詩，是聚集凝聚的精華……它包括：語言，思想，境界，意境，審美，塑美……

所以當詩形成的時候，已經是形成了一個高度的文化思想形式！這個形式就像金屬裡面的黃金……

是不是詩？只要大家一品讀？馬上就明白了這是不是詩？是不是好詩？

我不相信古代沒有散文詩？表達形式千變萬化……

詩～像心一樣自由……心真的可以飛翔……心飛起來才可以寫詩……寫詩的心需要高遠……

需要陶醉……需要唯美……更需要：愛！！

我們為什麼寫詩？那是因為我們愛這個世界……我們熱愛生活……我們熱愛每一分每一秒的時間……我們熱愛我們眼前流逝的一切……

我們自己的心把以上所有都包裝起來……

希望大家都來審美！都來寫詩！品讀詩……

《海洋之音》

“替、對、粘、韻”是近體詩與古體詩的分水嶺和試金石。

馬蹄韻兩平兩仄交替的用字組句原理，簡稱為“替”。句中“一三五不論”，是在有效規避孤平、三平尾、三仄尾條件下，詩界“前寬後嚴，仄寬平嚴”的變格潛規則下的寬格平仄，否則有悖於馬蹄韻兩平兩仄交替的用字組句原理，統稱為“失替”。

上下句雙數位置平仄相反，簡稱為“對”，否則視為“失對”。

上下句為一聯，上聯第二句與下聯第一句雙數位置平仄相同，簡稱為“粘”，否則視為“失粘”。

首句或雙數句末為韻尾相同的平聲字，且在同一首詩內不可換韻，簡稱為“韻”，否則視為“出韻”。

符合“替、對、粘、韻”者為近體詩，“失替、失對、失粘、出韻”者為古體詩。

“替、對、粘、韻”是律絕和律詩體裁形式賴以存在的基本平仄押韻規則，“二四六分明”必須嚴格遵守，這是有馬蹄韻與啟功先生《詩文聲律論稿》整理歸納眾多格律詩例提出“平仄竿”格律詩正格平仄截句法等堅實理論基礎的，否則就是古體詩了。

古體詩本無嚴格的平仄押韻規則，可使用非對仗重複用字，押韻可平可仄，可用“鄰韻”（韻尾相近的古韻字），同一首詩內也可換韻。膾炙人口，流傳千古的古體詩不勝列舉。例如張若虛“孤篇壓全唐”的《春江花月夜》、崔護的《題都城南莊》、崔顥的《黃鶴樓》、詩仙的《靜夜思》、詩聖的《復愁十二首》其三、白居易的“賦得古原草送別》、王之渙的《涼州詞》。是古聖先賢們不會寫近體詩嗎？不是！古體詩本來就不用講究近體詩的平仄押韻規則。例如失替的“孤平拗救體”、“鯉魚翻波”，失對的“偷春體”，失粘的“折腰體”，出韻的“孤雁出（入）群”……都是古體詩的翻版。要不，還有近體詩與古體詩等體裁分類的必要嗎？

問題：近體詩格律要求嚴格，是不是古體詩就隨心所欲，毫無限制？

前言

相對近體詩來說，古體詩類似於古人的自由詩。雖然古體詩不必考慮對仗、黏連等規則的束縛，押韻也可以押鄰韻，不必使用律句，所以要簡單的多。

但古體詩也有自己的規則，如果不懂的話，做出來的“詩”依然是外行的作品。

一、絕句的押韻

絕句有近體絕句，有古體絕句，近體絕句就不說了，古體絕句要注意一個問題是絕對不能出現的。就是2、4句的平韻和仄韻不可混用。

1、例如這兩首五絕：

《尋隱者不遇》[唐] 賈島

松下問童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。

這首詩押仄韻：去、處。

《靜夜思》[唐] 李白

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

這首詩押平韻：霜、鄉。

2、又如七絕：

《洛橋晚望 》唐朝 孟郊 （仄韻)

天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。榆柳蕭疏樓閣閒，月明直見嵩山雪。

這首也押仄韻：絕、雪。

《遊洞庭五首之一》李白

洞庭湖西秋月輝，瀟湘江北早鴻飛。醉客滿船歌白苧，不知霜露入秋衣。

這首押平韻：飛、衣。

3、要注意的兩個問題

1）古絕句的第一句押韻要求不太嚴。但是2、4句的押韻要注意：要麼是平韻、要麼是仄韻。絕對不要出現下面這種情況：

床前明月光，疑是地上【霜】。舉頭望明月，耳邊鐘磬【響】。

霜、平韻；響，仄韻。不可混用

2）第三句是白腳，一般與韻腳的平仄相反

例如：

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望嬋【娟】，低頭思故鄉。

娟，平聲的白腳；鄉，仄韻。也要注意避免。

二、四句或八句換韻的古體詩

絕句只要四句，所以絕句是不能換韻的。但是八句的詩就有不少換韻的了。例如王勃的《滕王閣詩》：

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

前四句押仄韻，後四句押平韻。從押韻上來說，可以看作兩個絕句的組合，每一組也按照絕句押韻的兩個規則。

1、每一組中，2、4句平仄韻不可混用

例如第一組：渚、舞、雨。

第二組：悠、秋、流

注：四句一組的，第一句可押可不押，一般以押韻較多，例如這首詩）

2、單數句如果是白腳，一般與韻腳平仄相反

這種情況在南北朝齊梁時期，沈約等人開始研究四聲八病以後，基本就見不到了。不過在齊梁以前，還是挺常見的。例如《古詩十九首》

行行重行【行】，與君生別離。相去萬餘里，各在天一涯。道路阻且【長】，會面安可知？胡馬依北【風】，越鳥巢南枝。相去日已【遠】，衣帶日已緩。浮雲蔽白【日】，遊子不顧返。思君令人【老】，歲月忽已晚。棄捐勿復【道】，努力加餐飯。

這首詩前八句一組韻，後八句一組韻。齊梁以後，單數句如果不押韻的話，一般與韻腳的平仄相反。但是齊梁以前比較常見。這種現象，在唐朝的文獻《文鏡秘府論》中有專門講到：

上尾詩者，五言詩中第五字不得與第十字同聲。 名為上尾。詩曰：“西北有高樓，上與浮雲齊。”或雲：如陸機詩曰：“衰草蔓長河，寒木入雲煙。”（“河”與“煙”平聲。）此上尾，齊、梁已前，時有犯者。齊、梁已來，無有犯者。此為巨病。若犯者，文人以為未涉文途者也。唯連韻者，非病也。如“青青河畔草，綿綿思遠道”是也。（下句有雲“鬱鬱園中柳”也。）三、兩句或三句換韻的古體詩

古體詩有兩句一押韻的，有三句一押韻的，有句句押韻的，各有不用。

1、兩句一換韻的押韻方式

兩句就換韻的，兩句都要押韻。

例如岑參 (唐)的《白雪歌送武判官歸京》， 換韻用...隔開：

北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。.....忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。......散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。.....瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。......中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。......紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。........輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。

兩句一組的，每句都押韻：【折、雪】；【來、開】；【冰、凝】；【客、笛】；【門、翻】。

四句一組的，2、4必須押韻，1可以押韻可以不押韻（押韻居多），3不押韻且白腳與韻腳大多數平仄相反。

例如，第五句開始的這一組是入聲韻：【幕、薄、著】，第三句不押韻，但是白腳：控，與韻腳都是仄聲（但是不同聲，控是去聲，韻腳是入聲）；最四句是去聲韻：【去、路、處】，這裡的白腳：君，和韻腳的平仄就相反了。

2、句句押韻的，只有韻腳，沒有白腳

岑參 (唐)的《走馬川行奉送出師西征 》，前兩句押韻，後面三句一換韻，句句押韻：

君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。...輪臺九月風夜吼，一川碎石大如鬥，隨風滿地石亂走。...匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。...將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。....馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。....虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。

句句押韻的詩，有的換韻：例如上面岑參這首；有的不換韻：例如下面曹丕的這首《燕歌行》。

秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔。念君客遊思斷腸，慊慊思歸戀故鄉，何為淹留寄他方？　　賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。　　援琴鳴弦發清商，短歌微吟不能長。　　明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。　　牽牛織女遙相望，爾獨何辜限河梁？結束語

古體詩的押韻，絕句好理解，長篇的古體略微複雜些。

平時我們作詩的時候，至少要明白古絕句如何押韻。否則也不能說懂得作詩，當然也不能簡單地把古體詩當作毫無束縛的自由詩來看待。