積墨大都是在生宣紙上表現的。假如需要在熟宣紙或絹上採用積墨法，就要進行更好的把握，切忌髒、滯等問題的出現。
（2）破墨法。所謂“破”，就是破解之破。用破墨法可以破解不理想的部分，重新呈現一個更好的墨色。具體來說就是把墨氣不足或墨色不豐富的部分，趁未乾時重新補充一些重墨或淡墨，使前後不同的墨色相互滲化、銜接起來，形成一種複雜的墨色效果。在破墨法中，重墨可以破淡墨，反之亦可。撞水法本質上也是一種破墨法，只不過是用水來破墨而已。
3、注意墨色的方法
（1）淡墨：水多墨少，濃墨加水調之。淡墨描遠山景
（2）焦墨：黑墨乾而近燥者。將墨汁置於硯中，用墨錠反覆研之，濃稠後即得焦墨，用於點苔、點睛，調整畫面輕重的作用。
（3）宿墨：隔夜之墨。即所研之墨在硯記憶體放數日即可得宿墨，作畫易枯潤、蒼茫。
（4）潑墨：全用溼墨潑紙畫成，單層墨色變化，蒼茫淋漓，而無筆痕。
（5）積墨：由淡墨開始，層層積疊，但明暗不同層次的墨色，不互相渲染或混雜，而是層次分明。