董其昌和趙孟頫此二人都是書法大家，論名氣，趙的名氣大些。他們的書法各有千秋，趙擅長楷書和行書，字型端正妍美；董擅長行草，字型靈動、活潑，章法瀟灑。我個人偏愛趙的單字、董的行草章法。我們只需要學習他們的長處就好了，至於誰超越誰、誰高誰低，真的不必費心，況且我們說了也不算。

董其昌終生和趙孟頫去比較高低短長。他早年對趙孟頫的評價是:熟練不如趙，生過之。

趙孟頫作品:董其昌作品:

而到了晚年才意識到，趙孟頫遙不可及。

也就是說趙孟頫的筆法更接近魏晉，而董其昌則是老幹部體！

不僅在楷書上董其昌不能自立門戶，行書上也不可以和趙那種豐富的筆法和多變散淡的結構相媲美。說到底還是楷書的功夫不夠強大，直接導致行書要差一些，缺少個人面目。

董其昌宗法顏書一路，極盡變化，勝在不凡見識;趙子昂尋根溯源，法入魏晉，集古法之大成，勝於天縱奇悟。

董其昌苛求技法的脫俗，追求散淡疏逸的憚味，有“取巧”之嫌;趙孟頫書畫則茂密流麗，渾然天成，以大俗至大雅。

董其昌書得帝王賞識，上好下必盛焉，以宗師面目立於世;趙孟頫受世人追捧，舉有元一朝文化復興之重鼎，名重朝野。

小子臨董書餘年，終難以親近;然習趙數載，割捨愈難。品評古人先賢，技法流於小道，境界為要。以此視角，似乎趙孟頫格局上更勝一籌！

如果真如題主所言，董其昌早就取代了趙孟頫的位置，躋身四大家的行列了。

董其昌的字曾經很受推崇，尤其是大清的幾位皇帝老兒，更是喜愛的不得了。康熙帝每每踅摸到董其昌的墨寶，都要置於座位之右，以便隨時觀覽賞識。

乾隆這孫子幾乎完全繼承了爺爺的衣缽，對董其昌依然心摹手追，意深篤之。他的《三希堂》法帖當中，董其昌的佔了相當大的比例，對董作題跋作語也不罕見。

後來由於董其昌自身的原因，家門不幸，一把大火把宅門燒成了灰燼，董某人的名望也一落千丈。順帶的，他的字帖也鮮有提及。

但董其昌卻對趙孟頫大加讚譽，也努力向趙氏書法看齊，留下了很多遺墨。

但是，畢竟是骨力不足，董其昌的字，相較於趙孟頫，兩相對照來看，董字的筋骨明顯纖弱，秀氣有餘而法力不足，只能說是學得了趙氏書法的皮毛，沒有深獲核心，欠些火候。

董其昌的字，曾經沉寂了好一段時間，如今又被人翻箱倒櫃的翻出來惹人眼目，無非是為董其昌鳴冤叫屈，也急著為董某人翻案糾偏，目的並不單純。

趙孟頫儘管也備受詬病，開了秀麗一派的先河，但畢竟躋身了四大家之列，其修為造詣不是董其昌輕而易舉就能超越得了的。

中國自古就有以人廢書的傳統，趙孟頫以宋室後裔的身份仕元，自然觸動古代文人的底線，所以有些後人對趙孟頫書法頗有微言也在情理之中。如同時期的趙孟堅、董其昌、傅山等。

當然董其昌在做人上也沒留下什麼好的名聲，欺男霸女的事也是做過的。他在早期瞧不上趙孟頫書法也不是因為趙孟頫貳臣的事蹟，而是因為他這個人性格的狂傲。

據記載董其昌早年書法極差，曾經因此在鄉試中將本來第一名的董其昌列為第二，將第一名定為董其昌堂兄。此事對董其昌觸動很大，開始發奮練字，三年的時間，便不將祝允明、文徵明放在眼裡，祝、文在書法史上那也是響噹噹，這是有多狂？當然董其昌後期書法藝術水準和影響力也是超過祝、文的。再後來，說：“趙書因熟而俗媚，吾書因生得秀色”，這是不將趙孟頫書法放在眼裡。但是到董其昌老年也曾經反思，認識到自己的驕傲，認為自己不如趙孟頫。

董其昌是明代萬曆年後期出現的一位著名的書畫家，在書法史和繪畫史上都留下了重要的一筆。而趙孟頫是元代中國書畫的巨匠，他幾乎以一人之力，開啟了書畫的復古之風，他的山水畫為後世的文人山水畫，打開了一扇大門。後人對趙孟頫的評價是“前後五百年，無出其右者”所以不論是歷史地位還是書畫水平，或者是其他方面，董其昌都一直在模仿卻始終未超越。

趙孟頫《秋興賦》

董其昌（與趙孟頫）並列為“趙董”，清代的皇帝除了趙孟頫就是最喜歡董其昌了，董其昌的書法地位還是非常高的。董其昌年輕時寫字並不好，甚至因為書法不好耽誤了科舉考試。但董其昌是非常有天賦的人，當他下定決心要練書法之後，用了三年時間，他就自我感覺已經超越了文徵明和祝枝山了。

後來始終以超越趙孟頫為目標，他曾經拿自己跟趙孟頫做比較雲：

“行間茂密，千字一同，吾不如趙。若臨仿歷代，趙得其十一，吾得其十七，又趙書因熟得俗態，吾書因生得秀色。趙書無弗作意，吾書往往率意。當吾作意，趙書亦輸一籌。”

看來董其昌還是對自己超級自信和自戀的。但是追了一輩子趙孟頫，也拿趙孟頫比較了一生，到了晚年，董其昌終於為年輕時對趙孟頫的輕視而懺悔了，他晚年回憶雲：

餘年十八歲學晉人書，得其形模，便目無吳興（趙孟頫），今老矣，始知吳興書法之妙。

所以關於董其昌的行書水平能否超越趙孟頫這個問題，董其昌自己就給出了真正的答案。

範笑歌曾把董的書法比喻成秦淮歌女，有一種寒儉萎靡的病態美。但對趙孟頫書法卻說有貴族之氣，雍容華貴。

範還把董比成妙玉，把趙比成寶釵，一下就把趙董定性了。

趙孟頫與董其昌，可以說是“焦不離孟，孟不離焦”，提起其中一人，必定會想起另一人，二人合稱“趙董”。

二人是“二王”脈系的傑出代表，是歷史上少有的全能書家，趙孟頫被譽為“最接近王羲之的書家”，董其昌則以“以虛取韻”飲譽書壇，二者各有所長，難分伯仲。

但趙孟頫佔有時光的優勢，他處在宋代因尚意而輕技法，導致宋末書法江河日下的特殊時期，撥亂反正，恢復古法，讓他成為了書法史上第三次變革的旗手。而生於明代的董其昌在書法史上的重要性也因此而遜色於趙孟頫。

當然，就技法而論，他並不遜色於趙孟頫。儘管趙也是宗晉的書家，董其昌與他的理想，似乎並無相悖之處，但董能在趙“形似”“復古”的基礎上求“率意”，他追宗“二王”完全是以“取韻”為中心。

很有意思的是，趙董二人，常被一些人認為是平庸、流俗的典型。這得“歸功"於清代的兩位皇帝，康熙喜歡董字，乾隆喜歡趙字，祖孫倆學字不精，直接搞出個“館閣體”，這怎麼能怪老趙和老董呢？

趙孟頫的字功力略強於董其昌。單就這兩副字貼，

趙孟頫還是字功力略強，但有楷字的必然呆板（是相對董其昌此貼，絕沒有不神品之意），體現在變化上。

董其昌此貼搖曳天豐，但靈變差了點，可不是一點的差距（還是那句話，與趙孟頫此圖一比較的），趙孟頫的字功力略強於董其昌。單就這兩副字貼，

趙孟頫還是字功力略強，但有楷字的必然呆板（是相對董其昌此貼，絕沒有不神品之意），體現在變化上。

董其昌此貼搖曳天豐，但靈變差了點，可不是一點的差距（還是那句話，與趙孟頫此圖一比較的），

好了，再講字的大小，趙孟頫的字要小許多，但心神清靈，變化又多，

董其昌此貼字有補筆，結體有部分不佳之處。

趙孟頫勝董其昌，單就此兩貼比較。哈！海京齊慎眼力留心。

這是一個提的特別好的問題。

為什麼？這是一個考驗你書法鑑賞能力的一塊試金石。

從另一方面來說，你如果對書法的認知還沒有達到

水平，你是真的無法判斷，很難做出正確的結論。

我想用一句話表達我的想法：

董其昌與趙孟頫的差距是凡人與天才的差距。

儘管兩人都是各自時代的書法大師，功力肯定都不差，

但董其昌的書法結體中，總是有一種難以突破的拘謹，

董其昌一生留下了大量的作品，但所有這些作品中都

或多或少的表現出一種特殊的符號，這個符號給你點點

壓抑，些許不安，這種情緒幾乎跟隨了他的一生，每當我

臨習他的作品時，都會給我一些不舒服的感覺。

可是，趙孟頫的書法散發出的資訊與董其昌恰恰相反。

趙孟頫的作品總會給你一種疏朗，飄逸的感覺，

你看他的書法，就會使你眼睛一亮，心情頓時舒爽，

像清晨的Sunny，讓你精神振奮，若沐浴春風。

為什麼兩個大師中隱約透露的資訊會給人不同的感受呢？

這就是天賦問題，是屬性問題，這種屬性誰也突破不了，

他就是你人生的氣質，血型，他跟隨你一生，把你的人生

秉性徹徹底底的刻印在你的書法中，這就是我說的天才

與凡人的差距，這種差距永遠都不能改變。

當然，藝術畢竟是藝術，蘿蔔白菜各有所愛，每個人都

會從不同的角度去發現其中的美，這也是董其昌流傳

至今仍然受到許多人所喜愛的原因吧。

董其昌【行書五言詩軸】臨摹作品

選自楊半撰書【中國書法臨摹創作全集】

明代卷（董其昌篇）