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  • 1 # 騎士悠然行

    打油詩,起自於河南南陽。據載唐朝南陽有個叫張打油的人,善寫不拘一格的丶又很形象逼真的詩。例寫下雪:江山一籠統,井上黑窟窿。黑狗身上白,白狗身上腫。流傳至今,後稱此類詩為打油詩。

  • 2 # 亦有所思

    打油詩比詩都難!

    因為打油詩必須要寫出意趣,寫出幽默,寫出可以聯想的情景來,寫完之後要麼讓人感到想笑,要麼讓人感到辛辣(諷刺),才有資格叫打油詩。

    所以那些讀了之後一臉麻木,毫無感覺的詩,不配是打油詩,只是押韻的句子罷了。

    詩寫愁怨容易,寫笑話不知道要多難!

    比如那首常見的“一片兩片三四片,五片六片七八片。九片十片十一片,飛入蘆花都不見”,前三句是打油,尾句起死回生,雖不協平仄,但這是詩。

    比如那首朱元璋的“雞叫一聲撅一撅,雞叫兩聲撅兩撅。三聲喚出扶桑日,掃盡殘星與曉月。”一樣不協格律,可這是妥妥的氣勢雄渾之詩,非開國帝王不能作出。他還有一首詩叫《罵文士》“嘰嘰喳喳幾隻鴉,滿嘴噴糞叫呱呱。今日暫別尋開心,明早個個爛嘴丫。”這就是打油詩了!

    前些年讀《一代軍師》裡面有一個情節是一個粗魯將軍寫詩,全詩如下“佛爺睡得好,一睡百事了。我欲效他睡,狼煙無人掃。”前三句也是打油,尾句氣勢橫生,力挽狂瀾,這是詩!

    蘇東坡有一首絕句“十八新娘八十郎,蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜,一樹梨花壓海棠”,這其實是一種打油詩,只是寫得太漂亮了,變成了詩。

    因此,詩實際上分三種

    第一種,押韻的句子

    第二種,打油詩

    第三種,詩

    與平仄韻律毫無關係。

    我們可以打一個比方,這是一個另類的比方,貌似和上面的完全相反,實際骨子裡和上面的一樣。

    押韻的句子是這樣子的

    清明風月見黃牛,溪水黃鶯恰更幽。

    短笛牧童橫俚曲,一聲不似一聲愁。

    打油詩是這樣子的

    山清月淺飲青牛,溪澗林鶯囀囀幽。

    牧笛引來雲底月,一弦春色一弦愁。

    詩是這樣子的

    高高山上一頭牛,兩個犄角一個頭,

    四個蹄子分八瓣,踏碎人間萬里愁。

    相信我,我沒弄錯,第一首是押韻的句子,第二首是油詩,第三首才算是半個詩。

  • 3 # 李老根2017

    《關於打油詩和其它詩有何區別》

    下面這篇打油詩,是我十五歲時,和村裡老者們編地方花燈劇唱詞,根據小連環畫,你想一句他想一句湊合成一個故事的。在日記本里儲存幾十年了。我們的祖先是隨明初朱元璋的徵南大軍,在南京應天門誓師,打到雲貴的。平定雲貴後,三十幾萬大軍留下屯田,軍人便成了農田耕夫。過年演地戲要唱三國,人死了守夜也要唱三國,玩花燈,也少不得要說三國。各屯,各堡,各村塞,都有大同小異的打油詩作為山歌,孝歌,地戲的唱詞世代流行。起稿時,詩不像詩,詞不像詞,順口溜不像順口溜,誰覺得哪一句拗口,都可改一下,補充一下。於是往往幾個段落,就能再現一段東漢《三國演義》各個軍閥武裝割據的歷史,雖然土氣,還是有奌內容的。且看下面這幾段一一

    小喬哭夫之孫權祭靈片斷

    小喬哭夫五更天,一夜何曾得安眠。

    丫環送水洗了臉,舉步出房到靈前。

    小喬寺堂來站定,耳聽車馬響連天。

    乃是呉王來弔孝,跟隨文武眾官員。

    魯肅張昭齊護駕,來至周郎靈位前。

    三牲祭禮齊擺下,點上香燭並紙錢。

    吳主孫權親祭奠,滿朝文武跪兩邊。

    叩首叩首三叩首,宣讀祭文書一篇。

    吳王親口把表念,祝告卿家聽朕言。

    南征北戰全賴你,統領雄兵你在先。

    才高志大扶帝業,提兵調將你當權。

    三江口內威名顯,江東豪傑你佔先。

    終朝征戰不辭苦,赤壁鏖兵退曹蠻。

    愛卿忠名垂千古,把你功名載史篇。

    只說君臣常聚議,一統山河收中原!

    誰料愛卿一命盡,拋妻別母在堂前!

    從今家室我照管,增加奉祿勝生前。

    寡人今日來祭奠,愛卿享祭早昇天!

    吳王祭畢把酒奠,兩淚交流灑胸前!

    魯肅張昭忙啟奏,主公過悲損龍顏。

    孫權方才止住淚,排駕回宮且不言。

  • 4 # 開拓的世界

    相傳打油詩為唐朝張打油所創。其格調詼諧幽默,詩句通俗易懂,不拘於平仄格律,常被用於對社會百態作出嘲弄與譏諷。與其他詩最大的區別就是搞笑,前面一句或兩句還頗有詩意,可後面兩句讓人看了忍不住要笑,甚至捧腹噴飯!

    打油詩《詠雪》

    (作者張打油)

    江山一籠統,

    井上黑窟窿。

    黃狗身上白,

    白狗身上腫。

    (作者張打油)

    百萬賊兵圍南陽,

    也無援救也無糧。

    有朝一日城破了,

    哭爹的哭爹,喊孃的哭娘。

    這種詩要求押韻,一般是五字或七字句,多為四句。由於這種詩容易引人發笑而被廣大人民所喜愛,開創了詩的新局面。因為這種詩是張打油所創,所以人們就稱之為打油詩。

    自由詩,自由詩也不怎麼講究平仄,只要不是一平到底或一仄到底就行。與打油詩不同的地方主要就是讀來較為順口,不使人發笑。如:

    自由詩《題紅葉》

    流水何太急,

    深宮盡日閒。

    殷勤謝紅葉,

    好去到人間。

    《詠籠鶯》

    何處金衣客,棲棲翠幙中。

    有心驚小夢,無計囀春風。

    漫逐梁間燕,誰巢井上桐。

    空將雲路翼,緘恨在雕籠。

    順口溜,順口溜就是口頭語言,只是字數和絕句、律詩一樣或五字句,七字句。如:

    “人文初祖是黃帝,

    禪位制度堯舜禹。

    第一夏朝禹建立,

    奴隸社會從此起。

    手拿蘆葉包粽子,

    想起詩人屈原來。

    愛國君子死猶生,

    活在人間千萬代。

    格律詩,格律詩是很講究平仄聲的,如七字詩只有一三五可平可仄,其餘該平的要平,該仄的就要仄。如:

    平平仄仄仄平平,

    仄仄平平仄仄平。

    仄仄平平平仄仄,

    平平仄仄仄平平。

    《涼州詞》

    (作者王翰)

    葡萄美酒夜光杯,

    欲飲琵琶馬上催。

    醉臥沙場君莫笑,

    古來征戰幾人回。

  • 5 # 風光水木火

    打油詩就是來自民間的順口溜,不論是諷刺挖苦,還是詼諧幽默,亦或是人生感悟,張嘴即出信手拈來。通俗易懂不求格調高低。不象正規詩講究韻律對仗,甚至字數要求都很嚴格。比如以下的打油詩,就是人生感悟的順口溜:曾記青春意氣豪,轉眼中年常自嘲。柴米油鹽樣樣貴,生活遍地是雞毛。無慾無求心自安,有茶有酒管三餐。偶聞江湖沉浮事,呵呵一笑何相關。其實人腦如電腦,每過一段得清掃。留存快樂與知已,刪除小人和煩惱。人生到底該咋活,也曾無聊瞎琢磨。錢多不如快樂多,官大也要小嘍囉。曾記當年在學堂,就比誰能得表揚。如今門口曬太陽,只看哪個活得長。生死由天何必爭,名利如糞隨手扔。拋卻身外萬千事,閒來輕笑兩三聲。睡前原諒一切,醒後便是重生。怨恨終是包袱,不如隨手就扔。人生並非麻將牌,輸了推倒可重來。上場就得用心打,不悔生活大舞臺。

  • 6 # 無語月色文心慧談

    從廣義上來說打油詩也可以算做一種詩歌體裁,而嚴格意義上來說,打油詩不能算作詩歌,它和詩歌的區別又很明顯。

    狹義上,嚴格來說打油詩只是一種俚俗文學體裁,詼諧幽默、小巧有趣,類似於詩而不是詩,相傳由唐代張打油而得名,它不太講究格律,也不注重對偶和平仄,但一定會押韻,通常由五字句或七字句組成,而且打油詩語言直白、流暢、不避俗字和重複、通俗易懂。打油詩有的是搞笑的,有的是諷刺性的,有的是作者自嘲的。

    詩歌是一種抒情言志的文學體裁,它具有幾個基本特點:集中地反映社會生活,透過詩歌抒情言志,詩歌語言除了高度凝鍊還特別要求富有音樂性,節奏和韻律美可以增強詩歌的表現力和藝術感染力。由於詩歌體裁要求多、限制多等,註定了詩歌比打油詩難寫得多。

    當然了,雖說打油詩看上去簡單,其實要寫出一首好的雅俗共賞的打油詩肯定需要一定的文學水平。

    下面來欣賞一下蘇東坡的打油詩《竹筍燜肉》--

    無竹令人俗,無肉使人瘦。不俗又不瘦,竹筍燜豬肉。

    這首打油詩不但風趣詼諧,令人捧腹,同時也把蘇東坡熱愛生活的情景展現開來。

    再來看一首現代網路打油詩--

    曾記年少多輕狂,錯過幾個好姑娘。好想重新談戀愛,可惜黃花菜已涼。

    自嘲,自憐,還有後悔心情躍然紙上。

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