水口畫法
自然界裡，花木禽魚和坡石水口苔草有著極為密切的關係。坡石水口苔草是花鳥畫的重要組成部分，掌握表現它們的方法是花鳥畫家的基本功。花鳥畫中加添坡石水口苔草，有利於環境、氣氛、意境的描寫，有利於輔助構圖的多樣變化和畫面層次、空間感覺的處理，從而增加畫面的現實意趣。
坡石一般說來，寫意花鳥畫裡對坡石水口苔草的處理不同於山水畫。花鳥畫中花鳥是主體，坡石水口苔草處於輔佐地位。花鳥畫多取近景，坡石的畫法不能像山水畫那樣細細地皴描。花鳥畫中運用坡石水口苔草的地方很多，但必須服從畫面主題和中心內容的需要。
花鳥畫裡畫坡石水口，分皴擦、勾斫、沒骨、渲染、白描等幾種方法，無論用哪種方法，用筆必須轉折勁挺、簡練有力，不能畫成山水畫中的坡石。畫石要注意適當淨化，減少皴法折皺，不能用筆太多，皴擦過繁，須從整幅構圖著眼，突出主物著想，構圖要依據主體方向，分別以莊正、欹斜取勢。
畫石應注意聚散相間，有大有小，大中間小，大石伴小石，庶能自成體系，以免畫面零散、充塞，有礙主體。畫石的輪廓忌圓、平、多尖角。圓石要有稜角，方石要有層紋。石分面、肩、足、腹。畫石用重筆勾出面，虛白為陽，山坳實染為陰。著苔應相地，勾斫分疏密，劈而不皴，烘染有法；皴而不染，知勾劈之意全。大石皴上不皴下，以示虛實；小石叢聚坡腳，可不皴擦，僅成輪廓。石根底邊宜平直，或虛下出紙，才有著落。長坡石宜用渴筆作界，亂石應先以淡墨作廓，然後再以深墨破骨。水邊聚石要接近坡岸；奇石、石筍要有根柢。畫方折帶、平折帶要繁中孕簡，大面間小面，左右綜錯。花間置石，必須整體玲瓏，忌用筆零碎，有砌疊痕。
畫坡石要符合自然真實，畫懸崖或自上而下，垂如鍾乳，或立壁千仞，所謂“奔雷墜石”，必須千鈞之勢。畫沙磧坡腳應與碎石相連，大小攢聚，相互依補。畫坡腳或臨岸浸水，拖沙帶石，或與石相連，坡掩石根。畫石根或傍沙跡，波紋蕩蕩，或依立壁。處理地坡要注意高低傾斜，務必與花鳥位置調諧，才能穩定成為一體。立石用筆須活，攢苔或圓或方，必中竅，要虛實相生，前後分明。臥石每用於花鳥坡腳，花繁石簡，賓主揖讓，左右分重輕，濃淡定主輔。
太湖石在花鳥畫中用處很大，但在寫意花鳥畫中則不同工筆花鳥畫那樣處理得細緻。畫湖石勾線布廓務求簡明，要求穴竅玲瓏，莊整而有變化。瘦、皺、透、漏為石之質美，但亦不能過於在這上面下工夫，應注意畫面的通體效果。畫太湖石用筆宜渴。
花鳥畫中坡石位置不應透視過遠，遠則花和鳥無從裝置，使主體失去倚傍。坡石皴法須遵循整幅表現形勢的統一，斟酌選用披麻皴或斧劈皴，或白描或沒骨。用墨分量要以主體需要為準，可用淡墨或沒骨法畫石，又可補以濃墨之石，均視主體需要而定。總之，畫坡石要求瘦勁生動而有活力，要注意用筆用墨，表現出石之質感和立體感，始能畢真。
水口與花鳥的關係甚為緊密，自然中花樹多倚水口泉溜，掩映扶疏成趣。畫水口應注意泉脈水源，每與山石前後映帶。從坡石、平沙中潺 流出，則成涓涓細流，或從斷岸、峽石中流出，則水勢急湍。取遠峰懸瀑，須以白雲或花樹掩映其腰，以見遠意。如畫高崖水口，則須倚山直下，具 崖轉石之險。水勢奔騰，必見跳波。平坡山泉，可用波紋二、三重，然後畫平水紋。畫水紋用筆宜靈活，切忌板滯，水紋不宜太亂，應連貫而有條理，保持一定韻律，方為活水。也可只畫水口，不畫水紋，須視主題主物而定。
苔草與水口不可分割，水口處往往叢生苔草，用苔草掩映水口可見距離深度，並增強現實情趣。自然中有水流處，苔草必豐茂，也是現實規律。
元代畫家王叔明在山水中喜用渴苔，吳仲圭喜用攢苔，皆從山水畫礬頭變化而來。在表現寫意花鳥畫時，點苔可斟酌其法。點苔用筆或豎或橫，或斜或直，要有順序，要統一，不能橫豎亂雜，顛倒互見。點苔更要根據畫面需要，如不需要，即可不點，不是幅幅都要點苔。畫坡石輪廓皴法勁整不亂，濃淡分明，就不需要苔點；如坡石有敗筆處，可斟酌利用苔點來補救。不能無目的地亂點，致使苔點不能入石，卒至滿幅癩疥，觸目生厭，反傷畫局。
古人說：“今人畫不成觀，必須叢點，不免生媸女添痂之誚。”要之點苔應有作用，須根據一定需要，有一定形式，一定地點，才能襯托精神。古人把點苔比作畫人物的點睛，若點苔不好，便一敗塗地。
點苔位置須慎審，在石上多生於石縫及 巖之陰暗部分，在樹幹則多生於老幹背面。點苔時須詳審位置，慎重著筆，凝神靜氣，推理所應加苔點的部位。苔點更有破墨效果，濃處淡點，淡處濃點，遇有長皴，則放過不點，致成綴珠形式。點苔不應過多過密，在樹幹應避免對稱排比。巖腳山縫者宜濃，石面石，膚者宜淡，更不能周點山石邊沿，如堆積鼠糞，反失原意。總之，點苔恰到好處，可增加坡石的蒼厚和層次，著重處連點三五點，便能提起畫幅精神，如美女簪花，倍增妍麗。
長苔宜用禿筆，中鋒直闖，用側筆則出纖弱效果，不好掌握，無論點苔用扁點、圓點、橫點、豎點、單點、復點，三、五、七點，用筆宜活宜俏利，更要注意厚重，不然就不能長入石骨。點苔時要求攢聚有情，聚散得勢，若手法純熟，即可出筆輕快活潑，疾遲應手，大小相間，於有意無意中一氣呵成。胸中須默記古人法度，但落筆時又不能為前人規矩所範囿，功夫到精熟時，自得從空垂下之妙。點苔時著筆應有準、有序、有力，忌輕浮、飄忽、散漫，疏密得宜，則如天然妝成。有時需點大溼點，在荷塘淺水間，竹根沙磧處多用之。蘸墨直闖，聽其自然洇漫，以得渾厚圓潤之趣。
畫草須分別山草、水草，山草硬壯而鈍，水草細軟而長。草可因風向左右搖擺，畫時須注意動勢，草的欹斜應與花木主體的取勢統一。叢草多排生，間有交叉，才見風致。但交叉不可過多過亂，忌編席、織籬。
隨著季節的不同，畫草時又要注意它的色彩及造型的變化。草的種類約可分為春草、茂草、霜草、枯草、長草、臥草、遮根懸崖草等等。表現方法有墨筆、色筆、雙勾、白描、勾填、勾勒、率勾諸法。
水草中的水柳、蓼和 等，可屬於花卉範疇，其它還有萍草、荇草、蒲草和蘆葦。萍三葉叢生，浮於水面，荇草形狀不一，皆可用於畫荷花、水浮蓮時填補空白。蒲葦葉長，用於荷塘構圖，或與芙蓉花等組成畫面。我畫長葉水草，喜用套墨畫法，可增加畫面深度、重量和墨氣。主體花鳥完成後，如色階太均勻，可酌用套墨法補畫濃墨長草，以壯精神。這與一般花鳥畫中添補一兩枝深墨竹枝有同樣作用。又有狗尾草、馬牙草，可酌用赭黃及濃淡墨畫，車前草花穗可勾填，葉可用色點，棘、杞等可用濃墨。
坡石水口苔草賦彩之法，以淡遠鬱潤為工。一般畫坡石有赭黃、赭綠、赭墨、三綠、淺赭、淡花青、淡墨諸法。石可先賦淡彩，如淡草綠、淡黃綠，再施三綠，或以淡赭染成，再以色罩苔點。點墨苔可用花青、汁綠、赭石罩點。若在太湖石上點濃墨苔，可斟酌用三青或三綠套點，點時須留出墨點外廓。
捉筆點苔，須隨時掌握筆上所含色量和水分。生紙吸水，熟紙不吸水，久久水分才幹。畫礬紙時應在筆上大量儲水，幹後才能取得中間色淡、周邊色深的立體效果。如不能處理水分，則點不圓潤，枯澀不入紙素。
渲染宜用大筆勾刷，畫出石面受光部分，不宜反覆塗染，要一筆刷過，便見風趣。石面賦色不應重複，敷染亦不能過厚過濃，重筆則色彩滯濁，色厚則失去墨彩。三綠、淡青略施石面，近坡腳處淡潤赭石，即鮮潤靈活，光彩自現。
四時氣候不同，賦彩變化多端，務求對主體花鳥起襯托作用。
畫雪石僅畫石廓，可約略勾廓點苔，以表現山石為雪所沒的意趣。勾骨點苔時要運以疏率之筆，石廓似有似無，要於不經意處見風神，始得荒寒意境。古人有用小弓彈粉畫雪的，又有以白粉淡染石面而旁處敷染赭石或淡墨之法，亦可襯出沙際石畔的雪意。
點苔用渴筆蒼厚，用溼筆鬱潤，可套罩淡彩，又可於濃墨苔點上套點石青石綠。昔石濤善於點苔，但他那是山水畫中的苔點。近人在花鳥畫中又喜用所謂菊花苔者，如清人高鳳翰有之，點後要套綠色，但往往出現不良效果。
畫坡石水口苔草，亦應深入現實作具體觀察研究，並隨時用速寫記錄，以供創作時參考。若不能取材於現實，則難得自然之趣。昔年予每至大山實習時，即隨時在寫生花鳥之餘，認真觀察花和鳥的生活環境，隨筆速寫，加以記錄。１９６２年夏率學子趨黃山實習，一次在下後山時，由蓮花峰直下三千級至丞相原，沿路山深林密，霧氣蓊鬱，巖崖幽暗，雜樹叢生。其樹木交織處，老幹輪 偃蹇，如臥虎虯龍。樹下苔封蘚繡，青紫交錯，翠綠蟠駁，苔和蘚分界極為顯明。每遇亂石、水口、瀑布、山泉，則駐足寫生，心識手記，此行所得，成績極大。
綜觀坡石水口苔草，於花鳥畫表現中極有作用，它既可填補畫面空白，掩映花枝，以加強構圖的繁複和景物的深度，增強空間距離感覺，又可增加花樹自然環境氛圍，表現季節特徵以及花和鳥的生長生活規律。恰當地添畫坡石水口苔草，是增強現實氣息的重要手段，用它襯托花樹，聯絡環境，從而使主體更加典型，風貌更加逼真。
水口畫法
自然界裡，花木禽魚和坡石水口苔草有著極為密切的關係。坡石水口苔草是花鳥畫的重要組成部分，掌握表現它們的方法是花鳥畫家的基本功。花鳥畫中加添坡石水口苔草，有利於環境、氣氛、意境的描寫，有利於輔助構圖的多樣變化和畫面層次、空間感覺的處理，從而增加畫面的現實意趣。
坡石一般說來，寫意花鳥畫裡對坡石水口苔草的處理不同於山水畫。花鳥畫中花鳥是主體，坡石水口苔草處於輔佐地位。花鳥畫多取近景，坡石的畫法不能像山水畫那樣細細地皴描。花鳥畫中運用坡石水口苔草的地方很多，但必須服從畫面主題和中心內容的需要。
花鳥畫裡畫坡石水口，分皴擦、勾斫、沒骨、渲染、白描等幾種方法，無論用哪種方法，用筆必須轉折勁挺、簡練有力，不能畫成山水畫中的坡石。畫石要注意適當淨化，減少皴法折皺，不能用筆太多，皴擦過繁，須從整幅構圖著眼，突出主物著想，構圖要依據主體方向，分別以莊正、欹斜取勢。
畫石應注意聚散相間，有大有小，大中間小，大石伴小石，庶能自成體系，以免畫面零散、充塞，有礙主體。畫石的輪廓忌圓、平、多尖角。圓石要有稜角，方石要有層紋。石分面、肩、足、腹。畫石用重筆勾出面，虛白為陽，山坳實染為陰。著苔應相地，勾斫分疏密，劈而不皴，烘染有法；皴而不染，知勾劈之意全。大石皴上不皴下，以示虛實；小石叢聚坡腳，可不皴擦，僅成輪廓。石根底邊宜平直，或虛下出紙，才有著落。長坡石宜用渴筆作界，亂石應先以淡墨作廓，然後再以深墨破骨。水邊聚石要接近坡岸；奇石、石筍要有根柢。畫方折帶、平折帶要繁中孕簡，大面間小面，左右綜錯。花間置石，必須整體玲瓏，忌用筆零碎，有砌疊痕。
畫坡石要符合自然真實，畫懸崖或自上而下，垂如鍾乳，或立壁千仞，所謂“奔雷墜石”，必須千鈞之勢。畫沙磧坡腳應與碎石相連，大小攢聚，相互依補。畫坡腳或臨岸浸水，拖沙帶石，或與石相連，坡掩石根。畫石根或傍沙跡，波紋蕩蕩，或依立壁。處理地坡要注意高低傾斜，務必與花鳥位置調諧，才能穩定成為一體。立石用筆須活，攢苔或圓或方，必中竅，要虛實相生，前後分明。臥石每用於花鳥坡腳，花繁石簡，賓主揖讓，左右分重輕，濃淡定主輔。
太湖石在花鳥畫中用處很大，但在寫意花鳥畫中則不同工筆花鳥畫那樣處理得細緻。畫湖石勾線布廓務求簡明，要求穴竅玲瓏，莊整而有變化。瘦、皺、透、漏為石之質美，但亦不能過於在這上面下工夫，應注意畫面的通體效果。畫太湖石用筆宜渴。
花鳥畫中坡石位置不應透視過遠，遠則花和鳥無從裝置，使主體失去倚傍。坡石皴法須遵循整幅表現形勢的統一，斟酌選用披麻皴或斧劈皴，或白描或沒骨。用墨分量要以主體需要為準，可用淡墨或沒骨法畫石，又可補以濃墨之石，均視主體需要而定。總之，畫坡石要求瘦勁生動而有活力，要注意用筆用墨，表現出石之質感和立體感，始能畢真。
水口與花鳥的關係甚為緊密，自然中花樹多倚水口泉溜，掩映扶疏成趣。畫水口應注意泉脈水源，每與山石前後映帶。從坡石、平沙中潺 流出，則成涓涓細流，或從斷岸、峽石中流出，則水勢急湍。取遠峰懸瀑，須以白雲或花樹掩映其腰，以見遠意。如畫高崖水口，則須倚山直下，具 崖轉石之險。水勢奔騰，必見跳波。平坡山泉，可用波紋二、三重，然後畫平水紋。畫水紋用筆宜靈活，切忌板滯，水紋不宜太亂，應連貫而有條理，保持一定韻律，方為活水。也可只畫水口，不畫水紋，須視主題主物而定。
苔草與水口不可分割，水口處往往叢生苔草，用苔草掩映水口可見距離深度，並增強現實情趣。自然中有水流處，苔草必豐茂，也是現實規律。
元代畫家王叔明在山水中喜用渴苔，吳仲圭喜用攢苔，皆從山水畫礬頭變化而來。在表現寫意花鳥畫時，點苔可斟酌其法。點苔用筆或豎或橫，或斜或直，要有順序，要統一，不能橫豎亂雜，顛倒互見。點苔更要根據畫面需要，如不需要，即可不點，不是幅幅都要點苔。畫坡石輪廓皴法勁整不亂，濃淡分明，就不需要苔點；如坡石有敗筆處，可斟酌利用苔點來補救。不能無目的地亂點，致使苔點不能入石，卒至滿幅癩疥，觸目生厭，反傷畫局。
古人說：“今人畫不成觀，必須叢點，不免生媸女添痂之誚。”要之點苔應有作用，須根據一定需要，有一定形式，一定地點，才能襯托精神。古人把點苔比作畫人物的點睛，若點苔不好，便一敗塗地。
點苔位置須慎審，在石上多生於石縫及 巖之陰暗部分，在樹幹則多生於老幹背面。點苔時須詳審位置，慎重著筆，凝神靜氣，推理所應加苔點的部位。苔點更有破墨效果，濃處淡點，淡處濃點，遇有長皴，則放過不點，致成綴珠形式。點苔不應過多過密，在樹幹應避免對稱排比。巖腳山縫者宜濃，石面石，膚者宜淡，更不能周點山石邊沿，如堆積鼠糞，反失原意。總之，點苔恰到好處，可增加坡石的蒼厚和層次，著重處連點三五點，便能提起畫幅精神，如美女簪花，倍增妍麗。
長苔宜用禿筆，中鋒直闖，用側筆則出纖弱效果，不好掌握，無論點苔用扁點、圓點、橫點、豎點、單點、復點，三、五、七點，用筆宜活宜俏利，更要注意厚重，不然就不能長入石骨。點苔時要求攢聚有情，聚散得勢，若手法純熟，即可出筆輕快活潑，疾遲應手，大小相間，於有意無意中一氣呵成。胸中須默記古人法度，但落筆時又不能為前人規矩所範囿，功夫到精熟時，自得從空垂下之妙。點苔時著筆應有準、有序、有力，忌輕浮、飄忽、散漫，疏密得宜，則如天然妝成。有時需點大溼點，在荷塘淺水間，竹根沙磧處多用之。蘸墨直闖，聽其自然洇漫，以得渾厚圓潤之趣。
畫草須分別山草、水草，山草硬壯而鈍，水草細軟而長。草可因風向左右搖擺，畫時須注意動勢，草的欹斜應與花木主體的取勢統一。叢草多排生，間有交叉，才見風致。但交叉不可過多過亂，忌編席、織籬。
隨著季節的不同，畫草時又要注意它的色彩及造型的變化。草的種類約可分為春草、茂草、霜草、枯草、長草、臥草、遮根懸崖草等等。表現方法有墨筆、色筆、雙勾、白描、勾填、勾勒、率勾諸法。
水草中的水柳、蓼和 等，可屬於花卉範疇，其它還有萍草、荇草、蒲草和蘆葦。萍三葉叢生，浮於水面，荇草形狀不一，皆可用於畫荷花、水浮蓮時填補空白。蒲葦葉長，用於荷塘構圖，或與芙蓉花等組成畫面。我畫長葉水草，喜用套墨畫法，可增加畫面深度、重量和墨氣。主體花鳥完成後，如色階太均勻，可酌用套墨法補畫濃墨長草，以壯精神。這與一般花鳥畫中添補一兩枝深墨竹枝有同樣作用。又有狗尾草、馬牙草，可酌用赭黃及濃淡墨畫，車前草花穗可勾填，葉可用色點，棘、杞等可用濃墨。
坡石水口苔草賦彩之法，以淡遠鬱潤為工。一般畫坡石有赭黃、赭綠、赭墨、三綠、淺赭、淡花青、淡墨諸法。石可先賦淡彩，如淡草綠、淡黃綠，再施三綠，或以淡赭染成，再以色罩苔點。點墨苔可用花青、汁綠、赭石罩點。若在太湖石上點濃墨苔，可斟酌用三青或三綠套點，點時須留出墨點外廓。
捉筆點苔，須隨時掌握筆上所含色量和水分。生紙吸水，熟紙不吸水，久久水分才幹。畫礬紙時應在筆上大量儲水，幹後才能取得中間色淡、周邊色深的立體效果。如不能處理水分，則點不圓潤，枯澀不入紙素。
渲染宜用大筆勾刷，畫出石面受光部分，不宜反覆塗染，要一筆刷過，便見風趣。石面賦色不應重複，敷染亦不能過厚過濃，重筆則色彩滯濁，色厚則失去墨彩。三綠、淡青略施石面，近坡腳處淡潤赭石，即鮮潤靈活，光彩自現。
四時氣候不同，賦彩變化多端，務求對主體花鳥起襯托作用。
畫雪石僅畫石廓，可約略勾廓點苔，以表現山石為雪所沒的意趣。勾骨點苔時要運以疏率之筆，石廓似有似無，要於不經意處見風神，始得荒寒意境。古人有用小弓彈粉畫雪的，又有以白粉淡染石面而旁處敷染赭石或淡墨之法，亦可襯出沙際石畔的雪意。
點苔用渴筆蒼厚，用溼筆鬱潤，可套罩淡彩，又可於濃墨苔點上套點石青石綠。昔石濤善於點苔，但他那是山水畫中的苔點。近人在花鳥畫中又喜用所謂菊花苔者，如清人高鳳翰有之，點後要套綠色，但往往出現不良效果。
畫坡石水口苔草，亦應深入現實作具體觀察研究，並隨時用速寫記錄，以供創作時參考。若不能取材於現實，則難得自然之趣。昔年予每至大山實習時，即隨時在寫生花鳥之餘，認真觀察花和鳥的生活環境，隨筆速寫，加以記錄。１９６２年夏率學子趨黃山實習，一次在下後山時，由蓮花峰直下三千級至丞相原，沿路山深林密，霧氣蓊鬱，巖崖幽暗，雜樹叢生。其樹木交織處，老幹輪 偃蹇，如臥虎虯龍。樹下苔封蘚繡，青紫交錯，翠綠蟠駁，苔和蘚分界極為顯明。每遇亂石、水口、瀑布、山泉，則駐足寫生，心識手記，此行所得，成績極大。
綜觀坡石水口苔草，於花鳥畫表現中極有作用，它既可填補畫面空白，掩映花枝，以加強構圖的繁複和景物的深度，增強空間距離感覺，又可增加花樹自然環境氛圍，表現季節特徵以及花和鳥的生長生活規律。恰當地添畫坡石水口苔草，是增強現實氣息的重要手段，用它襯托花樹，聯絡環境，從而使主體更加典型，風貌更加逼真。