最好的辦法每天臨帖，因為熟能生巧嘛，多去看多研究，需要時間的積累經驗，一位偉大的藝術家再有天賦也不可能短時間內會把書法練好，藝術嘛，永無止境，學無止境，給你參考一下我爸爸的書法，整整寫了40年同時他也是影視演員，也是藝術家

楷書是最能被大眾所接受一種書體，主要因為它有寧靜端莊之美，點畫之間沒有牽絲引帶，並且點畫獨立，規規矩矩，方方正正，識別度高。但是寫小楷的時候總會遇到一些問題，比如如何破？如何立？俗話說不破不立，我認為可以從以下幾個方面著手：

不管學習什麼書法，首先都要端正自己的態度問題，也就是要慢慢來不要急於求成，先正確認識楷書，從字形上具體把握，客觀理性的分析楷書的特點。

學習書法，尤其是楷書等，一定要學會讀帖。所謂讀帖，也就是認識自己所臨帖的書法，是什麼時候，以及所形成的歷史和代表人物，這樣我們可以掌握其特點，瞭解點畫之間的聯絡，便於更好的起筆和收筆。

弄清楚如何取勢，弄清楚是方筆還是圓筆，對於這些內容，可以依次採用單字分析進而多字對比分析，最後再整體分析，單字分析涉及到藏鋒、露鋒以及逆鋒問題，同時也會涉及到起筆行筆收筆的問題。

我們知道了每個字的寫作特點，也分析了它寫作時會遇到的問題，就要開始平時多加練習，楷書並不是單純的橫平豎直，而是有其傾斜度的，就是所謂的筆勢，總之這些內容需要在學習中慢慢悟道。

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從一家之中的禁錮中走出去才能“破”，不斷博採眾家之長，做到融匯貫通，為已所用才能“立”。

既然你問到寫小楷，如何“破”和如何“立”的問題，這說明你的小楷已具備一定的水平，已經到了想打破禁錮，尋求突破的水準高度。這就汲及到為何要“破”的問題。

那為什麼要破呢？

我們學習小楷或其它書法書體，都是學習古代名家的經典作品，靠模仿和臨習來提高書法水平。

在經過長期的學習後，已經能很好的模仿出所學帖的風格和特點，但這時我們處於學習書法的較初級階段，還沒有形成自已的風格。這時我們就想像那些古代名家一樣在書法上有自已的特點，想將自已對藝術的觀點和對藝術的理解加入到作品中，形成自已的風格。

這時，我們就要從熟悉的，舒適的書寫狀態下走出去，從所學帖的禁錮中走出去，這就是我們為什麼“破”的原因。

這個走出去的過程就是“破”。·國展入選小楷作品

在書法藝術上要想有所突破並不容易，我們經過對古人多年的臨習，在書法藝術學習上已經小有成績，已經形成了書寫習慣，形成了自已在書法藝術上的舒適區，這時我們要從這之中走出來，去學習陌生的，全新的知識，去接觸不同的風格，這對我們也是新的考驗，也需要勇氣。

不過，如果我們想在書法藝術上有所追求，想取得一些成績，就要勇於去實踐，去深入學習領略書法藝術的各種風格，歷史上各個時期有成就的書法家們都是如此。

我們下定決心，決定有所突破，那就會面對一個新的問題，就是如何“立”的問題。

什麼是“立”？

“立”在這裡有創新、發展之意，有站穩腳根，獲得肯定之意。

這就需要在原有基礎上去學習新的東西，要博採眾家之長，要學會融匯貫通，透過消化吸收，將它們變成自已的東西，才能有希望“立”住。

在“立”的過程中，要拋棄一些原有的藝術實踐成果，還要增添新的技法和風格，對傳統經典的精華要有所取捨。

“立”的過程還是對自己書法綜合水平的考核，對自身綜合文化素養也有較高要求，立的過程就是涅槃重生，打碎舊我，重塑新我。

追求“立”的過程，往往不會很容易，因為你要嘗試和別人不同的風格，要闖出一條新路，需要很多的摸索和實踐，有可能成功，也有可能不被接受認可。

歷史上的書家，在“破”和“立”的過程中，也往往受到很多質疑，有人在身後好多年後，藝術實踐成就才得到肯定。

可以說，在求新求變的道路上，既有成功者，也有失敗之人，但無論成功還是失敗，都必須對他們大膽實踐給予讚揚。

當代書壇，著名書法家周慧珺先生在“破”和“立”上為後人做了很好的典範。

周慧珺在很早以前就以擅寫米芾風格行書獲得世人廣泛讚譽和肯定，獲得很多的榮譽，按說她完全可以繼續呆在書法藝術的舒適區裡，但是她不甘於蟄伏在古人的經典之下，勇於突破禁錮，大膽求變創新，大破大立，將原有帖學和碑學相結合，苦苦求變，嘗試走出一條新路。

儘管她的藝術實踐成果，還尚須時間檢驗，但她突破自我的勇氣和藝術上的創新追求，都令人尊重和欽佩。

小楷是楷書的一種，在魏晉時期就達到了藝術水平的高峰，鍾繇和王羲之等人的作品代表了小楷藝術的最高水平，後又經歷代書法家的不斷創新發展，可以說小楷在技法和風格上已經非常成熟完善，留給後人們變化發展的空間已經很狹小。

小楷講究法度，又因受書體所限，在創新發展上一直存在很大的侷限性。

當代人學習小楷，能達到古人的十之八、九的程度和水平，就已經非常之難，如果還想更進一步，要有所發展創新就更是難上加難。

但困難就怕有心人，只要你勇於實踐，勇敢探索，說不定就會獲得成功，就會走出一條新路，在小楷的風格發展創新上有所成就。

發展和創新是一切藝術形式的共同追求，書法這一古老傳統藝術也不例外，當代的書者應將這一使命和責任承擔起來，尋求大膽突破，因為“不破則不立”。

“不破不立”這個詞最早是毛主席說過的話，沒聽說過寫楷書還要不破不立！

什麼叫做楷書？《辭海》裡是這樣解釋的："形體方正，筆畫平直，可作楷模"。可見楷書就是最端正的字型，最標準的正體書寫示範。你那麼既然選擇學習楷書，為什麼要破她？而你又要立什麼呢？

現在是網際網路時代，一些人為了出名，博人眼球，看中了書法這個古老的藝術門類，大搞醜書，什麼吼書、什麼射墨、什麼鋼絲球書法，一個比一個噁心，他們的確是在破書法體系，立自己的醜惡魂靈，變著法的糟踐中國書法!

但是這些個醜書糟踐的主要是行草書，到目前為止，楷書還少有人染指，這恐怕是中國書法的最後的一塊淨土了，也許是因為楷書的世界太安靜，實在是安靜得讓他們沒辦法瞎折騰。

題主問如何破楷書，而且還要破小楷，難道也要在小楷上做什麼博人眼球的事情嗎？

楷書講究的就是點畫的規矩，為了體現出一個筆畫的美，兩千年來一代代書法家總結出許多書寫法則，我們不去學習，卻想著怎麼破，怎麼立，難道你要自創一個什麼字型？

書法不光是中華民族的傳統藝術，也是全人類文化藝術的瑰寶！我們應該坐下來，認真學習、傳承這門藝術，才無愧於祖先，無愧於時代，因為書法本身就是一個師古的獨特藝術，這一點與電影藝術、表演藝術、歌唱藝術、音樂藝術、戲曲藝術、甚至繪畫藝術等等都是截然不同的藝術品類，就好比科學需要越年輕越好，而科學家則是越老越好!

退休後我喜歡書法，優喜篆書和小楷。寫小楷如何破立？也就是書法練習創作過程中如何破舊立新？我個人體會，初學者談不上破與立。應該老老實實的學，選一本字帖認真的臨摹，體會古人的執筆，結字，筆法，章法，這個過程可能貫穿一個人的終生。即使天賦較高，掌握較快，能夠創作了，也還離不了臨帖。當然，走到創作階段，每個人都有自己的偏好，書法也帶有自己的印記，體現自己的個性。這可能就是所謂的破舊立新了。但是，書法藝術的傳承，萬變不離其宗。形態可變，法度不可變。不然就不叫書法了。現在有些醜書就是破了法度，寫出來的字，要麼不認識，要麼其醜無比，毫無欣賞價值。總之。破與立是對立的統一，不能破壞了法度而標新立異。

寫小楷，如果沒有紮實的唐楷基本功不行。

有了紮實的唐楷基本功，再臨小楷，再大量抄經。功到自然成。