這很不奇怪，在正常不過了，比如現在的人，現在的二三流歌手，都經常改人家原唱的歌，還改得理直氣壯，臉不紅心不跳的，電影，電視劇也一樣，一部有點火的作品，都會有幾個版本。做生意也差不離，一件商品好賣了，沒隔幾日就會滿大街都是。先人一步的還是地灘貨，就連真鈔新版還沒發行，假鈔已捷足先登，很希奇嗎？這個社會，就常常讓人噓噓稱奇，冒牌貨冒得你目不信真！懷疑人生！

科普一下，文人之間的抄不叫做抄，而叫做化用。南宋文學家周紫芝說：“自古詩人文士，大抵皆祖述前人作語”。古人吟詩作賦時，隱括前人之意或者化用前人妙句，將之融入自己作品中也是很常見的事情。且有些詩句，原作者寫來只是鋪陳敘事，平淡無奇，但一經妙筆化用，就點石成金，豔冠群芳了！

就拿納蘭詞來說吧，他可真沒少化用別人的詩，且拿一兩詩舉個例子。

憶江南

清 納蘭容若

新來好，唱得虎頭詞。一片冷香惟有夢，十分清瘦更無詩。標格早梅知。“一片冷香惟有夢，十分清瘦更無詩”是直接照搬顧貞觀《浣溪沙·梅》:“物外幽情世外姿，凍雲深護最高枝。小樓風月獨醒時。一片冷香惟有夢，十分清瘦更無詩。待他移影說相思。”的原句。

納蘭性德的——採桑子（桃花羞作無情死）中有這樣的句子：

桃花羞作無情死，感激東風。吹落嬌紅，飛入窗間伴懊儂。

誰憐辛苦東陽瘦，也為春慵。不及芙蓉，一片幽情冷處濃。“不及芙蓉，一片幽情冷處濃"，化自王次回的"個人真與梅花似，一片幽香冷處濃"。王詩有個主語"個人"，容若化來的句子卻沒有主語，憑空生出了幾多歧義。

文人之間的詩句挪用，放到現在，可能會被冠以抄襲之名，是不道德的。有種借花獻佛的感覺，但其實在古代，文人之間還是很惺惺相惜的。我有花，你有意，且拿去。其實只要佛開心，誰的花有那麼重要嗎。這樣看來古代的佛也不像現代的一樣喜金銀財寶，屬酒肉飯囊一族，人家也喜歡琴棋詩畫，詩詞歌賦一類。

是的！

比如王安石詩《梅花》有“遙知不是雪，為有暗香來”句，化用蘇子卿《梅》詩云：“祇言花是雪，不悟有香來。”

比如王安石詩《出定力院》有“殷勤為解丁香結，放出枝頭自在春”，是化用唐代詩人陸龜蒙《》中“殷勤與解丁香結，從放繁枝散誕香。”

比如王駕有一首《晴景》曰：“雨前初見花間蕊，雨後兼無葉底花。蜂蝶飛來過牆去，應疑春色在鄰家。”王安石改為：“雨前不見花間蕊，雨後全無葉底花。蜂蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。”

比如王仲圭有一句“日斜奏罷《長楊賦》，閒拂塵埃看畫牆”句，時人激賞。王安石改為“奏賦《長楊》罷”，並認這樣更好。劉貢父有一句“明日扁舟滄海去，卻從雲裡望蓬萊”，荊公改為“明日扁舟滄海去，卻從雲氣望蓬萊”，還被後來的詩評家譏諷過。唐朝詩人劉威有一句：“遙知楊柳是門處，似隔芙蓉無路通。”荊公改為“漫漫芙蓉難覓路，蕭蕭楊柳獨知門”。

比如孟郊詩“竹影金瑣碎”，王安石化用為“山月入松金破碎”，

比如白居易有詩 “紫藤花下怯黃昏”，王安石直接化用到自己的《禁中春寒》詩裡“已著單衣猶禁火，海棠花下怯黃昏。”白居易還有一句“東澗水流西澗水，南山雲起北山雲”，王安石化做“澗欲通南澗水，南山正繞北山雲。”

比如參寥有一首《細雨》裡面有一句“細憐池上見，清愛竹間聞”，王安石改成“細宜池上見，清愛竹間聞”。

比如韋莊有“綠陰生晝寂，孤花表春餘”之句，而王安石詩中有“綠陰生晝寂，幽草弄秋妍”之句。

比如王維有一名名“山中一夜雨”，王安石改為“山中一半雨”

比如杜甫有一句“關山同一照”，王安石改為“關山同一點”

當然最出名的還是那一句“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，王安石直接借用過來，變成了“茅簷相對坐終日，一鳥不鳴山更幽”，

整個宋朝，以詩的技巧而論，王安石排第一。就算放在整個古代也能排進去前五。可惜現在他的詩才被忽略了。研究或欣賞宋詩，唯一不能略過的不一定是黃庭堅，但一定是王安石。因為他的詩，是真的好！

如果玩集句，中國古代所有人都算上，王安石排第一。詩評家說，王安石的集句《胡笳十八拍》混然天成，絕無痕跡，如蔡文姬肺肝間流出。順道小可將其中兩首貼上，大家賞一下。

1

燕山雪花大如席，與兒洗面作光澤。 怳然天地半夜白，閨中只是空相憶。

2

點注桃花舒小紅，與兒洗面作華容。 欲問平安無使來，桃花依舊笑春風。

問題：據說王安石喜歡改別人的詩，《詠梅》也是抄的別人嗎？

前言

王安石確實喜歡化用或者改編前人的試作，但是稱不上抄襲，畢竟還是在原有作品基礎上進行了二次創作。例如這首《詠梅 》？

牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。

不過，就像南宋文學家周紫芝所說：自古詩人文士，大抵皆祖述前人作語。王安石的這首詩也有出處，而且特徵很明顯。

一、王安石詠梅改編於這首詩

梅花的形象，我們在詩經中就能看到了，在魏晉南北朝，詠梅詩越來越多 。王安石的這首《詠梅》就是從南北朝樂府詩化用而來。

《梅花落》（樂府詩集）

中庭一樹海，寒多葉未開。秪言花是雪，不悟有香來。上郡春恆晚，高樓年易催。織書偏有意，教逐錦文回。

這首 《梅花落》來自於郭茂倩《樂府詩集》，郭茂倩是與王安石同時期的人物，他的這本詩集收錄了漢朝、魏晉、南北朝民歌的精華作品。

二、從王安石的詠梅看古人的化用

即使沒有什麼詩詞基礎的人，讀過這首詩，也能看出來王安石的化用痕跡。

“秪言花是雪，不悟有香來 ”被王安石化用為：遙知不是雪，為有暗香來。

“中庭一樹海，寒多葉未開 ”被化用為：牆角數枝梅，凌寒獨自開。

化用之後，作品更加簡潔，主題更加突出：

牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。王安石《詠梅》

據日本空海和尚說說唐朝詩人有個好習慣，隨身帶有前人詩歌的手抄本，自己作詩的時候如果苦思不得，就開啟“錦囊”看一看：

凡作詩之人，皆自抄古人，詩語精妙之處，名為隨身卷子，以防苦思。作文興若不來，即須看隨身卷子，以發興也。”《文鏡秘府論》

看來王安石也有個“隨身卷子”，不過才思敏捷記憶力好的人，自己的大腦就是一個“隨身卷子”，很多能夠口占一絕的人，肚子裡的學問就是一個小百度。

不僅僅唐人如此，歷朝歷代的詩人因為熟讀古人詩書，自己創作時不免會有前人的影子。上面引用南宋文學家周紫芝的這句話來自《竹坡詩話》：

自古詩人文士，大抵皆祖述前人作語。三、其他人的借用與化用

1、借用

例如晏幾道的詞《臨江仙·夢後樓臺高鎖》

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微Swift雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

這首詞中的”落花人獨立，微Swift雙飛 “直接把別人的句子一字不改拿來用了，這兩句因晏幾道而聞名，反而是原作者五代時期的翁宏默默無名。如果不是晏幾道的話，”落花人獨立，微Swift雙飛 “這樣的佳句就被埋沒了。

又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微Swift雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

2、 化用

晏幾道直接搬運借用，不過古人化用的情況就多了。翁方綱《石洲詩話 》說過杜甫的化用：

張燕公“秋風樹不靜，君子嘆何深”，即杜之“涼風起天末，君子意如何”所本 也；“洞房懸月影，高枕聽江流”，即“入簾殘月影，高枕遠江聲”所本也。

張燕公是宰相張說 ，執掌文壇三十年，為一代文宗，“秋風樹不靜，君子嘆何深”出自他的《和魏僕射還鄉》

富貴還鄉國，光華滿舊林。秋風樹不靜，君子嘆何深。故老空懸劍，鄰交日散金。眾芳搖落盡，獨有歲寒心。

杜甫的這首“涼風起天末，君子意如何”是《天末懷李白》第一聯。

涼風起天末，君子意如何。鴻雁幾時到，江湖秋水多。文章憎命達，魑魅喜人過。應共冤魂語，投詩贈汨羅。

翁方綱解釋說杜甫的“涼風起天末，君子意如何”雖然出於張悅“秋風樹不靜，君子嘆何深”，但是杜甫的“涼風起天末“意境更加高遠，是”點鐵成金“的化用。

結束語

詩人常常借詠物抒發胸中所想。寫這首詩的時候 ，據說是王安石第二次罷相 。此時王安石一定是讀到或者想起南北朝的這首《梅花落》，心有所感，寫下了這首詠梅詩。

至於王安石是不是也帶有”隨身卷子“，老街就不知道了。像這些苦讀詩書的人，自己的大腦就是隨身卷子