由於改革開放的進一步深化，我們接觸到了更加多元化的文化藝術，年輕人很多都熱衷於對國外事物的興趣，拿樂器方面來說，大多數年輕人選擇了吉他，架子鼓，鋼琴，薩克斯等等，因為這些樂器的組合可以發出更動聽的音樂，也符合當代音樂風格的特點，這也是傳統樂器文化沒有被繼承的關鍵之一，進而逐漸發展成一種覺得傳統樂器很low的新型觀念。當然也不排除喜歡傳統樂器的人，但是就我個人觀點而言，就好像京劇一樣可能喜歡看的人大部分都是老一輩的人，所以我有兩個種建議和看法

第一：學成京胡後，融入當代社會的特色，也就是可以拉一些當代流行的歌曲，如果創作歌曲的同時加入京胡特色那也更加不錯，現在很多大師也都這樣做效果與反響也很不錯，在網上也激勵了很多年輕人去學習傳統。傳統與時尚的結合是一種創新，不拘泥於傳統，不附庸與時尚，二者之結合也是很有前景的，再者就是繼承文化傳統，胡琴國粹，當吾輩傳承。

第二：以我的觀點不贊成學習，當今傳統文化的缺失之成不可阻擋之勢，年輕人渴望更有吸引力和節奏感的音樂風格。而西洋樂器的演奏經過這麼多年的發展，已經成為新一代心中的不二之選，要想在這重重包圍下創出新天地難度可想而知，所以前途並不太樂觀，如果真心喜歡不妨可以當作閒時娛樂的消遣，當作主業太過勉強。

學拉京胡的前途如何？

生在改革開放的今天，在我們社會主義祖國裡幹什麼都有前途，幹什麼都前途無量。

不知你說的前途具體指的是什麼。

要成為京胡演奏家？

要成為專業琴師？

要指著操琴吃飯？

還是要把拉琴當做陶冶情操、修身養性的一種途徑？

不知道提問者的思路是什麼，

也不知提問者現在的京胡水平如何，

也不知道提問者是哪裡人氏，

也不知道提問者年齡幾何，

這個問題挺不好回答的。

提問者你先看看我這四把琴，你大概自己就能得出結論

。提問者既然關心拉京胡的前途，說幾點我個人看法：

1: 出於愛好想學拉京胡，亦或有一定水平，想繼續努力，看看是否能達到以拉琴作為謀生手段。如果是這種情況，勸你最好打消念頭：絕無可能！京胡看似結構簡單，，其實結構越簡單，需要操控者更多的技巧。前些年風靡一時的電子琴，結構複雜，上百個按鍵按鈕，但幾歲的孩子學習個把月，彈出來的曲子聽起來也有模有樣。因為有很多技巧樂器本身都替你除錯好了。京胡作為沒品的樂器（沒有固定音高），200多年來，能稱為京胡大師的有幾個？

2: 京胡主要還是用於伴奏，不是你把曲譜拉的爛熟就萬事大吉了，還要結合演唱者的具體情況。某種意義來講，它沒有死的譜子，拉一百遍可能有每次都不同。同一個段子，張三琴師拉的可能和李四琴師大相徑庭。同樣的《空城計》西皮慢板，楊寶忠、李慕良同樣的胡琴聖手，拉出來的意境完全是兩回事。

3: 戲校專業學生學了幾年京胡，有幾個最後能坐在臺上拉琴的？實話說，百不足一。李祖銘、王福隆這都是當今頂級琴師了，當初進北京京劇院幹什麼？是專職給演員調嗓的琴師，他們倆都傍不上角兒。

4: 即使你吃上專業這碗飯，放眼當今，能把京胡拉明白的有幾人？我有幸聆聽過津京兩地幾位京胡大師的教導，好琴師絕不是簡單的你會拉多少出戲就能論高下的。你對胡琴的理解有多少，直接決定你的水平。

5: 如果你是把拉京胡當做業餘愛好，那是再好不過的事了。透過操琴陶冶情操，提高自身品味。三五知己，對坐品茗，興之所至，謳歌一曲，由你操琴烘托，那你的層次絕對顯得高人一籌。

6: 任何藝術形式都需要天賦和悟性，這不是單靠汗水就能堆出來的。有那種非常著名的琴師，拉一輩子也是個“大官中”。生旦淨醜、梅尚程荀、馬譚楊奚啥都能拉，啥都拉的有模有樣，就是啥都拉的不地道。

7: 簡單的問答是無法說明的，很多專業性的問題也不是三言兩語就能說得清，即使說的清，見解不同你也不一定能接受我的看法。說出來供你參考吧。

學拉京胡沒什麼前途，別說沒前途，就連基本生活都成問題，理由如下：1.別看京劇是國劇，但全國京劇院團並不多，就業機會少。2.京胡比較難學，理論和技巧不難，難就難在需要很多的臨場磨鍊和豐富經驗，有很多東西是學校和書本上沒有的，需要自己摸索積累，一般人很難得到這種機會。3.京劇院團的京胡琴師更新換代非常慢，一位琴師十幾年，幾十年，甚至一輩子，很難騰出位子來，新手很難輪得上。4.京胡的適用範圍非常窄，除了京劇幾乎沒什麼用的地方。5.京胡琴師入行基本靠師徒傳承，外人水平再高也不一定被接受。

凡事有功利心時，就已註定它無甚前途。‘一招走天下’！早已不是那會事兒了吧！有必要好好琢磨琢磨‘藝’和‘業’很重要！

拉京胡幹什麼呢？

答案無非是給京劇演出伴奏吧！但是還有多少正規劇團在演出呢？如果僅僅是為公園裡的老頭伴奏的話，你就要考慮吃飯的問題了！

引用，明揚先生一句明言，任何藝術形式，都需要天賦和悟性，老朽深有體會！藝術門類！的天賦用天津俗語！就是胎裡帶，(天生的，這不是迷信)沒有天賦，學到老，都到不了優秀的行例，而有天賦的，在群體當中，連百分之十，都沒有，所以藝術門類，成名的少，就不奇怪了！老朽人生感悟！我把群體，分為兩類！一是邏輯思維好的！(大多數，當然也有個層次，先後)二是形象思維好的(及少數，天賦和悟興)後者在藝術門類發展是有絕對的優勢！這不是迷信，是事實！老朽不才，在美院沒上過學，但在全國設計比賽，拿過第一名，當然與朋友圈的燻，是分不開的，後添的努力，佔比例並不太！萬事都有一些共性！能舉一反三，觸類傍通，才是最大的悟性！給讓望子，成龍的家長提個醒，一定要了解，孩子是哪個型別的！當然學些藝術門類，做為人生過程的一段，也是件益事！要吃這碗飯，是沒有什麼希望的！僅供大家參考！

我非常贊同明陽君的看法。

京劇雖說是國劇，但總體來講專業劇團演出在減少，劇團規模在縮小。現在專業劇團裡，戲校裡，社會上有專業水平的琴師乃很多。因演出少，專業團體少。能戀納專業琴師不多，過去琴師旅著名角跑碼頭，現在私人的戲班沒成氣候，有水平的琴師應無用武之地。拉京胡和說相聲一樣，要拜師入門，沒門沒派拉得再好沒人理你。你入中央戲校可以，京胡高手王彩雲系中央戲校胡琴專業，畢業後進了專業劇團為李維康老師伴奏。一般人拉著玩可以，在公園裡為一些愛唱戲的伴奏獲得一些快樂。指望拉京胡餬口不行，連粥都喝不上。

這個問題我是這樣認為的，你喜歡拉京胡吧？你學的情況如何，目前是在跟老師學拉京胡吧？你學好以後想下海搞專業琴師吧？以上的幾點要求我想跟你探套學拉京胡，不是幾十年我就能把小小一把京胡拉好，要從小時候學，要有專業京胡老師給你啟蒙你才能夠慢慢領會一步一步喜歡上拉京胡，小小一把小京胡只有兩根弦你要把它拉好手上的老繭血泡子要上百次脫掉，然後長好再脫掉以此類推，反反覆覆，從不間斷，寒冷冬天，酷暑盛夏，勤學苦練，只有這樣的堅定地毅力，從小打好童子功，經過堅持不斷地磨鍊，功夫到了自然成，鐵打房裡磨繡針。這個時候你學拉京胡才能夠透過初級，你再要進一步深造研究，師付領進門，後你自己發展進步入門。我的實踐經驗你可以參考一下，我是14歲跟我伯父學拉琴胡，我伯父是專業琴師拜在京胡大師楊寶忠門下，後下海南通市京劇二團，為團長女老生王鳳巖操琴。我小時候除了讀書之外業餘時間每星期二次到我伯父家上課，傾聽伯父對我如何學好拉好京胡知識，剛開始學拉京胡是培養新趣，很苦噪天天裡弦外弦拉，人家聽了都很煩噪音聲很大，有一句俗語，小京胡拉不好雌狗雄狗煩得很。我當時用上三年的時間把裡弦和外弦聲音都拉了很結實了，實音出來了你學習京胡三種板式，西皮，二黃，反二黃可以迎刃而解了，西皮(6.3調)，二黃(5.2調)，反二黃(1.5調)，反西皮基本上不用知道一下就可以了，在學習的過程中我伯父叫我先學基本功，京劇曲牌，二黃小開門，二黃八岔，哭皇天，西皮小開門，夜深沉等等京劇曲牌，透過自己的勤學苦練已取得一定的較好成績，然後，我伯父叫我先學老生唱腔，伴奏老生唱腔有剛勁，學拉京胡剛勁實音最吃功夫，因而透過實踐證明我伯父叫我學老生這個路子完全正確，有實踐經驗才能夠說話，京胡的基本功打的紮實音量堅實脆音。所以說；國粹京劇藝術代表祖國最高民族像徵，有一位外國國家首腦對華人講；你們中國什麼樣的藝術文化都向我們外國學習的，歌劇，舞劇，話劇，歌唱，電影文學，你們就是有一樣文化藝術我們學不會，國粹京劇藝術。至高無上中國京劇藝術是全世界承認的一大藝術體系。我既然喜歡了京劇藝術，它是我的精神支柱也是我的精神食糧，偉大的京劇藝術伴隨我一生。