紫砂一個焦點問題以及一個老生常談的問題，如何辨別全手工和半手工。
我相信喜歡紫砂的朋友們一定看過不下一個版本的關於全手和半手工的區別以及區分的方法，又一定會各種圖文解釋。但是我看了很多很多，都是過時的，沒錯！都是過時而且粗略、籠統的，原因是什麼?因為他們真的不太希望你真的掌握如何區分一個紫砂作品是半手還是全手。
第二個原因是資訊的滯後，沒有跟上時代，那些看內壁章啥的都已經是落後的了。包括我們經常說的如何分辨真假紫砂，鑑定紫砂一樣，絕大多數都是滯後落後的資訊，不夠用，完全是判斷不出來的了。
我現在我提供一各個全新的版本，盡最大努力說明如何辨別（對於一定要分辨全手還是半手的同志比較管用）。要區別兩者一定要從兩者製作的不同步驟來理解，全手工和半手工。以上在工藝步驟的時候已經簡單的提了一下半手工和全手工主要的步驟區別是在身筒成型以及壺蓋、壺把、壺嘴的模具輔助成型，半手工藉助模具從裡面拍打輔助成型，全手工則是直接用拍子拍打成型，如果把、嘴半手成型則也會留下一些印子可以觀測，其餘步驟基本一模一樣。
所以區別就在身筒成型或者嘴把成型這個步驟，從這裡入手。
方法1 看接頭印，這個步驟有用但不一定能把所有的都區別出來，半手圓壺身筒會留下兩個印子：壺嘴結合處和壺把結合處，而全手工圓壺一般只有一個接頭印，這個接頭印基本都在壺把結合處。
在此可以透過如果在圓壺內壺嘴、把處都有接頭印（內外只有其一即可）那刻意判斷此為半手工壺。但是！如果有且僅有壺把處一條，卻不能直接斷定這是全手工作品，劃重點，並不是一條接頭印就一定是全手，（這是最新的情況以前老掉牙的都過時了），因為現在半手壺壺嘴處的街頭印子已經可以透過手工後期處理乾淨，接近於完全體，很多時候已經是看不出來了。所以記住：有兩條基本上是半手，一條則不一定！
那麼如果一條印子都沒有呢？有這個情況的，畢竟全手工半手工都可以精細的抹掉，並不是每一個全手工壺製作者都喜歡留一條印子在那裡，所以全手半手都有可能一條印子都看不到，也就是沒有印子也不能確定這是全手還是半手的！
全手工壺把內部的接頭印，但是半手也可以模仿，所以有印子不代表就是全手，沒有也不代表就不是，請注意。
一把半手工的壺，也一樣能做出來幾乎一模一樣的接頭印，所以請注意，最新判斷法：壺把內部接頭印不能作為全手還是半手的方法了，可以參考，但是不能直接由此下結論。
但是壺嘴前面的胚體外側或者內部有接頭印的話（有的看不出來有的能看出來），就可以直接斷定這是一把半手工壺，請注意，這裡是如果有接頭印，那麼無論是裡面還是外面，模糊還是清晰，只要能看到，都可以斷定這是半手工的。但是如果沒有或者看不出來，依舊不能判斷什麼。沒有不代表是全手工，也不能判斷就是半手工（以上都是基於圓壺）。
方法2：看壺嘴和壺把模具線
因為有一部分半手壺嘴和把也是模具成型，後期精修，所以如果我們在壺的把正中間處、或者嘴正中間處、以及壺蓋鈕的正中間處有一條貫穿壺把或者壺嘴的線，那麼可以直接肯定，這是半手的，如果沒有呢？同理於上面，不能直接確定。
壺嘴正中間留有看的出的模具線印子，所以可以斷定是一把半手工壺
壺把、或者壺鈕處也是一樣，如果能看得出有一條線一樣的印子，那麼就可以斷定這是半手工的，如果沒有，請繼續往下看。
方法3：看蓋子，一部分壺是拱形蓋的話會有兩種情況，全手工壺會出現雙層蓋子，半手則基本都是一層蓋子，出現雙層蓋子則基本代表全手，平蓋則同上，不一定。
如果有遇到這種雙層蓋子的，基本可以斷定，這是全手工的，如果沒有，依舊是繼續往下看。
方法4：壺口接頭
部分壺型比如石瓢，壺口也是後期接上去的，製作步驟是先拍泥片圍成一圈，後面專門針對壺口還需要再上一層泥片，這就導致兩層之間會有一個接片印子，依舊是以石瓢為例，全手石瓢經常會在壺嘴這裡看到一圈的印子，這是全手的標誌之一，（有的同志不喜歡，其實這恰恰是瓢最性感的地方）如果有，那麼這肯定是全手的，如果沒有（有的譬如段泥等收縮小看不出來），一般來說半手機率比較大，但依舊是不一定。
很多全手壺都會在壺口處留下一圈印子，這是全手的標誌性之一
方法5：看內部泥門褶皺
這是最權威對所有壺全部有效的方式，原因是全手工製作拍打泥片的時候，基本不需要碰壺的內部，不需要拍打內部和按壓內部，而半手則是一定要拍打和按壓內部的，直接導致兩者內部褶皺和泥門不同，目前來說使擁有絕對的權威的。
半手內部相對光滑，褶皺很小，或者直接就是太陽紋，並沒有那種褶皺的泥門，但是全手工內部會比較粗糙，並且由於圍身筒的時候會不停的在外面拍打，擠壓內部會形成一個擠壓的褶皺，這是無法模仿的。
不過非老司機，初學者並不是那麼容易分辨泥門是什麼，怎麼看，因為區別並不是很大，所以這裡，需要專業人士幫看，或者多看多對比才行，並不是特別的好掌握。
但是太陽紋呢？能說明什麼嗎？
答曰：說明不了啥，太陽紋一般都會有，這是壺體基本完成後用竹片對內部的一個修整，有的則不太修，有的則修的多一些。這個道理就可以知道，太陽紋好不好看多不多，理的高度高不高都不能說明啥，因為只要喜歡，全手半手都一樣可以做的。
方法6：這是一個補充，看內部是否有字畫
這是一個被時代逼出來的產物，在以前，一般情況在內部作畫時很少的，這兩年來越來越多的全手工壺在內部寫字和刻繪，其實並不是彰顯功力，也不是噱頭，是為了自證：老子是全手工的！
說起來也是搞笑和無奈，因為泥門並不是那麼容易看，也不是每一個人都會看的，（甚至說大部分人都不會看）所以在裡面搞點畫和子總歸所有人都能看的懂了吧？於是乎在泥片打好了之後，在泥片上刻繪，再圍起來製作這樣就有了內部的字畫，這個字畫也是半手工無法模仿的，因為半手工內部一定要按壓拍打，總不能在成型之前就畫好了，成型以後，無論手和工具都是沒有辦法伸進去刻字的。
所以：內部有拍打泥門褶皺一定是全手，有字畫的也是全手，都沒有的（如果你能準確判斷）一定是半手，內部刻字畫的壺都不會對內壁做太陽紋的處理。
內部有刻繪後期沒碰過的一定是全手工
方法7 關於內壁章
有內壁章的一定是全手嗎？沒有內壁章的一定不是嗎？我的答案是：都不一定。
內壁章已經被玩壞，有內壁章的不一定是全手，全手也不一定有內壁章，（有的師傅就不喜歡打內壁章，薄胎朱泥也不好打內壁章）透過內壁章，除非你能看的出內壁章的褶皺，不然單憑一個內壁章啥也判斷不出來。
為何我不建議透過內壁章判斷？因為現在軟性專用印章已經普及，很大一部分半手作品都可以制好壺後在從內部蓋一個章，普通壺友根本是沒有辦法辨別的。這就是前進的時代，老一套方法早就過時了！
內壁章已經無法說明什麼，當然如果你有那個眼力能看得出所謂的褶皺性的內壁章，算你厲害，服！
所以，壺不要看內壁章，看不出啥，除非你真的是老司機，那也沒必要看到這了對不。
方法8 關於部分複雜器型的單獨說明
類似於風捲葵、魚化龍、筋紋器、等很複雜的形狀的（花貨除外）除非一些好店家、比較貴的，不然90%都是半手的，因為器型太複雜，全手做起來非常困難而且費時間，所以價格也肯定是昂貴的，這點請不要有疑問，如果某人跟你說他的魚化龍啥的比較便宜還是全手工，想都不要想，肯定忽悠你的，半手是跑不掉的。
不是比較貴的複雜器型大部分都是半手工
關於半手和全手的判斷，我暫且只說這麼多，需要明確的是，一把好壺不一定是全手的也不一定全手的就是好壺，一定要具體到這件作品做的如何，請指向明確。也並不是半手的就不值錢，只要做的好，就值得。
因為歷史至今，說紫砂壺都是手工的定義不能丟掉使用工具，所謂的全手工也是藉助工具所成，不可能只憑借一雙手就做的出來，紫砂 發展也是紫砂工具的發展，無論是大亨時代還是顧景舟時代乃至於今天，紫砂做追求的還是在確保品質的前提下，提升工具的有用性，藉助工具提升生產的效率，儘可能的讓普通老百姓也能享受到紫砂作品的精美與好，沒有什麼半手的就不好全手的就一定好之說，只不過現階段也確確實實是這麼一個現實：全手工一般在多數的時候確確實實做的更好，更加細緻更加具有韻味，無論是明針功夫還是對於韻味的追求以及細節做工都是更加好的那一方。
好了，本次文字到此，希望熱愛紫砂的你看了對你有幫助
紫砂一個焦點問題以及一個老生常談的問題，如何辨別全手工和半手工。
我相信喜歡紫砂的朋友們一定看過不下一個版本的關於全手和半手工的區別以及區分的方法，又一定會各種圖文解釋。但是我看了很多很多，都是過時的，沒錯！都是過時而且粗略、籠統的，原因是什麼?因為他們真的不太希望你真的掌握如何區分一個紫砂作品是半手還是全手。
第二個原因是資訊的滯後，沒有跟上時代，那些看內壁章啥的都已經是落後的了。包括我們經常說的如何分辨真假紫砂，鑑定紫砂一樣，絕大多數都是滯後落後的資訊，不夠用，完全是判斷不出來的了。
我現在我提供一各個全新的版本，盡最大努力說明如何辨別（對於一定要分辨全手還是半手的同志比較管用）。要區別兩者一定要從兩者製作的不同步驟來理解，全手工和半手工。以上在工藝步驟的時候已經簡單的提了一下半手工和全手工主要的步驟區別是在身筒成型以及壺蓋、壺把、壺嘴的模具輔助成型，半手工藉助模具從裡面拍打輔助成型，全手工則是直接用拍子拍打成型，如果把、嘴半手成型則也會留下一些印子可以觀測，其餘步驟基本一模一樣。
所以區別就在身筒成型或者嘴把成型這個步驟，從這裡入手。
方法1 看接頭印，這個步驟有用但不一定能把所有的都區別出來，半手圓壺身筒會留下兩個印子：壺嘴結合處和壺把結合處，而全手工圓壺一般只有一個接頭印，這個接頭印基本都在壺把結合處。
在此可以透過如果在圓壺內壺嘴、把處都有接頭印（內外只有其一即可）那刻意判斷此為半手工壺。但是！如果有且僅有壺把處一條，卻不能直接斷定這是全手工作品，劃重點，並不是一條接頭印就一定是全手，（這是最新的情況以前老掉牙的都過時了），因為現在半手壺壺嘴處的街頭印子已經可以透過手工後期處理乾淨，接近於完全體，很多時候已經是看不出來了。所以記住：有兩條基本上是半手，一條則不一定！
那麼如果一條印子都沒有呢？有這個情況的，畢竟全手工半手工都可以精細的抹掉，並不是每一個全手工壺製作者都喜歡留一條印子在那裡，所以全手半手都有可能一條印子都看不到，也就是沒有印子也不能確定這是全手還是半手的！
全手工壺把內部的接頭印，但是半手也可以模仿，所以有印子不代表就是全手，沒有也不代表就不是，請注意。
一把半手工的壺，也一樣能做出來幾乎一模一樣的接頭印，所以請注意，最新判斷法：壺把內部接頭印不能作為全手還是半手的方法了，可以參考，但是不能直接由此下結論。
但是壺嘴前面的胚體外側或者內部有接頭印的話（有的看不出來有的能看出來），就可以直接斷定這是一把半手工壺，請注意，這裡是如果有接頭印，那麼無論是裡面還是外面，模糊還是清晰，只要能看到，都可以斷定這是半手工的。但是如果沒有或者看不出來，依舊不能判斷什麼。沒有不代表是全手工，也不能判斷就是半手工（以上都是基於圓壺）。
方法2：看壺嘴和壺把模具線
因為有一部分半手壺嘴和把也是模具成型，後期精修，所以如果我們在壺的把正中間處、或者嘴正中間處、以及壺蓋鈕的正中間處有一條貫穿壺把或者壺嘴的線，那麼可以直接肯定，這是半手的，如果沒有呢？同理於上面，不能直接確定。
壺嘴正中間留有看的出的模具線印子，所以可以斷定是一把半手工壺
壺把、或者壺鈕處也是一樣，如果能看得出有一條線一樣的印子，那麼就可以斷定這是半手工的，如果沒有，請繼續往下看。
方法3：看蓋子，一部分壺是拱形蓋的話會有兩種情況，全手工壺會出現雙層蓋子，半手則基本都是一層蓋子，出現雙層蓋子則基本代表全手，平蓋則同上，不一定。
如果有遇到這種雙層蓋子的，基本可以斷定，這是全手工的，如果沒有，依舊是繼續往下看。
方法4：壺口接頭
部分壺型比如石瓢，壺口也是後期接上去的，製作步驟是先拍泥片圍成一圈，後面專門針對壺口還需要再上一層泥片，這就導致兩層之間會有一個接片印子，依舊是以石瓢為例，全手石瓢經常會在壺嘴這裡看到一圈的印子，這是全手的標誌之一，（有的同志不喜歡，其實這恰恰是瓢最性感的地方）如果有，那麼這肯定是全手的，如果沒有（有的譬如段泥等收縮小看不出來），一般來說半手機率比較大，但依舊是不一定。
很多全手壺都會在壺口處留下一圈印子，這是全手的標誌性之一
方法5：看內部泥門褶皺
這是最權威對所有壺全部有效的方式，原因是全手工製作拍打泥片的時候，基本不需要碰壺的內部，不需要拍打內部和按壓內部，而半手則是一定要拍打和按壓內部的，直接導致兩者內部褶皺和泥門不同，目前來說使擁有絕對的權威的。
半手內部相對光滑，褶皺很小，或者直接就是太陽紋，並沒有那種褶皺的泥門，但是全手工內部會比較粗糙，並且由於圍身筒的時候會不停的在外面拍打，擠壓內部會形成一個擠壓的褶皺，這是無法模仿的。
不過非老司機，初學者並不是那麼容易分辨泥門是什麼，怎麼看，因為區別並不是很大，所以這裡，需要專業人士幫看，或者多看多對比才行，並不是特別的好掌握。
但是太陽紋呢？能說明什麼嗎？
答曰：說明不了啥，太陽紋一般都會有，這是壺體基本完成後用竹片對內部的一個修整，有的則不太修，有的則修的多一些。這個道理就可以知道，太陽紋好不好看多不多，理的高度高不高都不能說明啥，因為只要喜歡，全手半手都一樣可以做的。
方法6：這是一個補充，看內部是否有字畫
這是一個被時代逼出來的產物，在以前，一般情況在內部作畫時很少的，這兩年來越來越多的全手工壺在內部寫字和刻繪，其實並不是彰顯功力，也不是噱頭，是為了自證：老子是全手工的！
說起來也是搞笑和無奈，因為泥門並不是那麼容易看，也不是每一個人都會看的，（甚至說大部分人都不會看）所以在裡面搞點畫和子總歸所有人都能看的懂了吧？於是乎在泥片打好了之後，在泥片上刻繪，再圍起來製作這樣就有了內部的字畫，這個字畫也是半手工無法模仿的，因為半手工內部一定要按壓拍打，總不能在成型之前就畫好了，成型以後，無論手和工具都是沒有辦法伸進去刻字的。
所以：內部有拍打泥門褶皺一定是全手，有字畫的也是全手，都沒有的（如果你能準確判斷）一定是半手，內部刻字畫的壺都不會對內壁做太陽紋的處理。
內部有刻繪後期沒碰過的一定是全手工
方法7 關於內壁章
有內壁章的一定是全手嗎？沒有內壁章的一定不是嗎？我的答案是：都不一定。
內壁章已經被玩壞，有內壁章的不一定是全手，全手也不一定有內壁章，（有的師傅就不喜歡打內壁章，薄胎朱泥也不好打內壁章）透過內壁章，除非你能看的出內壁章的褶皺，不然單憑一個內壁章啥也判斷不出來。
為何我不建議透過內壁章判斷？因為現在軟性專用印章已經普及，很大一部分半手作品都可以制好壺後在從內部蓋一個章，普通壺友根本是沒有辦法辨別的。這就是前進的時代，老一套方法早就過時了！
內壁章已經無法說明什麼，當然如果你有那個眼力能看得出所謂的褶皺性的內壁章，算你厲害，服！
所以，壺不要看內壁章，看不出啥，除非你真的是老司機，那也沒必要看到這了對不。
方法8 關於部分複雜器型的單獨說明
類似於風捲葵、魚化龍、筋紋器、等很複雜的形狀的（花貨除外）除非一些好店家、比較貴的，不然90%都是半手的，因為器型太複雜，全手做起來非常困難而且費時間，所以價格也肯定是昂貴的，這點請不要有疑問，如果某人跟你說他的魚化龍啥的比較便宜還是全手工，想都不要想，肯定忽悠你的，半手是跑不掉的。
不是比較貴的複雜器型大部分都是半手工
關於半手和全手的判斷，我暫且只說這麼多，需要明確的是，一把好壺不一定是全手的也不一定全手的就是好壺，一定要具體到這件作品做的如何，請指向明確。也並不是半手的就不值錢，只要做的好，就值得。
因為歷史至今，說紫砂壺都是手工的定義不能丟掉使用工具，所謂的全手工也是藉助工具所成，不可能只憑借一雙手就做的出來，紫砂 發展也是紫砂工具的發展，無論是大亨時代還是顧景舟時代乃至於今天，紫砂做追求的還是在確保品質的前提下，提升工具的有用性，藉助工具提升生產的效率，儘可能的讓普通老百姓也能享受到紫砂作品的精美與好，沒有什麼半手的就不好全手的就一定好之說，只不過現階段也確確實實是這麼一個現實：全手工一般在多數的時候確確實實做的更好，更加細緻更加具有韻味，無論是明針功夫還是對於韻味的追求以及細節做工都是更加好的那一方。
好了，本次文字到此，希望熱愛紫砂的你看了對你有幫助