都市異能小說其實簡單來講就是整個背景以現實生活為素材之本，以異能為媒介，透過想象，借小說主角之手去實現一些現實生活中不可能實現的夢想或願望。但要寫好這類小說僅僅靠一兩個獨特的取材和創意的點子是不夠的，更需要對整個文章的大綱細則都有合理的安排，加上不錯的文筆詞藻修飾，以及持之以恆的堅持，應該會有令人期待的結果。

回答這個問題主要是在“異能”二字上，所為異能就是特殊的意識和模糊概念。一部完整版的小說是有骨又有肉的藝術作品，它即刻畫人生又刻畫靈魂，用人生襯托靈魂，用靈魂擺渡人生。也就是說只述事還有先見之明，讓讀者看了有欣佩之舉，仰慕構思的細膩，又能回味到現實生活中來，兩者之間在縫隙中追逐，用溫馨情愫感染作品。我沒有寫過長篇小說，但短篇合集到是有幾篇。在以後的日子裡向長篇小說進軍，讓娛樂圈成為一個亮麗的明珠。都市言情小說吧，在以後的日子裡也許更牛B.

然而應該看到，當下各小說入口網站上的都市異能小說良莠不齊，許多作品不能不給人以粗製濫造之感。我認為，都市異能小說首先應尊重現代都市發展變化的大致格局，儘可能達到當下社會生活之真實性存在基礎，也就是說不能脫離關鍵詞“都市”的真實要義。其次，在人物的“異能”表現上，作者雖然可以展開一定的虛構和想象，但要講求藝術上的合情合理，不應把“異能”的玄幻性作為寫作的過度追求。

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答複製過來給你看：

曾經有一個作者，名字叫‘跳舞’，他寫了一本網文，名字叫《天王》。

然後，就沒有然後了……

更早以前網文裡有一個詞叫‘龍組’。

被無數網路小說所引用，堪稱當時中國異術超能的代表。

然後，就沒有然後了……

關於這個問題，我不要你覺得，我要我覺得……

你眼下所看到的漫威，DC的當家花旦，如超人，蝙蝠俠，蜘蛛俠，美國隊長，X戰警，鋼鐵俠，這些角色的初次誕生其實都是在幾十年以前。

超人（1938年）美國隊長（1941年）鋼鐵俠（1963年）蝙蝠俠（1939年）蜘蛛俠（1962年）

在這幾十年間經歷了無數美漫、導演、編劇作者的無數次二次創作，三次創作，N次創作才有了你今天所看到的這幅畫面（漫威電影宇宙，蝙蝠俠黑暗騎士，蜘蛛俠系列，X戰警系列等）

你覺得這些超級英雄代表了都市異能型別的現在的時代潮流。

不，其實並不是如此，這些老傢伙們只是煥發了第二春，第三春，第N春。

然後即使經歷了無數次的改版與再創作，其實你如果去看漫畫，或者將電影劇情逆推大綱，還是會發現這些老傢伙們的故事核心非常的……落伍。

這麼說可能有DC或漫威粉要衝上來揍我，但我還是要說！（敷冰）。

大多數超級英雄的故事情節其實非常單一枯燥，內容從起因，發展，轉折，結局，都單純淺白的讓人瞠目結舌。

這其中有一些，是可以透過編劇及導演的再創作掩蓋這些歷史痕跡，使得其順應時代迸發出強烈的藝術色彩與生命力。

但有一些，哪怕用上最好的特技，演員，編劇，也無法拯救（比如‘黑豹’）

所以，你之所以會覺得美漫超級英雄的設定牛逼，不是因為他們故事本身牛逼，設定精彩，而是因為，導演牛逼，演員牛逼，好萊塢工業牛逼。

如果從故事和設定本質上來說，他們實際上已經是被時代淘汰的產物了。

如果有網路小說按照漫威的套路去寫，哪怕他是完全逆推婦聯大綱，也是猝死。（除非他寫的是漫威同人，蹭的上海量熱度，你要吧超級英雄都換個名字，然後再搬上起點，能火起來我就……我就……好吧，我也幹不了啥。）

好吧，道理就是這麼一個道理。

將只有作者孤零零一個人創作的網文系統文跟漫威大宇宙那種動輒N個億的製作團隊+好萊塢全明星陣容+漫威最頂級的編劇團隊+好萊塢頂級的特效工業體系結合起來的作品做比較。

這本身就是一種極度不公平的事情。

而在具體的故事跟世界觀設定上來講，毫不客氣的說，系統文是他們的進化型！

從創作時間上講，是新潮流淘汰舊潮流之後衍生的產物。

你信不信可能某一天漫威編輯看了網文，一拍腦門，這個設定不錯哎，咱們也出一個搭載系統的超級英雄吧！於是系統俠應運而生！（實際上如果你瞭解蜘蛛俠的話，應該知道有個平行宇宙中的潘妮·帕克，就完全是EVA版蜘蛛俠。）

這其實是很有可能發生滴事情，別以為我是在開玩笑。

其實論起都市異能，跳舞大佬2009年所創作的《天王》裡的世界觀，就起碼要比傳統超級英雄領先一整個時代，不信你可以艾特他本人，他就在知乎。

我還要再舉個例子，《超人》與《全民超人》你覺得哪個更符合時代，更有意思。

毫無疑問是後者，只不過誰叫人家名叫克拉克，你卻叫漢考克呢。

但反過來說，DC要是弄個平行宇宙，拍一個漢考克版本的克拉卡，只要在水準線上，票房絕對超越鋼鐵之軀什麼的，不信你可以艾特DC，雖然DC不在知乎，但他們會告訴你他們決不拍那種妖豔賤貨。

所以你要清楚，一種作品潮流之所以大火，是因為其順應了當下的時代。

哪怕你所喜愛的漫威電影宇宙，如果按照原版漫畫來拍的話，那麼在鋼鐵俠第一部上映之後就沒有然後了。

再者，適應電影市場的世界觀構架，不一定適應文學（我這裡指的是所有文學型別。）

因為兩者的資訊搭載量根本不一樣，小羅伯特唐尼一個眼神就能表達的情緒，我們要用一大段文字來表述，還要描寫各自的心理變化，神態變化。

載體的不同自然早就其風格的不同，網文有網文的節奏，不能，不該，也不可被旁人帶偏。

至於你問為啥網文沒有那樣的文？很明確的告訴你，其實是有的，只是在那久遠的年代裡已經被淘汰了，而你不知道而已。

當然，網文的世界裡，不存在絕對冷門。

或許哪一天出現一個鬼才突然從歷史的垃圾堆裡把他們撿起來，重新包裝一下，然後再次火起來也說不定，就像漫威對他旗下超級英雄們所做的那般。

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重新看了一下這篇回答，發現有個地方沒說清楚，這裡再補充一下。

超級英雄的設定與當下熱門潮流比起來一定是‘落伍’的了，但這個‘落伍’‘淘汰’並不是說他們的設定本身是垃圾！

請大家理解我所要表達的意思。

這些設定並不是被人討厭的型別，他們只是會因為時代，讀者，觀眾喜好的變換出現潮漲潮落。

如果現在美國再來一次二戰，美國隊長的號召力依舊會存在，就算沒有美國隊長，也會有其他形式相同的美利堅隊長，星條旗隊長這樣的英雄主義角色應運而生。

系統也好，穿越也罷，這些跟被蜘蛛咬，自己在山洞裡製造機械戰甲，亦或者寄樣在農夫家的外星人，本質上都只是屬於作品的金手指，並沒有高下之別，優劣之分。

具體採用哪一種設定，完全是出於作者對於劇情的需要，以及故事的推進。

如果漫威的設定是垃圾，那麼再怎麼改編，他也無法煥發第二春，第三春，第N春。

實際上熟悉美漫的同學們都因該知道，漫威的資源庫裡面可不只有大家眼前見到的這些超級英雄，漫威旗下的IP中有多達數千位超級英雄，但你耳熟能詳的又有多少呢。

之所以挑選出來眼下的這些英雄做電影改編，是因為其有被改編成符合當下時代受眾的價值，而那些連被改編自個都沒有的超級英雄呢，其實數量更多。

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關於系統俠。

系統本身只是一個設定，任何一個設定都有其擴充套件性，也有其收縮性，我能夠契合升級文的成長需要，我也可以塑造出適合超級英雄的簡化版本。

系統本身其具備這種量身訂造的屬性，不要因為其小說中如何表現而鎖死的他的上限與下限。

系統的核心是目標引導，以及任務獎勵。

僅從這兩者上做文章，就可以塑造出一個很美漫的超級英雄了，比如救一人增強一個屬性點，甚至你為了表現，捨去屬性點用一個虛化強度做參考都不是不可以。

這方面不會有任何問題，其表現形式只要參考《頭號玩家》即可，都是技術可以輕鬆解決的問題。

再者，其實超級英雄也有很強的成長性和階梯性，舉個例子來說，比如鋼鐵俠的戰甲其實從馬克1型，可以一直排到馬克85型，你把他替換成網文中的升級概念也是一樣的，電影中也有表現，只是沒給你全列出來而已。

包括雷神，奇異博士，其實都是有鮮明成長性的，這點從漫畫裡看會理解的更清晰，電影裡其實也一直在成長。

如果我們要塑造一個系統俠，當然不是生搬硬套的把角色塞進去，自然也是需要經過二次加工的，所有的改編都一樣。