首先我們知道，

1、書法的風格就是藝術家在創作中表現出的藝術特色和創作個性。

2、書法家由於生活經歷，藝術修養，個性特徵、審美趣味以及性格的不同，在選擇書體，表現手法諸方面都會有自己的特色，這樣就形成了不同的藝術風格。

3、風格也最能顯示出一個人的氣質、精神風貌。這也是數千年曆史積澱在書法家心靈中的高能反映，體現線上條中的微妙之處，給人以無限的遐思。

黑格爾說："風格一般指的是個別藝術家在表現方法和筆調曲折等方面完全出現他個性的一些特點"。

那麼怎麼快速找到字帖中的風格特點呢？

最主要的就是讀帖，

第一、讀帖：讀字，讀筆畫，讀結構，讀章法。

第二、讀帖：首先要仔細觀摩。

第三、讀帖：其次要善於做橫向比較和歸納。

每一個人的書法風格都是不一樣的，這和每一個人的學習、生活經歷以及個人的性格有關係，所以古人說“字如其人”就是這個道理。

要快速找到字帖中的特點。還需要我們加強自身的修養，加強學習，多看，多讀，多想。

主要就兩點：一曰用筆，二曰體形。

分析書家的用筆特點，露鋒多還是藏鋒多，方筆多還是圓筆多。多讀帖，從基本筆畫入手分類總結，每種基本筆畫的起筆、行筆和收筆特點，同一筆畫在不同結構字中在起筆、行筆和收筆的處理上又有哪些不同。體形渾厚還是瘦硬等等。在大體上有個瞭解，然後深入讀帖、臨摹、分析、總結。

書法學習很重要的是臨帖，臨帖就要抓住學習物件的特點，每一個字帖都有個性特點，同時也都具有一些共性的東西，具體來說，要從這幾個入手:一、搞清字帖的共性特徵，比如你是學隸書，就要注意隸書的基本規則，在明白基本規則的前提下再去找所學字帖的個性特點。

二、一本字帖的個性特徵要從字法、筆法、章法三個方面入手。字法就是間架結構等外在特徵，如上緊下松，左斂右伸，內聚外展，點畫呼應等等，要細心觀察，學會歸納總結。筆法就是書寫筆畫的技巧，如筆順，起筆收筆，轉折，行筆，力度，節奏，提按、使轉、中鋒側鋒等等。章法就是謀篇佈局，如黑與白，虛與實，疏與密，濃與淡，以及映帶、行氣等等。

一、不同書體，各有鮮明特色，表現出的風格各異，每種書體表現風格有自身侷限。如簡牘率意自然。隸書古樸天真。楷書端莊靜穆。行書行雲流水。草書翰動若飛。

二、不同筆法，表現出的風格各異。以行書筆法為例:有的線條蒼勁老辣，有的線條平和中庸。有的線條清雅凝厚，有的線條婉轉流暢。

三、不同的結構姿態是產生不同風格因素之一。如奇正、疏密、方圓、賓主、向背、叄差。

四、章法不同對風格的表現亦有影響。如楷書整齊端莊。行草參差自然。行草有的行距較密，有的較疏朗。奇正相錯，每行字的中軸線直、斜、曲的變化。

五、我們從用筆到結體，從氣韻到章法的觀察，就可以看出書者的審美觀念。才有了不同的書家，不同的審美觀念，產生不同的風格。於是有豪放、粗獷、秀逸、沉雄、文靜、清雅、質樸、莊重、老辣等各種各樣美的風格特點。

六、在臨帖之前，先觀察分析字帖作品的用筆、結字、章法、用墨、氣韻等風格特點。然後按正確的臨帖方法理解的臨，那麼就能快速找到書法字帖中的風格特點。當然還要有時間作保證，勤加練習。才能掌握字帖中的風格特點。

以臨陸柬之行書《文賦》為例作簡單分析:此帖線條變化不大，清雅有韻味。結體平穩，直筆較多，一些主筆線條誇張，如長撇捺，長橫，長豎筆，讓作品增色不少。

我們常用的字貼，其實大多是古人日常生活工作中實用的東西，通過歷史的大浪淘沙，能傳世的法帖絕大多數都值得我們學習。如此浩翰如煙雲的字貼我們該怎麼入手學習？把握其風格特點確實是非常關鍵的問題。

我們不妨從以下幾個方面去分析：

筆墨與時代

有道是“筆墨當隨時代”，每個時代背景下的人都帶著時代烙印，他的作品也絕不例外。因此，我們要學習某一碑帖前一定要先了解它所處的歷史階段。

比如，《石門頌》，漢隸，屬於東漢時期的摩崖石刻。它的隸書的屬性從哪來？從簡帛書來。它渾圓的用筆特點從哪來？從小篆來。簡帛書從哪來？從大篆來。小篆從哪來？從大篆來。我們再順著捋一捋。先秦的金文（大篆）屬“書同文”以前的官方正統書體，而同時民間趨於生活化的手寫體是簡書。自秦以降，秦小篆作為官方正統書體，由圓向方塊字演變。秦簡作為隨手體在民間延續發展。漢初，小篆更加方塊化，被稱為漢篆。由於漢印的大興，漢篆更加趨於工藝化，稱為繆篆，或摹印篆。此後，篆書在達到至美卻也逐漸走下坡路。這時，作為民間由簡帛書轉化而來的隸書正迎來它的青春期，它便帶著渾圓的篆書用筆基因和簡帛書的恣肆蒼勁初登大雅之堂，居然與秦始皇刻石一樣作為官方正式書體被鑿上了摩崖。這個過程正是歷數了《石門頌》的祖宗十八代。這樣一分析，我們就對《石門頌》有了個宏觀的認識。其實，所謂風格特徵只要抓住大特徵即可，不用刻意陷入細微處，細微處是靠日常臨帖逐漸體悟的。大處著眼，用篆的圓勢、矜持和簡的方勁、率性學習《石門頌》就算抓住了特徵。

按照這種歷史座標式的方法去解讀任何碑帖無不清晰明瞭。

名帖與名家

古之名碑帖必是善書者所作。人因作而名，作以人為本。一位偉大的書家藝術風格的形成除了受不可逾越的時代背景影響外，還存在著巨大的個人因素。比如他的家庭背景、社會背景、個人習性、師承等諸多因素。這很好理解，用查家譜的方式同樣適用。

筆鋒與刀鋒

在歷代碑貼中，金石拓本類佔了相當大的比重。很多雖然殘破不堪，但畢竟留存了下來。我們學習碑拓應培養還原筆墨的能力，正所謂“透過刀鋒看筆鋒”。碑刻得再精細也不及墨本來得自然入微。很多碑刻省去了不少牽絲連帶、輾轉騰挪的筆意痕跡。甚至會缺點少畫，有的是工匠的偷省，有的是風化或破壞掉的。特別是後者要認真加以甄別。另外，在學習某一碑刻時，如果有同時期的墨本，拿來相互映照著學習會得到事半功倍的效果。

綜上所述，任何碑帖都帶著時代和作者個人的雙重表情，以及金石背後書丹的筆墨氣。把握這三點去分析任何碑帖都不失為一套較為準確全面的方法。

怎樣快速找到書法字帖中的風格特點，並加以學習？這個問題問的很好，這裡說一下我的一些經驗吧。我是從整體到區域性這樣一個過程，去了解和觀察字帖。

我們說字如其人，要學一本字帖，首先你要了解一下作者吧。作者是哪個時代的，這個人的書法師承、成長經歷是怎麼一回事。這本字帖是書家書於哪個年代的，這個時期這位書家大的書法特點是什麼？

《膽巴碑》

我們打個比方，上面的這個範字是趙孟頫的楷書《膽巴碑》。趙孟頫是元代初期的大書法家，他的書法對後世影響非常深遠。趙孟頫的書法師承主要是學習二王、智永、鍾繇等，中期學習的李北海，楷書學習了柳公權《玄秘塔》的一些結體。《膽巴碑》是趙孟頫晚年楷書的代表作，這個時候的作品可以說是人書俱老。

《三門記》

《膽巴碑》跟之前的作品《三門記》相比，變方闊為修長。另外我再拿趙孟頫的字帖跟顏真卿的對比一下，你對趙孟頫的書法的特點更為了解。顏真卿是可以領兵打仗的一個人物，看到不平事情會馬上站出來說的，因此顏體給人的感覺是端莊雄偉、字勢開張，後人對他的評價是“雄秀”、“奇偉”等。

而趙孟頫是典型的一個文人，又生活在元人的統治之下，一生也是小心翼翼地。因此你看趙孟頫的書法，給人一種圓轉流麗、溫文爾雅的感覺，但又有一種始終放不開的感覺。

這些特點都是時代和人物性格造成的，所以需要我們去了解。

第一步看整體：看字的體勢是方整、還是扁闊、或者是修長，看它的字勢是平正還是追求險絕。例如顏真卿的《多寶塔》一眼看過去，每個字都比較方正，橫畫取勢扛肩較小，與歐陽詢的《九成宮》相比，不如《九成宮》的險峻，扛肩沒有《九成宮》那麼大。

第二步看主筆：《多寶塔》起筆方圓並用，藏鋒、露鋒兼而有之。橫畫的收筆最有特點，經常是向右下重按頓筆回鋒。橫畫和豎畫粗細對比明顯，橫細豎粗，有節奏感和韻律感。捺畫也非常有特點，粗壯有力，蠶頭燕尾。尤其是捺腳較長，收筆出鋒有力。而撇畫則輕盈挺健，一般與捺腳底部持平。

另外《多寶塔》轉折處變化較多，有提筆聳肩、有按筆削肩，方圓並施，具有唐楷的典型特徵。

上面就是舉了一個《多寶塔》的例子，其他的字帖也要這樣從整體，到區域性，把握其主筆的一些主要特徵，和外形特徵。這樣就能比較快速把握字帖的風格特徵了。