《天黑以後》（2005）這部長篇小說中，村上春樹開始大膽地做新嘗試。
一是直接採用第三人稱的上帝視角；
二是將故事的時間壓縮在了一晚之內；
三是對善惡的理解突破了二元對立，開始探究邊緣人人性中善惡並存的形態。
故事採取了三條線索並置推進的結構，淺井愛麗、淺井瑪麗和白川，共同呈現出東京夜晚邊緣人的精神生存狀態。有不少人反映這部小說很不村上，其實多少是受了淺井愛麗那一部分的影響，在我看來，村上春樹依舊保有原來的村上，只是多了冷酷客觀，在用詞上沒那麼主觀浪漫，很剋制，有些實驗性質，但整體讀後是後知後覺式的，餘味很足。我在看愛麗那部分，不是看不下去，而是不敢去看，這一部分將愛麗描寫的表面上像一個睡美人，但絕無川端康成筆下睡美人的柔美細膩和病態，是一種客觀極致的冰冷觀察，所以我看得比較快，儘管這樣，進入腦海中的那些場景還是揮之不去，認真沉浸到這一部分，是需要膽量的，膽小誤入吧。它呈現出的是一個人在精神抑鬱後精神遊走在生死邊緣的狀態，村上春樹透過一個客觀的攝像頭視角，一個密閉的空間，一個若有若無的無面男，將這種狀態刻畫得入木三分。剩下的兩條線，相對就比較村上春樹了，除了白川的人格分裂，還有瑪麗和高橋的浪漫邂逅和心靈取暖，瑪麗和高橋在小說中的佔比最多，也給整體故事的殘酷和邊緣添置了一大筆溫暖的底色。
《天黑以後》（2005）這部長篇小說中，村上春樹開始大膽地做新嘗試。
一是直接採用第三人稱的上帝視角；
二是將故事的時間壓縮在了一晚之內；
三是對善惡的理解突破了二元對立，開始探究邊緣人人性中善惡並存的形態。
故事採取了三條線索並置推進的結構，淺井愛麗、淺井瑪麗和白川，共同呈現出東京夜晚邊緣人的精神生存狀態。有不少人反映這部小說很不村上，其實多少是受了淺井愛麗那一部分的影響，在我看來，村上春樹依舊保有原來的村上，只是多了冷酷客觀，在用詞上沒那麼主觀浪漫，很剋制，有些實驗性質，但整體讀後是後知後覺式的，餘味很足。我在看愛麗那部分，不是看不下去，而是不敢去看，這一部分將愛麗描寫的表面上像一個睡美人，但絕無川端康成筆下睡美人的柔美細膩和病態，是一種客觀極致的冰冷觀察，所以我看得比較快，儘管這樣，進入腦海中的那些場景還是揮之不去，認真沉浸到這一部分，是需要膽量的，膽小誤入吧。它呈現出的是一個人在精神抑鬱後精神遊走在生死邊緣的狀態，村上春樹透過一個客觀的攝像頭視角，一個密閉的空間，一個若有若無的無面男，將這種狀態刻畫得入木三分。剩下的兩條線，相對就比較村上春樹了，除了白川的人格分裂，還有瑪麗和高橋的浪漫邂逅和心靈取暖，瑪麗和高橋在小說中的佔比最多，也給整體故事的殘酷和邊緣添置了一大筆溫暖的底色。