挫筆：頓後將筆提起，使鋒轉動離開原處，稱為“挫”。是轉換筆鋒時常用之法。不僅用於轉角及趯筆，凡行筆換鋒時皆用之。清代蔣驥稱：“頓挫與提頓相連，欲挫仍須提，既挫又須頓。”

挫筆是用筆法之一。頓筆後略提，略微轉動筆鋒，稍離頓筆之處叫做“挫筆”，一般用於筆畫轉折之處。唐張懷璀《玉堂禁經•用筆法》雲：“一日挫筆，挨鋒捷進是也下三點皆用之。”元陳繹曾《翰林要訣•圓法》雲：“挫者，因前筆衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也

”。

清朱履貞《書學捷要》雲：“書有紐挫之法，折鋒方筆也，法出於指。”實即指運筆時突然停止，以改變方向的動作。一般至轉角處時，先頓，然後把筆略提，使筆鋒轉動，從而變換方向。挫鋒要有分寸，過分則脫節，不及則氣促。

古人學習書法沒有提過“筆性”的概念，但他們十分精熟筆性是可以肯定的，他們深知要善假於物，才能得自然之妙理，晉唐的許多書家，同時也是毛筆的研究者和改良者，從他們的遺墨中可以看出他們對毛筆效能的無比諳熟和科學運用。書法的線條點畫，無論形狀、質感、力度，都與能否正確掌握筆性有關，不瞭解筆性就談不上懂得筆法。挫筆

尖鋒線排列一系列的圓點，那個動作叫趯鋒。側鋒線排列這個燙鬥形的點，這個動作叫什麼呢?側鋒運筆的動作，九用中稱為挫筆。

《玉堂禁經》說：“二曰挫筆，挨鋒捷進是也，下三點皆用之。”這裡也是三句話。第一句名稱，第二句定義，第三句舉例。我來一句一句給大家解釋。

第一句：二曰挫筆。“挫”，《說文解字》這麼說：“挫，摧也。”段玉裁引《考工記》注：“挫，折也。”口語中“挫”經常和“折”連用。“挫折”就是推進中，停了下來，或中斷。想想生活中的用語就可以知道挫的意思。如挫傷，這和斬傷不同。斬是向下的力，挫是平推的力。

第二句“挨鋒捷進是也”。“挨”的意思，《列子》張湛注：“推也”。《正字通》說有兩個意思：“又方言強進為挨，今俗凡物相近曰挨。”強力推進這就是“挨”，這是基本義。挫筆就是強力快速行筆。

第三句話說：“下三點皆用之”。這顯然是《正字通》所謂“凡物相近曰挨”的意思，因為挫筆快速，所以可以用來寫重複、連續的點劃。如下方的三點，就可以迅速地連續用挫。

要注意“下三點”只是一個例子，並不是說只能寫下三點，一點、兩點、四點，或者其他點畫也可以用挫筆。下三點用挫，有沒有實際例子呢?

有。褚遂良《陰符經》的“經”字，就包括了一個下三點。這是墨跡本，可以清楚看到，下三點收尾都是斷筆。這就是挫。

簡言之：挫筆就是運用側鋒(或者說副毫)的技法。挫筆寫的線條，特徵是尾部如折斷的形狀。挫筆推進速度較快，還可以連續挫。

挫筆運用非常廣泛，道理很簡單。一枝毛筆兩個鋒，造成兩根線條：尖鋒線和側鋒線，書法就靠這兩根線表達。筆心直，寫出來的就是尖鋒線。筆心彎，就是側鋒線。

以王羲之為例，說說挫筆是什麼？

他有一個大名鼎鼎的作品《蘭亭序》。其中就有大量挫筆。先看橫向的挫筆。

你看這個“帶”字。紅圈顯示的，就是橫筆尾部用了挫。

有些挫筆尾部很整齊，有些蹺叉不平，這沒有關係，都屬於挫。

3.2用挫筆寫一豎

豎筆也可以用挫筆寫。注意這個時候手腕是向左的。

《蘭亭序》中，一豎的挫筆往往很重，經常是三分筆寫足。

“所”字左邊也是三分筆，和右面的S形豎筆，相得益彰。左面用筆肯定，右面輕巧靈動。

這是一分筆挫，挫得很輕巧，很仔細。

3.3用挫筆寫一捺

再來說說捺筆，王羲之寫捺筆，也經常用挫。

這種捺是斜捺，書法中稱為“磔[zhé]”，就是永字八法的第八法。

捺筆收筆不一定要有個尖，《蘭亭》很多捺筆是用挫筆收的。

這一捺也是，下來的速度很快。

這個“之”字的最後一筆，本來是很長的捺，現在改短了。

這是平捺，書法中稱為叫“波”。

非常平緩的波，又稱為“漫遊魚”。

你看，這個“漫遊魚”也是用挫筆收的。

3.4用挫筆寫一點

用挫筆還可以寫一點。

這是手腕向左的挫點。

這是手腕向右的挫點。

這是水平向的挫點。

怎麼樣，王羲之的挫筆，現在有印象了吧？

4.其他書法家的挫筆

比如智永，王羲之的七世孫。我拿智永《真草千字文》墨跡本做例子。

這個墨字有很多橫筆，都是用挫筆收尾的。

這個也是，挫筆很清楚。

“罪”字最後三小橫，和下三點一樣，屬於連續、重複的動作，可以用挫筆來處理，比較快捷。

這是用挫筆寫一撇，一撇用挫，比較少見。

這是用挫筆寫戈法，因為筆尖是不到達尾部的。所以那一個鉤，也是在比較上面一點。

“聆”，很漂亮的一挫。

這個“聲”，如果用平常的一捺，左右就會撐得太開，改用挫筆就好了。

這個挫筆，雄厚壯實，分量很重。

這也是漫遊魚，挫筆收尾。

這是一個長點，或者反捺，挫筆方正，乾淨利落。

唐代名臣，大書法家褚遂良，我用他大字《陰符經》為例。

這個“在”字，有三個橫筆，收尾都不同。最後的橫筆，用了挫筆。

“中”，橫筆和豎筆，都是用挫。

文徵明，明代書法家，吳派書畫界的領袖。我用他《遊虎丘詩》為例。

你看這個“王”字的三橫，都是挫筆收尾的。文徵明晚年用筆老辣，力度十足。

“正”字，長橫一挫，恰到好處。

橫筆和豎筆，都用挫筆寫成。這枝筆的彈性應該相當好。

“公”字的一捺，改成一個雄厚的點。手腕從右到左，非常穩定地一挫。

吳昌碩，晚清至民國間的大藝術家。上海畫派的領袖人物。他書法代表作就是有個人特點的石鼓文。

他寫橫筆，往往用挫筆收尾，而且有個特徵：這一挫的上角，往往比下角突出。

即使毛筆很乾，他的腕力大，還是挫得很成功。

他不但能向右挫筆，向左也沒有問題。

這個紅圈中的挫，也是他的特色，收筆時手腕儘量向左，形成很漂亮的挫。

練習挫筆，要從比較粗的線條開始，容易見效果。所以下筆以後，先蹲。然後快速地拉過去，推一下，這就可以了。你看這效果，這就是挫筆。

要注意的是，很多人不自覺的在最後加了一個蹲。他寫的時候，其實寫得滿好了，但到最後他加了一個蹲。你這個蹲一加，就把墨按出來了。一按出來，這個地方尾巴斷筆的效果就沒有了。所以你要注意，它是完全的平推。

那麼，你也可以試一試直線的。就是下筆以後，蹲，然後直線的一拉，就是直線的。這是直線的挫，那麼，你也可以寫斜的，比如說：我們寫一個挫點，下了以後，蹲，然後一拉，這就是挫點。一捺，

挫筆，也叫禿筆，毛筆的筆尖部分折斷脫落，貌似禿頂的頭顱，憑四周的毛髮救濟頭頂，地方支援中央。筆頭不夠尖細，寫出的筆畫就很粗糙，突兀，像折斷的樹枝，像裹後的小腳，破損殘缺，出現很多尖刺，不平整，不光滑，不圓潤。 這種情況，一方面是毛筆的毛太硬，如狼毫、雞毫、兔毫等，加上用的時間長了，筆頭禿了，筆尖蓄墨力弱了，或者墨幹厚滯，寫出的筆畫生硬幹澀，特別是收筆時收不住，就出現這種挫筆的效果。 另一方面是寫字時運筆過快，能放不能收，這是基本功不夠。或者是書寫時情緒高亢，信筆由疆，縱情任性，不拘小節，收筆戛然而止，沒有頓筆，故意追求這種放任自流的效果。行書名作《蘭亭序》和《祭侄稿》中很多字就有這種用筆法。清代康有為的筆下就更多了。由此可以看出，挫筆一般只出現在行書和草書中，因為行、草書寫需要有一定的速度，運筆較快，作者注重行筆氣息，感情跌宕逸筆草草，不小心就露出了挫筆這一狐狸尾巴。楷書和篆書多要求工整，講究筆畫規範圓潤，不可造次，幾乎不會出現這種筆法。但隸書中這種挫筆的運用也很常見，我們現在所見的摩崖漢隸，以及清代金農、鄭簠的隸書等，多有大刀闊斧，披荊斬棘，不拘成法的挫筆筆法。現代人所寫的所謂今隸中，有刻意追求這種用筆效果的。 挫筆的作用在於爽勁利落，個性率直，讓筆畫顯得古樸厚重，豐富了書寫中的筆法元素，帶有一種飛白的效果，讓作品氣息流暢，層次多元，霸氣側漏。但這種筆法只可偶一為之，不可多用，多了顯得毛糙，粗鄙，粗頭亂服，有村夫氣，如追求精緻典雅的書風還是要注意收斂，謹慎為之。