說起日本，人們自然會想到一百多年前的明治維新，如果不是那場變革，也許不會有今天高度發達的局面。即此而言，維新變革開創了一個“新日本”，展現了新氣象。

19世紀中期，日本內憂外患，國家處於危難之際，何去何從是任何一個有危機感的日本人都必須面對且亟待解決的問題。在此背景下，一些先進的日本人脫穎而出，他們當機立斷，決定來一場自上而下的革新，於是日本化險為夷，化危為機，由貧窮落後、危機重重逐漸蛻變成一個充滿希望的國度。

放眼看去，港口、碼頭、鐵路、銀行以及眾多現代化工廠拔地而起，城市面貌日新月異，到大正時代，不少新事物、新景象如雨後春筍，人們歡呼雀躍，欣喜之情溢於言表。

那麼，這些發生於20世紀20年代日本城市的新生事物具體表現在哪裡呢？

經過明治維新幾十年的銳意進取，城市發生了翻天覆地的變化，位於中小型市場的小餐館、美容院、照相館、菜市場等應有盡有，其他如五金、陶瓷、制傘等微型工廠也散落其間，共同勾畫出一個世紀前日本城市的盛況。

在這些傳統行業中，自然不乏零售商、批發商等小老闆，他們都是歷史學家眼中的“舊中產階級”，但不失為城市中靚麗的風景。

更有“新中產階級”令人耳目一新。在三井、三菱等大企業，那些畢業於公私立名牌大學的優秀學子，都能在企業中被委以重任，扮演著“經理人”一角，薪酬待遇自然一般人難以企及。而成了企業老總女兒夫婿的人，更是平步青雲，一下子成了上流社會的一員。

除了大企業中的這些“新中產階級”，還有不少在政府機關、學校、百貨公司工作的辦事員，他們有一個響亮的名稱，即“受薪階級”，與大企業中的“經理人”一樣，他們文化程度較高，待遇不菲，都是“新中產階級”的卓越代表，是一股不可忽視的新興力量，日本由此不斷向前邁進。

明治維新後，男女都可以平等入學，女性教育程度有了很大提高，再也不是幕府時期“女子無才便是德”，她們是時代“新女性”，朝氣蓬勃，富於才女的特質，文學是她們施展才華的舞臺，時尚展示著她們獨特的光彩。

藉助文學，新女性闡述了自己在多方面的訴求，她們渴望教育、呼喚政治平等、要求享有家庭或職場支配權，這是幕府時期難以企及的。

在城市街頭，一個個“摩登女郎”呼之欲出，她們曬著自己的青春美麗，以嶄新的形象照耀著每一個角落。她們是時尚的象徵，愛美更愛生活，她們是時尚之花，綻放在那個時代。

“摩登女郎“挑戰著封建偽君子，她們努力放飛自我，熱情大膽潑辣，雖嬌媚卻不失典雅，她們需要自由，希望自己變得多姿多彩，富於時代氣息。

除了“新中產階級”、“新女性”，還有“馬克思主義男孩”這樣的“摩登男士”，他們在東京帝國大學自發組成“新人會”，強烈呼喚經濟及社會變革，呼籲“走到人民中”去，與城市勞工、鄉村佃農打成一片，成了日本新式政治鼓動者、推進者和實踐者。

在文化領域，“改造社”還別出心裁推出了“一元書籍”，這樣出版商、讀者和作家都有所斬獲，獲利、受益、揚名，各有所需，一舉三得。更為難得的是，一元書籍的上市，不僅有助於社會學習氛圍的形成，還能促進作家寫出更多更好的作品，從而讓文學作品走向商業化。

總之，經過明治維新，日本不再是幕府時期死氣沉沉的局面，而是迎來了新氣象，表現為城市中出現了諸多新生事物，他們是20世紀初日本城市的真實寫照，有著深刻的時代內涵和深遠的歷史意義。