國內的基本構成就是流量明星與ip，對於後期方面的製作渣的可憐。

國內的大量投資是在於請流量明星上的，可能對於國外來說最大筆的投資是給在後期方面，這就是為何我們在看國內影視劇的時候都有個致命的點：後期渣。

其實國內後期整體制作方面並不算太low，我們看過的許多影視劇都是外包給國內來完成的。但是國內許多導演並不瞭解後期方面的重要性，給的錢少週期短，導致出來5毛的效果。在國外可能拍一部劇3個月就完工了，但是關於後期的潤色長達於2年。

國內出劇可能更喜歡出速食品，國外更喜歡一場饕餮盛宴

作為一名普通的觀看者，不論是在電影院、電視抑或電腦上看電影，我們不難發現外國電影往往比中國電影更能吸引人。直觀的講從票房上外國片更勝一籌，從觀眾反應和世界電影排名上看中國中國產片也不如外國。那麼中外電影的差異和差距究竟是什麼呢?就這個問題我們成立了研究性學習小組並展開了討論和調查。我們談論中外電影的差距，不僅為了提高自己的審美素質和水平，同時也想為中國產的電影能夠在世界上獨領風騷提出自己的建議。　　經過討論，我們決定按照電影的型別來分工調查中外電影的差異和差距。例如，組員宮一丹調查中外恐怖片的差異和差距時總結出四點來：　　第一國內外恐怖片的文化背景不同，經常看恐怖片的人不難發現，亞洲恐怖片的恐怖效果、節奏和恐怖效果出現之前的包袱都是大同小異的，文化背景的不同使得故事的來源不同，國外的恐怖片很多故事來源於聖經，例如吸血鬼，撒旦等，國內的恐怖片很多來源於民間傳說，例如聊齋，殭屍等，還會融入一些因果迴圈，善惡有報，邪不勝正的佛學思想，從這些我們可以看到文化背景對其故事來源有很大影響。　　第二就是國內外恐怖片的故事情節和其恐怖效果之間的聯絡不同，這點也許很多仔細觀看恐怖片的人們也會發現，大多數國內的故事情節是與其恐怖的節奏相輔相成的，但是在觀看一部國內恐怖電影時，如若只看其中一段恐怖情節，其恐怖效果絕對遠不及在瞭解其故事情節的前提下看來得更強烈，比較有趣的是國外的恐怖情節在不瞭解其整個故事梗概的前提下觀看也一樣會達到驚心動魄的效果，可以這樣說前者和故事情節是相輔相成，而後者則是比較獨立的。　　第三國外電影在描述恐怖效果時經常用到寫實的手法，我們經常會看到血淋淋的，血肉模糊，面目全非的鏡頭在國外電影裡出現，此時的電影背景音樂對它的渲染顯的就不那麼重要了，讓人看過後覺得太真實，太噁心。國內則不同，經常是以詭異的氣氛，以及隨情節富有變化玄妙的背景音樂來渲染恐怖效果，讓你的心不由自主的陷入情節當中，並且懸在半空中，久久不能平靜。　　第四 華人信奉一切皆有因果，一切事情必有原因，一切果皆由因而起。如果今世遇到鬼怪纏身，一般是前世的冤孽，只要鬼怪解決了前世恩仇，今世心願，最終他們將回到他們原來應該在的地方。而我們關注的重點就是因的講述。至於發生在哪裡，不是重點。外國恐怖片則不同，歐美的恐怖片大部分發生的地點大多集中在考古或者博物館，以及新發現的一些未知空間之中，恐怖事件發生時，所選擇的受害物件也是隨機的，在那個地點出現的人物，之間未必會有什麼聯絡。一切都只是因為碰巧遇到了。而這種更讓人毫無心理準備，恐怖來得更直接。　　其他的組員也分別透過查詢資料發表了自己的看法。但是與此同時我們發現了一個新的問題。每一種電影看似毫無聯絡，他們的組成要素卻有些相似之處。例如動作片和科幻災難片都要注重特效和技術。但我們按照此分類的話無法更好的找到差距。所以我們決定重新分類，讓探究更加的深入和理性。　　我們將電影分為題材、市場、效果(技術)、意義四個方面重新進行了探討。　　從題材來說，電影不能以題材的大小去區分，只有製作的大小，題材的大小不能分類電影。關鍵是沒有可比性，沒說大題材一定要拍的怎樣。題材的大小隻是一個導演能否駕馭的參考。題材其實不是中西方電影區別的關鍵，好萊塢的名人片也很多，大題材的就更多了，比如《三百士》，《刺殺希特勒》，《小布什傳》等，而中國也有很多人物列傳式電影。問題的關鍵不是出在選材上，而是切入和稱述的方法及視點，西方的電影是再大的題材和人物都是平視角，從大人物身上找到小人物的可愛和鮮活;而大題材則從小人物著手，甚至小人物的戲份大過大人物。小人物沒什麼，如果能把小人物的個性放大，能夠成功的彰顯性格和反映的主題，那麼這個電影也是很成功的。而且在選材方面中國也不如外國大膽。外華人拍電影敢於走到社會的底層，去面對陰暗的一面，反映一個真實的社會。而中國產電影卻避開了這一些，讓人們在看起來少了些心靈的震撼。而最近上映的《金陵十三釵》卻有所突破，從濃妝豔抹的秦淮河女人寫到了感人肺腑的抗日情懷，讓人們印象深刻。但總體上講，中國產電影在題材方面還是不如外國做得好。　　中國產電影三大類中有個主(綠壩)旋律，外國基本沒有(個別國家除外)，比如《黃河絕戀》和《泰坦尼克號》對比：這兩部影片均以一段歷史題材為背景，以愛情為主線。可是《泰坦尼克號》成為響譽全球的大片，獲得多項奧斯卡大獎，而《黃河絕戀》卻在奧斯卡評選中早早出局。為什麼會這樣呢?《泰坦尼克號》成功之核心 ----征服世界人民的思想性! 人性的考驗! ----江澤民總書記評價《泰坦尼克號》時說。中國的很多電影在劇情和拍攝技術真的沒多少差距，八九十年代的好的故事片一抓一大把，思想上不比外國的差，差就差在技術達不到那麼高，就市場來講除了個別很厲害的導演以外都沒幾個會炒作的，好片子都炒不出來。導演要熟悉市場運作，再加上他本身的實力，一部好片子就出來了，中國現在就是缺這樣的人。並且現在這個時代的人在注重故事的同時，也更加註重視覺效果了，那這樣外國的災難片、科幻片自然就更招人喜歡。　　還有一類電影驚悚片。這類電影中有許多被人們稱作是高智商電影的推理電影。他們如同電影版懸疑小說，不到最有一秒你永遠不知道事情的真相。例如《七宗罪》和《電鋸驚魂》系列等等，讓觀眾們拍案叫絕。外國電影的多元化成功，是值得中國的電影人們思考的。　　此外，我們還沿街進行了一次隨機調查，以下是我們調查的幾個問題和問題的答案。Q：賀歲檔或暑期檔更加期待外國還是本國電影?為什麼?A：外國電影。因為我在暑期檔更加期待外國影片，首先是美國大片會在其期間上映，比如變形金剛等，都是些很受年輕人歡迎的影片，很合胃口，再來，中國暑期檔的影片很少有精彩的，的確，這或多或少的受了外國片的視覺衝擊，但是，總的來說，暑期檔是讓人放鬆的，就暑期檔各國放映的影片來說，還是外國的影片更令人賞心悅目。Q：你認為那種中國電影型別比較有優勢?A.喜劇 B科幻 C動作 D愛情 E歷史劇 F(E)Q：劣勢?A.喜劇 B科幻 C動作 D愛情 E歷史劇 F(B)Q：該劣勢可像哪國學習?A美國 B英國 C法國 D-----(A)Q：中國電影需不需要追求歐美影片的特技、A. 需要 B無所謂，重要是內涵 C不需要(B)這次調查也表達了大眾的看法。中國的技術問題是一大軟肋。而且電影的意義和內涵都沒有留芳千古的潛質。這仍是中國產電影需要加強的。　　自從1895年巴黎以賣門票的方式宣告了它的誕生之日起，電影就被打上鮮明的商業烙印，以好萊塢為領軍的進口大片更是如此。屢試不爽的英雄美人題材，不惜動用核彈、艦艇、戰鬥機的宏大場面，至死不渝、纏綿動人的愛情童話，以及永遠吸引觀眾的層層懸念等娛樂要素被近乎完美地組合在一起，強烈地衝擊著觀眾的視聽。 但是，好萊塢贏得觀眾的深層次的殺手鐧卻是其寓意深刻的思想性。值得注意的是，這些大片的思想性並不是直白的說教方式來體現，而是深深埋藏在故事情節和人物言行舉止當中，即以藝術性的方式來體現思想性。進口大片永遠是以娛樂為目的的，但是娛樂也永遠不會是唯一的目的。一位影評人說，深刻的思想性和高超的藝術性是以娛樂性為主的進口大片所具有的共同特徵。　　雖然近來的國內電影已經有了很大程度的發展，不論是從拍攝手法，還是故事情節的敘述上都有了整體的提高，這是我們所不能否認的。但是中國電影存在的缺陷還是直接暴露出來。可以說，中國的電影就像中國的經濟一樣，在逐步發展，每一個階段都有不同程度提高，希望中國電影在借鑑外國影片拍攝的同時，又可以充分找到自身的特點，中國文化博大精深，將其投入到電影之中相信國內的電影業前景非常光明。另外電影又是市場不可否認的一部分，國家也要充分將電影儘快與市場經濟結合起來，讓中國的電影得到一個更好的發展體制，那麼好的影片加上好的管理模式與銷售模式，將會前途無量。

中國內地電影業是畸形的，跟電視劇一樣，除了審查受限以外，電影的流通方式出了問題。中國碟片受盜版衝擊嚴重，任何電影都不能透過碟片市場去彌補票房的失敗，沒人敢去製作不一樣的電影。

這實際上是一個大眾市場和小眾市場的矛盾，因為在中國的小眾市場的混亂，逼迫導演們去做沒質量的東西。即使王家衛的東邪西毒，也有姊妹篇。