首先要學好古詩，其一朗讀背誦，其二理解感受，其三投入實踐。當你覺得你想說的詩詞都幫你更好地說了，你面對的很多場景都能浮現詩詞裡的畫面。正如王國維說的“有我之境，自我觀物，故物皆著我之色彩”。更難達到的是無我之境。基礎打好了，而後創作古風詩才會更有意境更有韻味更有思想。

這個問題問的好有深度。

現代人怎麼寫古風詩。

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用手寫

古風是一種文學載體，不是古體詩。

古風只有三類:"歌"、"行"、"吟"例如:《長歌行》，《短歌行》，《白雪歌送武判官歸京》，《茅屋為秋風所破歌》等。《詩經》中有十五國風，後人引申把詩歌也稱為"風"。

另外，唐代以後詩人們作古體詩，與格律詩相對，往往稱之為"古風"或在題目上標明"古風"。

古風，再後來也是小說黨常說的一種型別小說，通指女頻古言情小說，其實也指男頻武俠小說。

古風不像近體詩講究平仄，但是要押韻，也可中途換韻，寫作靈活變通，比格律詩好寫多了。

如果現代人想寫古風，還是在古人詩作上下功夫，汲取營養，融入自己的感悟，用自己的文字自己的思想感情寫出來。

現代人寫古風詩怎麼寫？

憫農

〔唐〕古風一首/李坤

春種一粒粟 ，秋收萬顆子。

四海無閒田 ，農夫猶餓死。

這首古風詩安現代普通話拼音韻母來看二句四句尾字壓（i）韻，粟（su）,子（zi）,田（tian）,死（si）。雖然不是近體詩，但不影響這首詩還是世世代代一首廣為傳頌的好詩 。

學習寫詩 ，近體詩是唐代巔峰，不可能一開始寫詩就手到擒來，寫近體詩，就像一位醫學界教授給人體解刨，你必須知道一個人的頭在哪兒？依次是頷，頸，尾，眼，還有找個什麼樣的異性朋友，還有在生活裡的磕磕絆絆，然後結婚。一應俱全才是一首近體詩，也算是一個人完整的一生。

寫古體詩可以用普通話押韻 ，先不要一開始學就寫近體詩，一步一個腳印的深入，慢慢就會熟能生巧。

憫農

〔唐〕古風二首/李坤

鋤禾日當午，汗滴禾下土。

誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。

這首古風韻字：午（wu）;土（tu）;苦（ku）。這三個字韻母都是（u）,這樣吟誦起來音韻感就比較強。寫古風可以在相同的韻字位置也就是1句2句4句尾字位置，或2句4句尾字位置用韻母相同的字即可。

目前網路裡對於古風近體新韻眾說紛紜，還是要有自己獨到的辨識度，避免多走彎路。

古人寫的詩才叫古詩，你不是古人所以寫不了古詩。嚴格來說應該唐朝以前的叫古詩，比如《詩經》》樂府詩等等，唐朝以後的叫今體詩，也叫近體詩，而白話詩叫現代詩，也叫新詩，如果你說的是近體詩，我建議你先從韻開始學，韻又分平水韻 中華新韻和詞林正韻等，其次要了解格律，和詩歌結構等等，望採納，那些百度上搜索上的只是複製的理論知識而已，我這屬於經驗經驗之談

可以根據自己的底蘊來寫，底蘊這個東西是透過閱讀大量的古詩詞來提升的，但凡是比較好的詩詞，你會發現它裡邊的每一個字用的都非常的巧妙，比如說大漠孤煙直，長河落日圓，簡簡單單的幾個字，就能在自己的腦海裡面形成一副畫面，詩詞來源於生活，寫詩詞的難度在於用有限的文字充分的表達自己想表達的東西，比如我現在根據我所在的場景來簡單寫幾句，“汽車行人穿梭，路燈霓虹閃爍，獨自天橋徘徊，仰問蒼天，方向到底去何？ ”受限於自身的文化水平不高，所以有很多地方可能表達的不太清楚，也有點不太押韻，但是古風詩就是透過這樣不斷的去寫，不斷的去感悟，不斷的去改良，才能不斷的去進步，最後寫出來經典的古風詩

古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中，還要區別上聲韻、去聲韻、入聲韻；一般地說，不同聲調是不可以押韻的。

古體詩用韻，比律詩稍寬；一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的；必須是鄰韻才能通用。

依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：

第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。

第二類：平聲江陽；上聲講養；去聲絳漾。

第三類：平聲支微齊，上聲紙尾薺，去聲寘未霽。

第四類：平聲魚虞，上聲語麌；去聲御遇。

第五類：平聲佳灰，上聲蟹賄，去聲泰卦隊。

第六類：平聲真文及元半，上聲軫吻及阮半，去聲震問及願半。

第七類：平聲寒刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半，去聲翰諫霰及願半。

第八類：平聲蕭餚豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號。

第九類：平聲歌，上聲哿，去聲個。

第十類：平聲麻，上聲馬，去聲禡。

第十一類：平聲庚青，上聲梗迥，去聲敬徑。

第十二類：平聲蒸。

第十三類：平聲尤，上聲有，去聲宥。

第十四類：平聲侵，上聲寢，去聲沁。

第十五類：平聲覃鹽鹹，上聲鹹儉豏，去聲勘豔陷。

入聲可分為八類：

第一類：屋沃。

第二類：覺藥。

第三類：質物及月半。

第四類：曷黠屑及月半。

第五類：陌錫。

第六類：職。

第七類：緝。

第八類：合葉洽。

二、分類

概述

古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體 。

四言體

四言體盛行於西周、春秋戰國時期，除《楚辭》 外，其他詩作出現不多。

四言詩是古代產生最早的一種詩體。《詩經》中的《國風》、《小雅》、《大雅》等都是以四言詩為基本體裁。

在先秦兩漢的其他典籍裡，如《史記》所載《麥秀歌》，《左傳》所載《宋城子謳》、《子產誦》等，也都是以四言體為主。可見，在西周到春秋時期，無論是社會上層還是下層，娛樂場合還是祭祀場合，最流行的詩體是四言詩。

五言體

五言詩，古代詩歌體裁。是指每句五個字的詩體，全篇由五字句構成的詩。五言詩可以容納更多的詞彙，從而擴充套件了詩歌的容量，能夠更靈活細緻地抒情和敘事。

在音節上，奇偶相配，也更富於音樂美。因此，它更為適應漢以後發展了的社會生活，從而逐步取代了四言詩的正統地位，成為古典詩歌的主要形式之一。

初唐以後,產生了近體詩，其中即有五言律詩、五言絕句。唐代以前的五言詩便通稱為“五言古詩”或“五古”。

五言詩是每句五個字的詩體。它作為一種獨立的詩體，大約起源於西漢而在東漢末年趨於成熟。當然，《詩經》中早就有五言的句子，如《召南·行露》：“誰謂雀無角，何以穿我屋？誰謂女無家，何以速我獄？”

漢魏六朝時期的詩作，以五言為主。說明五言詩形成於此一時期。古代本有五言詩起於李陵《與蘇武詩》的說法，但後人多加以否認。

凡作古詩，體格、句法俱要蒼古，且先立大意，鋪敘既定，然後下筆，則文脈貫通，意無斷續，整然可觀。

五古要法

五言古詩，或興起，或比興，或賦起，則須要寓意深遠，託詞溫厚，反覆優遊，雍容不迫。或感古懷今，或懷人傷己，或瀟灑閒適。寫景要雅淡，推人心之至情，寫感慨之微意，悲歡含蓄而不傷，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遺意方是。

七古要法

七言古詩，先要鋪敘，要有開合，要有風度，要迢遞險怪，雄俊鏗鏘，忌庸俗軟腐。須波瀾開合，如江海之波，一波未平，一波復起。又如兵家之陣，方以為正，又復為奇，方以為奇，忽復是正。出入變化，不可紀極。

絕句要法

前人對絕句寫作有許多精闢見解，絕句之法，貴語淺情深，意不深則薄，語不淺則晦。含吐不露，有弦外音，句絕而意未絕，要婉曲迴環，刪蕪就簡。多以第三句為主，而第四句次之。有實接，有虛接，承接之間，開與合相關，反與正相依，順與逆相應，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉變化工夫，全在第三句。若於此轉變得好，則第四句如順流之舟矣。

天涯飛花

塵煙吹花瘦，天涯風清揚。

吹簫獨行客，相思斷人腸。

征程！！

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古代詩分為古體詩和近體詩，古體詩也稱古風詩，古風詩對於平仄不太講究，但要押韻，中間可以換韻。近體詩也稱格律詩，格律詩分為七律、七絕、五律、五絕，還有排律，格律詩對平仄有非常嚴格的要求，除了排律可以換韻，其它幾種格律都是一韻到底。現代人寫格律詩同樣必須嚴格按照要求來寫，平仄那是必須的。

古風詩，有韻律對仗的要求，首先學好韻，對拼音走基本的要求；然後是格律，格律是平仄方面的，作用好格律，會讀起來更加舒服上口；最後是對仗，一般律詩的頷聯和頸聯是必須要對仗的！學會這些讓後圍繞著一箇中心，就可以了！

古詩詞是中華民族的文化瑰寶，幾千年來餘韻不絕，齒頰生香。現代人寫古詩既是一種文化的傳承，也是一種精神的寄託。現代人寫古詩，既要遵循古詩的韻律常識，又要寫出時代的風貌。

1.古體詩這樣寫

舉例：《沙丘城下寄杜甫》

我來竟何事，高臥沙丘城。

城邊有古樹，日夕連秋聲。

魯酒不可醉，齊歌空復情。

思君若汶水，浩蕩寄南征。

2.近體詩寫法

修改上面的詩看一下：

我來為何事，高臥沙丘城。

城邊有古樹，日暮連秋聲。

魯酒不可醉，齊歌又復情。

思君如汶水，浩蕩寄南征。

3.總結：

二者區別：

a.近代詩直接敘事，古代詩委婉一些。

b.近代詩講韻律對帳多一些。

c,古體詩注重運用形容詞，代詞。

d.詞語前後可以重複使用。

古體詩在現代人眼裡理解：

古體詩是不必講究平仄的。用韻雖然也沒有限制，但還是有一些規律可以作為參考的（當然這些規律不是一定要遵循的，也是根據作者的需要來定）。

一是在意思轉折處轉韻；當敘述的意思一變的時候，往往應該轉為其他韻部來押韻，這樣一來，語氣得到了加強，通篇的層次也分明，而且顯得錯落有致。

二是在敘述高興，使人興奮的意思時，往往使用平聲韻；當敘述悲怨，憤怒的意思時，往往使用仄聲韻。

三是除了偶數句押韻以外，奇數句也可以押韻（格律詩除了首句入韻的以外，奇數句是不能押韻的）

由於古體詩產生於唐代以前，因此這種詩體是不必講究平仄的（也有講究平仄的，但為數很少）。為了使這種詩體更加容易朗朗上口，唐代人加上了押韻的概念，但其要求也是很寬鬆的。在一首古體詩詩中，作者可以根據自己的需要，隨意轉韻（就是開始押一個韻部的韻腳，以後隨著自己的需要，可以轉押其他韻部的韻腳），因此一首古體詩可能會押很多的韻（一韻到底的詩也有，為數也不多）。另外，古體詩的句數是不限的，也根據作者自己的需要而定。