這兩位分屬兩個不同的時代，李商隱乃晚唐詩人，李清照則為北宋末，南宋初詞人。我來分析這兩者的區別。

時代境況相似，卻造就他們不同的作品風格。

李商隱和杜牧合成“小李杜”，和溫庭筠合成“溫李”，與李白、李賀合成“三李”。他時處“牛李黨爭”的漩渦之中，鬱郁不得志，一生壯志難酬，沒有當過大官，多是幕府遊歷，雖說有經天緯地之才，可惜沒有平臺施展，這就造就了他的悲憫一生。李商隱的刻意追求華美，也確實做到了溢美，親切自然，他的詩構思新奇，風格穠麗，自成一統。

李清照，號為“易安居士”，一生和丈夫趙明誠醉心金石，合著有《金石錄》。易安居士可是中國古代歷史上“第一位休夫”之人，可以看出李清照不畏強權，不受束縛的性格。李清照的作品，總的來說，在當時是“不入流”的，因為，當時詩詞乃是託物言志的高雅作品，而易安的詩詞多是寫小女人的生活與心思，當時被稱為“淫詞豔曲”。可現在看來，李清照的詩詞乃是精品，雖說寫小女人，可那種心思，自有格調。

兩者作品的風格具體區別。

李商隱的作品，大家都說是“朦朧詩派”的創始人，也確實，我們讀來感覺他在抒情，可又不凸顯，別言他意。朦朦朧朧，若有似無，這自是一種境界。李商隱也被稱為“無題詩鼻祖”，這不是說他是第一位寫“無題詩”，而是他的無題詩數量很多。記得我看《人間詞話》：

“詩之三百篇十九首，詞之五代北宋，皆無題也。非無題也，詩詞中意不能以題盡之也。詩有題而詩亡;詞有題而詞亡。然中材之士，每能知此而自振拔者矣。”

可見連大師王國維都對“無題詩”讚不絕口，這就更能凸顯李商隱的自成一格。我們也長吟：“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。”更有：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。”這都是些膾炙人口的佳句。

李清照的作品，開“婉約派”一代詞風，也同樣，不是李清照開創了“婉約派”，而是對“婉約派”的風格延續很深入，婉約派還有“柳永”詞宗在先。仍如上文所說，李清照的作品多寫小女人的情懷，高人一筆，也證明了李清照的家學深厚。李易安的詞對女性讀者來說，真是深入人心，能把女性視角這麼文藝的展現，“千古第一女詞人”的稱號自不為過。而對於男性讀者而言，自是為深入瞭解女性內心打開了大門。我們也唱誦：“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。”“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”“乍暖還寒時候，最難將息，三內兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。”這也自然使我們念念不忘的格調。

兩者自有高的成就，論喜歡，兩者平分秋色。

這兩者成就頗高，都是開一脈先河之人。李商隱揚“無題詩”“朦朧詩”之風，李清照傳“婉約派”之氣。這怎麼比較？我淺顯地自不量力地毫無意義地說，在古時候，李清照的作品“不登大雅之堂”略下，李商隱的作品，雖有“豔詞”之嫌，但無定調，“朦朧而抒壯志”略勝一籌。而如今看來，兩者分屬不同流派，毫無比較意義。

對於兩者的喜愛程度，我比較偏向李清照，由於因為個人比較喜歡詞，詞讀來忽短忽長，長詞慢調，似歌可唱，似詩可誦，似句可讀，俚語俗詞皆可入詞。

當然是易安仙子！

他們都寫詩詞和散文，以散文而論，李義山的散文已經遺失。但李清照的散文卻流傳下來了一部分。所以在散文方面，李易安勝了一籌。

歷史上對李義山的駢文評價非常之高，甚至說“只要李義山的駢體文流傳下來，整個唐朝的駢體文全部丟了也不可惜。”可惜的是，我們卻看不到，所以這一句評語不能體現出李義山散文的真實水平。就好比斷臂的維納斯，未寫完的《紅樓夢》都是因為缺陷才讓它們變得富有魅力。

李清照的散文我讀過，除了《詞論以外》，其它文章都有駢體文的影子，辭賦華美，唇齒生香，哪怕是關於賭博之術，也寫得精彩紛呈，一唱三嘆。

再說到詩歌，李義山最大的標籤是隱晦，也就是七律之中各類典故的運用，把一首詩可以營造得唯美迷離。這是一種境界，也可能說是一種本事，取巧的本事。

在詩詞創作上，它可以證明一件極為殘酷的事情。哪怕一首寫得一般尋常普通甚至庸俗，但只要放進去典故，就可以“點鐵成金”，宋朝詩人及江西詩派都喜歡大量用典未嘗沒有這方面的心思，而宋朝人的應酬之多，也迫使這種典故用法愈加變本加厲。連小可自己前幾天回答問題時都試了一下，果然妙不可言，詩的檔次一下就上去了。

李易安則不同，他的詞均為清淺口語，小可不止一次說過，不用典故，只用尋常言語把詩詞做得曼妙含蓄，是天底下最難的事情。而且風格還是那麼的多變（順便吐槽一下那個把李易安歸為婉約宗的人，真真是不懂詩詞的二貨！）

可以打一個淺顯的比方

李易安只用白菜和蘿蔔就做出了滿漢全席的味道。而李義山卻用了鹿胎，燕窩和海參。

小可親測，玩詩詞時只要用典，必然會讓詩詞在藝術層次上更上數個臺階。但是不用典，小可從來沒有達到過讓自己滿意一半的境界。

所以，以詩詞而論，李易安光憑難度，就高了不止一籌。

宋朝之後的很多詩人，一開始都是模仿李義山的，後來都摒棄了這種以才學為詩的態度。

用李商隱和李清照來做比較，我個人覺得這個問題還是蠻有意思的。下面我就透過“時代背景”、“個人經歷”、“寫作風格”和“文學成就”四方面來做對比。而我個人更偏愛李清照，畢竟是千古第一才女。

時代背景：一個生活在江河日下，動盪不安的晚唐。一個生活在北宋與南宋交替的時期，動盪漂泊的年代。

李商隱：生活在晚唐，那是一個江河日下，動盪不安的年代，唐詩也從盛轉入衰微之時，那些壯志豪情，憂國憂民，田園山水的詩詞早被前人寫盡，而李商隱卻在晚唐時期獨樹一幟，成為晚唐最有成就的詩人，連李白和杜甫也無法掩蓋其光芒。

李清照：生活在北宋與南宋交替的時期，那是一個動盪漂泊的年代。她的詞以南渡為分界線，詞風有著顯著的區別。前期主要寫的是幸福生活，後期主要抒發國破家亡的不幸。李清照雖為女子，卻在百花爭豔的詞壇裡，獨樹一幟，自成一家，也就是人們通常所說的“易安體”，對當時以及後世都有深遠的影響，是名副其實的“千古第一才女”。

個人經歷：一個早期孤苦，一生困頓不得志。一個早期幸福，但後期孤苦飄零。

李商隱：出生於一個破落貴族和低階官僚的家庭，少年時期比較貧苦，由於父親早逝，在家中又是長子，肩負撐持門戶的責任。他也曾提到自己在少年時期曾“傭書販舂”，即為別人抄書掙錢，貼補家用。因捲入“牛李黨爭”的政治旋渦而備受排擠，一生困頓不得志。

李清照：出生於書香門第，早期生活優裕，在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集。後期經歷了國破家亡，境遇孤苦，暮年飄零，頗為淒涼。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。

寫作風格一個詩風在晚唐獨樹一幟，無人可遮蓋其光芒！一個在詞壇中獨樹一幟,稱為“易安體”被認為是婉約派詞人的正宗。

李商隱：詩風受李賀影響頗深，在句法、章法和結構方面則受到杜甫和韓愈的影響。在唐朝的優秀詩人中，他的重要性僅次於杜甫、李白、王維等人。就詩歌風格的獨特性而言，在晚唐獨樹一幟。其詩構思新奇，風格穠麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，廣為流傳。此外李商隱將含蓄、朦朧的表現手法運用到了極致，但部分詩歌過於隱晦迷離，難於索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。

李清照：李清照的詞十分注重音律聲調的和諧美。她的詞給人一種旋律優美，富於感情變化和韻味濃厚的美感。如《聲聲慢》這首詞在聲調藝術上的大膽創新，是宋詞中絕無僅有的。不僅在單調上表現出高低起伏、抑揚頓挫、和諧悅耳的節奏感，同時，在感情上也層層深入。

文學成就一個是繼杜甫之後，唐代七律發展史上的第二座里程碑。一個是中國文學史上最負盛名的女詞人,被稱為婉約之宗主。

李商隱：詩歌成就最高的是近體詩，尤其是七言律絕。是繼杜甫之後，唐代七律發展史上的第二座里程碑。他的詩歌在晚唐獨樹一幟，開創了詩歌的新風格、新境界，尤其是一些愛情詩與無題詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。李商隱的詩歌有廣泛的師承，他善熔百家於一爐，故能自成一家。但部分詩歌過於隱晦迷離，難於索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。

李清照：是中國文學史上最負盛名的女詞人,被稱為婉約之宗主，有“千古第一才女”之美譽。李清照才華橫溢,於詩、書、文、賦、畫、詞、金石無所不精,其中尤以詞的創作為後世景仰。她的詞作在藝術上達到了爐火純青的境界，在詞壇中獨樹一幟，形成了自己獨特的藝術風格——易安體。

“夕陽無限好，只是近黃昏”。李商隱的詩歌大多以男女愛情相思為題材，意境要眇，情思宛轉，辭藻精麗，聲調和美且能疏密相間，讀來令人迴腸蕩氣。

“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”。千古第一才女李清照，作品前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。

李男神，李女神，都是神哈哈