個人覺得，中國漫畫就如同社會改革一樣，正在摸索著中國特色的發展道路。為什麼又是中國特色呢？下面來簡單介紹一下國內漫畫的發展。僅個人觀點，如有錯誤請大家指出。中國的漫畫起步較晚，這是由早期對漫畫的錯誤定位決定的。怎麼個定位法呢？漫畫不是兒童雜誌，就是政治諷刺作品。在這樣的觀念下，中國的漫畫多是兒童向的，少年向與青年向的漫畫難以發展。這是國內自身因素。既然發展受阻，國內在這個年齡段的漫畫市場便出現空缺，日漫便因此大量流入中國市場。相比於此時發展緩慢的少年向國漫，日漫發展已趨於成熟，劇情豐富，畫面唯美，必定受到更多讀者青睞。因此國內多數觀眾轉而關注日漫，而缺少對國漫的關注。事實上，近幾年來國漫確實有了極大發展。除了《魁拔》《秦時明月》等動畫化的作品，各漫畫雜誌上也有許多精品，比如《十號露蘭》《神契》，還有漫畫版《鬼吹燈》，個人認為都是值得一看的。但是國漫依然不受國內讀者歡迎，這是為什麼呢？一、先入為主的思想華人讀者們許多在日漫的世界中長大，形成了“只要是國漫質量不都好”的錯誤觀點。（老師說過太絕對的觀點都是錯誤的嘛~╮(╯▽╰)╭）事實上，國漫近幾年來產生的精品很多，只是大部分讀者對國漫很不關注，最多也就知道個《偷星X月天》這樣低質量的作品，並將其作為國漫的平均水準。其實只要稍加了解，國漫拔作也是非常多的。二、版權問題國內漫畫讀者在長期觀看日漫的環境下，很多都喪失了漫畫版權意識，覺得看漫畫不需要花錢，只要每週等著漫畫網站更新就好。相比之下，國漫多需要我們跑去報刊亭，掏出自己寶貴的零花錢才能買到，聽起來很不划算。但事實上，沒有讀者去購買這些漫畫，那些華人漫畫家要如何養活自己呢？如果他們連自己都沒法養活，又何談去發展中國漫畫事業？網路上當然也有一些免費的華人漫畫基地，裡面有很多不用付費的國漫作品。但是粗略比較就能看出，網站上的精品少之又少，大部分只是一些人業餘愛好的粗稿，很難出現人設精彩，故事完整的傑作。想要看真正的國漫精品，還需要去購買正版。

現在的國漫發展，相較於前幾年來說已有很大進步。如果讀者們都真心關注國漫的發展，我是說從精神和物質兩方面去關心與支援（及關注國漫動向，作為粉絲給予優秀作者鼓勵，不要吝嗇購買正版漫畫等），我想國漫很快就能成為國內動漫市場上不能忽視的力量。

如今的中國產漫畫正處於告訴發展的階段，各大原創漫畫平臺下都有數量眾多的漫畫作品連載，各式各樣的題材都有，可以說中國產漫畫在近幾年的發展中成果感人，無論是作品數量和題材方面都非常豐富。但正因為這高速發展的過程中，暴露出來的問題自然也就不少，而這些問題又是必須去面對和解決的。

南韓漫畫我倒是不怎麼熟悉，但想超越日本漫畫，這差距可不是一天兩天能趕上的，日漫有著成熟的漫畫模式，黑白漫畫的畫風也成為大家看漫畫的習慣，即使放到國內，也有著不少粉絲喜歡看日漫，部分人對中國產漫畫並不感冒，原因也是在於中國產漫畫的一些問題。

中國產漫畫如今面臨什麼樣的問題呢，我舉個例子。我相信喜歡看中國產漫畫的朋友或多或少都有考慮過一個問題，不少漫畫在封面圖一般都會做的比較香豔，但裡面的內容呢就一塌糊塗，劇情亂七八糟，那麼這些漫畫是在做封面還是在做內容呢？我想多少人也是因為一張封面圖裡色氣滿滿的圖片騙進去呢，應該是不少人吧，我也是其中一個… 就是這種做法，讓一部本來好好的故事，非要用香豔的女性角色來達到吸引觀眾眼球的效果帶來閱讀量，這不是少數情況，而是大多數作品都有問題。

中國產漫畫想要發展，這種急功近利的方法顯然是不可取的，但大家都在這麼做，就形成了規律，你說當一個讀者看到這種情況，對中國產漫畫未來是否會擔憂呢？

這個時代發展得太快，年齡差三歲，生活圈子差得就不止一點點。

比如00後和90後，已經不是一個概念。大多數90後直到上中學的時候，智慧手機才開始普及，之前想要看漫畫，基本上看的都是雜誌。而00後差不多在很小的時候就有上網看漫畫的習慣了，就算有一點在雜誌上看漫畫的印象，也多半是《知音漫客》這種四拼一時代的彩漫。或許從他們的角度，很難想象從前的《漫友》有多麼風光，我們又是多麼懷念那些每個月等一、兩本，充滿了最新的資訊、漫畫家訪談和黑白漫畫的日子......

小編和小編的幾位初中朋友，都是當時收集雜誌和舊書的愛好者（其實直到現在也是的），最近幾次聚會的時候，來到其中一位朋友的家中，看著許許多多的泛黃的舊書，突然有種時間錯位的感覺——這些書大多數在08年到12年之間出版，隔了十年，就好像隔了一個世界。當年我們暢談過的金龍獎（現在還有多少人知道金龍獎？）得主的漫畫家，現在都紛紛步入中年，或許依然活躍著，但已儼然不復當年榮光了。

資歷越老水平越高、或者資歷越老地位越不容易撼動似乎是個偽命題。比較有趣的是，漫友時代留存下來的漫畫家，一線的除了夏達之外，大多數逐漸退出主流的視線，而二線的或者是插畫家反而比較適應網漫的時代。

紙媒時代和網漫時代似乎出現了一個巨大的斷層，悄無聲息地把兩個世界隔開了，以至於當我們回望的時候內心充滿了迷惑：對於那段時光的回顧是否有價值？那個年代的國漫到底給我們留下了什麼？那是國漫奠基的時代嗎？或者那是個和現在毫無關係的年代？而且要整理的話，關於文獻和資料的整理也變得繁瑣而複雜：從什麼維度來評價？從雜誌的維度？從作者的維度？從現在活躍度的維度？還是從個人喜好的維度？當時和國漫牽連的一些產業，比如cosplay，算不算數呢？思考再三，還是決定——國漫回憶錄的先導集，乾脆就從金龍獎這個整體說起吧——

Q1：金龍獎是什麼？

金龍獎是中國最有影響力的動漫獎項之一，由漫友雜誌社舉辦，2004年開始，設有最佳少年漫畫獎，最佳少女漫畫獎等等。

Q2：有哪些漫畫家在金龍獎上發揮出色？

很多。比如於彥舒憑藉《黑白無雙》和《扳手少年》兩次摘得金龍獎最佳少年漫畫大獎，夏達也是憑藉《子不語》和《長歌行》兩次摘得最佳少女漫畫大獎。除此之外，《長安幻夜》的作者韓露（此人黑歷史很多，但是卻是是引發過轟動的作者，作品畫風十分特殊）在當時也是現象級的作者，引發了cosplay的熱潮。包括現在當紅的old先和慕斯，壇九等也是在金龍獎裡拿過成績的，以及《靈契》的作者瓶子。

Q3：金龍獎給現在的國漫留下了什麼？

留下了什麼？這個問題不好回答。隨著動畫等媒體的普及和手機的快捷，依賴於紙媒的漫畫逐漸變得邊緣小眾，而且評價的標準也發生了巨大的變化。比如條漫的分鏡和老漫畫的分鏡就是不一樣的，而且網漫對於更新的要求很高，一週兩更三更是很常見的。漫友時代只有《爆笑校園》這樣的搞笑漫畫才是全綵，而題材比較嚴肅的漫畫還是以黑白居多（《偷星九月天》那是《知音漫客》的時代了......），而且大多數半月更或者月更，如果放在現在的網漫作者身上可能已經被打死了。

從金龍獎歷代得獎作品來看，金龍獎是要求畫面和情節的雙優的。但是這些作品的質量究竟如何呢？是否比現在的全綵網漫更優秀？那要看跟誰比了。首先目前的網漫中，雖然相當一部分為了更新速度放棄了質量，也放棄了作者的個人風格，但也不乏一些優秀的作品。而這一部分優秀的作品和從前的金龍獎作品比不出上下來，唯一遜色的可能出個個人風格上（金龍獎得主風格各異）。

但這也是那個時代所限。那個時候科班出身的作者是比較少見的，大多數作者在中國產漫畫在繪畫基礎上都有所欠缺，而且少女漫畫數量比少年漫畫多很多。就從小編熟悉的漫畫家來看，客心（《未成年》作者）的人體結構有問題，丁冰（《龍錄》《Murano旖夢》）一旦開始畫自己的題材分鏡就成一個大問題，而韓露分鏡比以上兩位略好且畫風穩定，然而她就是不好好畫，不是抄襲就是貼素材。目前這幾位已經基本上被大浪淘沙了。

Q4：現在活躍在國漫舞臺上的還有誰？

起初，中國漫畫比起日韓兩國的差距，主要在於缺乏發表機會——漫畫刊物很少，能發表的漫畫就少，能養活的漫畫家更少，於是畫漫畫的人就變少。

但藉著新興網路平臺的幫助，中國漫畫正在奮起直追。

各平臺上正在連載的漫畫約有數萬部，改編作品也一批接一批的出爐。然而，作品的數目誠然很多，作品的質量尚且有待發展。

因為在網路平臺上釋出作品實際上是沒有門檻的，所以誰都可以參與。但與紙質雜誌不同的是，這種釋出也得不到編輯的指點和批評。網漫編輯比起傳統意義上的編輯，更類似於一個管理者。在這種情況下，只有成績能得到證明的作品才會得到意見。

這意味著中國漫畫業界的人才培育機制尚不如日本。

而從另一個角度來看，即便是聲勢甚大的中國產力作，也很少將受眾定為青年及中年，漫畫仍然是一種少年人的消遣。

中國產漫畫的發展現狀就是如此。前途是光明的，道路是曲折的。

文：太伊